“浩瀚無垠的星河里，流淌著古老的東方神話傳說，那是我們的先祖對天地萬物的無盡遐想，當AI遇見神話，讓科技之光照亮現(xiàn)代科幻的神奇之旅……”伴隨著開辟鴻蒙的仙氣與氣勢磅礴的配音，女媧、盤古、嫦娥等六位中國神話英雄，分別從遠古走來，穿越時光，與“嫦娥五號”“屠呦呦”等現(xiàn)代科技的代表人事物進行了對話。

在Sora橫空出世一月后，AI全流程（美術(shù)、分鏡、視頻、配音、配樂）微短劇《中國神話》顛覆國內(nèi)傳統(tǒng)AI內(nèi)容創(chuàng)作，迅速登上熱搜，并引發(fā)短劇游戲概念股高開。

評論區(qū)更是炸了鍋，有的網(wǎng)友深表震撼，“打開視頻，我愿意相信神話了”，并表示要保存下來給孩子看。有的網(wǎng)友認為與Sora相比還是有一些差距，視頻時間較短，顯得很機械。

“Sora的躍進式技術(shù)革命對于世界上任何團隊都形成了優(yōu)勢，不僅僅是中國。他們有能夠承擔風險的成本與對技術(shù)的堅定信仰，其中有些因素，我們的環(huán)境是不具備的。我們的AI技術(shù)成長過程中，也需要良性的投資與輿論環(huán)境?；氐绞挛锉旧?，我們需要考慮的是，AI到底對我們的工作有沒有幫助？有怎樣的幫助？”作為微短劇《中國神話》的聯(lián)合出品方，清華大學新聞學院教授沈陽近日在接受第一財經(jīng)記者采訪時表示。

AI+就是要與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合

“我們與央視長期保持著理論與實踐的密切交流。去年，雙方的團隊就開始溝通。”沈陽表示，“核心就是AI能夠改變我們什么？如何將AI和中國龐大的產(chǎn)業(yè)做結(jié)合，這樣，我們就有了自己的優(yōu)勢。”

從這個角度，做中國神話AI系列，弘揚中國傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是有積極意義的。

《中國神話》共分六集，分別為《補天》《逐日》《奔月》《填?！贰吨嗡贰秶L百草》。由央視總臺視聽新媒體中心與總臺人工智能工作室聯(lián)合清華大學新聞與傳播學院元宇宙文化實驗室合作推出。

“人工智能，數(shù)據(jù)工作是基礎(chǔ)。實驗室從2014年就開始做，數(shù)據(jù)量很多，央視本身數(shù)據(jù)量也很龐大。大數(shù)據(jù)模型最好是公開數(shù)據(jù)與每個單位的內(nèi)部數(shù)據(jù)打通。“

彼此的加持使得雙方可以對《中國神話》的細節(jié)進行打磨。

“現(xiàn)在文生文、文生圖、文生視頻、在技術(shù)上日趨成熟，AI生成音樂也已突破，最需要的是耐心去打磨產(chǎn)品。比如，最初AI給到的女媧給人的感覺就是一位美女，少了一些仙氣，我們就給予一些方向性的提示，AI接受后，從著裝、造型與環(huán)境，多了一些反重力的效果，營造出一種仙氣飄飄的氛圍。”沈陽表示。

但如果AI微短劇只是對中國每一個神話故事的一種簡單重復，造成視覺上沖擊與技術(shù)上的新鮮感，那AI的創(chuàng)造性發(fā)展與創(chuàng)新性轉(zhuǎn)換，就沒有體現(xiàn)出來。

“中國神話的人物，皆是篳路藍縷，勤勤懇懇，建設(shè)自己的家園。今天，我們在發(fā)展的過程中，依舊需要這些精神，比如中國的航天事業(yè)，登陸火星的探測器等對地外世界的探索，只是與古人使用的工具不同，但內(nèi)在精神還是一致的。所以，我們就提示AI ,‘你想一下過去，想一下現(xiàn)在，想一下未來’，AI就會生成很多他認為很合理的內(nèi)容。”沈陽表示。

這也是AI微短劇《中國神話》系列的特點之一，例如創(chuàng)造人類的女媧化身彩石修補天空裂縫，而現(xiàn)在在面臨臭氧層空洞等環(huán)境危機時，全球人類共同“補天”，隨著臭氧層空洞被逐漸修補，人類再次看到了希望的曙光。

兩者的故事銜接加之視頻、音樂、解說等組合拳，收到了良好效果。網(wǎng)友表示沒看夠，四分多分鐘更像是預告片，想看正片。

AI“自造”高質(zhì)量短劇比較難

“現(xiàn)在比較大的一個難題是，AI技術(shù)生成視頻的時間比較受限——時間越長，保持影像的一致性越難。所以，這點上，Sora是比較強的，可以自動生成一分鐘時間。當然，因為他們橫空出世后，其基本原理，行業(yè)內(nèi)通過認識、比較、了解，像算力訓練啊等等都跟上后，經(jīng)過一段時間的攻關(guān)，在視頻大模型上，大家都會陸陸續(xù)續(xù)成熟起來。”沈陽表示。

這也是《中國神話》選擇AI微短劇的原因，制作成本沒那么高、時間短、傳播速度快、更易打動人。

第一財經(jīng)記者了解到，如果以傳統(tǒng)方式拍攝、剪輯、配樂等全流程制作《中國神話》微短劇的話，其成本是AI微短劇的七倍。

這也就意味著隨著AI技術(shù)引入，視頻拍攝制作的成本將大大降低。再加之微短劇的視聽效果，使得目前火爆的短劇生產(chǎn)者開始思考，短劇應如何借助AI技術(shù)工具進行全流程創(chuàng)作。

“目前虛擬制片和AIGC（生成式人工智能）等技術(shù)使用較為廣泛。這些技術(shù)大幅度降低了投入成本，并提高了制作效率。”新元新文旅研究院負責人劉德良認為，網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)正在經(jīng)歷翻天覆地的變革，微短劇正是這場變革中的一匹黑馬，AI技術(shù)給微短劇帶來了新的發(fā)展機遇。

在日前舉行的第十一屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，工夫影業(yè)總經(jīng)理陶昆對媒體表示，虛擬拍攝技術(shù)為影視行業(yè)帶來了一定程度上的降本增效，也為創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作手法。

中國數(shù)據(jù)咨詢公司艾媒咨詢?nèi)ツ?1月發(fā)布的研究報告顯示，去年中國網(wǎng)絡(luò)短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長將近267.65%。

有專家認為，今年該市場規(guī)模有望突破500億元。未來五年內(nèi)，微短劇或?qū)⒊蔀榍藙忧|市場的重要力量。

藝恩數(shù)據(jù)顯示，2023年國內(nèi)短劇相關(guān)企業(yè)數(shù)量超30萬家，產(chǎn)業(yè)鏈上、中、下游眾多公司各司其職。

與此同時，A股多家上市公司密集表態(tài)，積極布局微短劇業(yè)務，探索一系列“短劇+”新生態(tài)。

根據(jù)公司披露的信息，短劇業(yè)務概念股中文在線（300364.SZ）在2023年11月3日和11月5日，舉辦了兩場投資者調(diào)研活動，共吸引了海富通基金、廣發(fā)基金、諾安基金等機構(gòu)的369人參與。

而隨著短劇的規(guī)范化發(fā)展、質(zhì)量提高，制作成本也水漲船高。

第一財經(jīng)記者了解到，2023年初，一部短劇制作成本20萬~30萬元左右；在觀眾的追捧與市場的火爆中，現(xiàn)在一部短劇的制作成本大概增加了兩到三倍。

在生產(chǎn)流程領(lǐng)域，AI技術(shù)使用已經(jīng)較為廣泛，但要想靠AI全自動生成高質(zhì)量短劇，行業(yè)還需要一段路要走。

北京師范大學新聞傳播學院院長張洪忠在中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上認為，影像生產(chǎn)的邏輯和制作方式都在被大模型改變，面對迅速變革，創(chuàng)作者要充分做好對大模型的提示和訓練，同時，審美也成為選擇大模型生成內(nèi)容的重要依據(jù)，這也是技術(shù)不可取代人類之處。