第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎的入圍名單云集了中外佳作。在中國電視劇單元，包括《繁花》《漫長的季節(jié)》《問蒼茫》《不完美受害人》等10部作品獎角逐最佳電視劇獎。

相比去年，海外作品的參評率創(chuàng)新高，《繼承之戰(zhàn)第四季》《萬物生靈第四季》等優(yōu)質(zhì)國際劇集入圍海外電視劇單元。上海電視節(jié)“白玉蘭綻放”頒獎典禮將于6月28日在臨港演藝中心舉行，屆時將揭曉各獎項歸屬。

在6月26日舉辦的白玉蘭獎評委見面會上，多位評委表示，今年入圍的諸多作品表現(xiàn)優(yōu)秀，競爭激烈，如何評選出最佳，是最大的難題。電視劇類別評委會主席、導(dǎo)演閻建鋼透露，今年的評委會成員在價值觀和美學(xué)思想上高度一致，對每部作品的評判有基本共識，“精品劇很多，獎項又是這么少，我們的工作會很難，但相信最終一定會有一個好的結(jié)果。”

在白玉蘭獎評委見面會上，電視劇類別、紀(jì)錄片類別和動畫片類別的中外評委來到現(xiàn)場，分享了他們對優(yōu)秀作品的判斷標(biāo)準(zhǔn)。演員尤勇智說，他關(guān)注的是作品整體的質(zhì)量：“一部片子的成功是全面的，導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、劇本、演員，所有人齊心協(xié)力才能做出好作品。”作家、文藝評論家李躍森看重作品的藝術(shù)感染力：“任何一部作品如果沒有藝術(shù)感染力，不能得到觀眾的認(rèn)可，就算不上好作品。當(dāng)然，一部優(yōu)秀的作品還需要思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。”法國演員安地將作品的原創(chuàng)性放在重要位置：“世界上所有經(jīng)典的文學(xué)作品和電影，共同點就是原創(chuàng)性，包括故事結(jié)構(gòu)、演員表演和美術(shù)創(chuàng)作的原創(chuàng)性。”

今年，備受矚目的表演類獎項角逐相當(dāng)激烈。演員海清談到評委分工各有側(cè)重，她主要從表演的角度出發(fā)，和其他評委一同作出評判。海清透露，此次評選的工作量非常大：“如果只看幾集，不能全方位感受到這個演員的表現(xiàn)。”對于超過24集的劇集，她都會看滿20集以上，“不希望錯過候選者的所有表演，即便是一瞬間也很重要。”在她看來，一個好演員應(yīng)當(dāng)有“真功夫”，“對角色真誠，表達(dá)要真實。”

紀(jì)錄片類別評委會主席、印度導(dǎo)演、制片人魏克然介紹，此次評委會評判作品的標(biāo)準(zhǔn)清晰，即主題激動人心、有啟發(fā)性，在文化上有溝通、有交流，題材的結(jié)構(gòu)性以及打動觀眾的程度。在魏克然看來，在信息量浩大的當(dāng)今世界，紀(jì)錄片的真實性尤為可貴。日本動畫編劇、導(dǎo)演岡田麿里發(fā)現(xiàn)，動畫片類別的三位評委文化背景不同，但評審過程中的想法卻是相通的，“我相信這就是動畫的魅力，能夠跨越語言和國籍，真正好的作品能夠打動所有人的心。”

隨后進(jìn)行的媒體采訪中，評委們也從各自經(jīng)歷出發(fā)，分享了他們對電視劇行業(yè)發(fā)展的觀察和思考。

海清認(rèn)為，中國電視劇近幾年更加多元化，發(fā)展更加健康，“風(fēng)格的多樣性應(yīng)該是一個市場的規(guī)律，也是我們從業(yè)者的一份職責(zé)，我期待更多有所表達(dá)、有所感悟、發(fā)自內(nèi)心的作品。”關(guān)于市場是否給演員提供了塑造多元角色的機會，她向第一財經(jīng)坦言，“創(chuàng)作并不容易，同質(zhì)化、概念化經(jīng)常在不經(jīng)意間出現(xiàn)。”海清以自己接到的劇本為例，她發(fā)現(xiàn)，有時候會發(fā)生一種現(xiàn)象，劇集創(chuàng)作領(lǐng)域階段性地對某個行業(yè)突然關(guān)心起來，“許多類似題材的作品同時出現(xiàn)，但是到底是不是真的有所表達(dá)，是否真的有故事要講，這是值得創(chuàng)作者思考的事情。”

在電視劇領(lǐng)域，劇本無疑是一部作品成功的基礎(chǔ)。今年，入圍最佳編劇原創(chuàng)類和改編類的作品共有10部，包括《繁花》《漫長的季節(jié)》《不完美受害人》《蓮花樓》等。編劇王小槍認(rèn)為，今年入圍的作品風(fēng)格迥異，各有千秋。他深知編劇在劇集背后耗費的心血：“從寫第一部作品的第一個字開始，一直到能夠入圍白玉蘭獎提名，每個人其實都花費了很長時間，有的走過了十幾年，甚至幾十年，每個編劇都會絞盡腦汁、殫精竭慮地在敘事性上下功夫。”

這些年，圍繞編劇話語權(quán)展開的討論未曾停歇。王小槍告訴第一財經(jīng)，十多年來，他也看到行業(yè)對于編劇工種越來越重視。他記得，2008年左右，《奮斗》的編劇石康提出編劇收入太低的問題曾經(jīng)引發(fā)爭議，而今他的部分提議已慢慢成為現(xiàn)實，“我們的創(chuàng)作環(huán)境比以前確實有改觀，也確實能感受到這幾年大家對編劇的重視，很多知名導(dǎo)演在不同場合發(fā)聲，提出好劇本太少，這也說明大家對于編劇和劇本的重視程度正在變高。”

“最近很多平臺公布了自己的片單，可以注意到一個細(xì)節(jié)，很多海報上是沒有編劇的。”王小槍認(rèn)為，這可能就是制片方或者平臺忽略了，但也體現(xiàn)了很多從業(yè)者對于編劇的重視依然不夠，“其實特別簡單，就是一個海報署名。如果這個都做不到，那其他無從談起。”