展廳里相對擺放著兩組家具。一組來自法國巴黎，一組來自中國上海。屏風(fēng)上描繪著“巴黎全景”，以獨特的空間透視呈現(xiàn)“光之城”的全貌：埃菲爾鐵塔、凱旋門、巴黎圣母院、榮軍院、協(xié)和廣場、盧浮宮等地標(biāo)建筑，皆參照現(xiàn)實位置布局。另一邊的家具，乍一看是中國傳統(tǒng)風(fēng)格，簡潔明朗，仔細看有很多精巧的裝飾，例如，小方桌下面有小輪，軟座餐椅靠背上有幾何形紋飾，墻上的小窗也是幾何形狀的彩色玻璃鑲嵌。

這兩組家具擁有同樣的風(fēng)格：Art Deco（裝飾藝術(shù)）。

1925年，巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)世界博覽會舉行，誕生了Art Deco風(fēng)格。1927年，上海就有Art Deco的建筑拔地而起。在藝術(shù)史和設(shè)計史中，我們往往用Art Deco來指代在上世紀(jì)二三十年代傳遍世界且涉及建筑、室內(nèi)設(shè)計、家具、時尚織物、電影、出版等各藝術(shù)領(lǐng)域的一股美學(xué)風(fēng)潮。“Art Deco在全球流行也就十幾年時間，但它塑造了上海的城市個性。”藝術(shù)家丁乙在接受第一財經(jīng)記者采訪時表示。

中法建交六十周年、Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格誕生100周年之際，國家級人文藝術(shù)項目“ART SHANGHAI 歐洲國家珍藏展”以“Art Deco裝飾藝術(shù)運動”牽引起中法兩國文化藝術(shù)與城市文脈的世紀(jì)淵源，呈現(xiàn)“摩登：交錯的世界”展覽。展覽于2024年11月8日至2025年2月16日在上海外灘源壹號舉行。

展覽匯集了法國國家家具管理館、巴黎市立時尚博物館加列拉宮、法國電影資料館，以及珠寶世家卡地亞、梵克雅寶的世紀(jì)典藏；丁乙過往二十年的上海Art Deco收藏，旗袍與紡織面料專家龔建培的Art Deco紋樣旗袍珍藏等。

“當(dāng)年法國巴黎呈現(xiàn)的風(fēng)格，在摩登的上海也會同時呈現(xiàn)，當(dāng)時我們在精神、情感方面是平等的，因此才能夠有更多的交流。”“ART SHANGHAI 歐洲國家珍藏展”項目發(fā)起人郁為琦告訴第一財經(jīng)記者，“Art Deco傳達的是人們對于美好生活的向往，這也是我們做這個展覽的原因。”

風(fēng)格的誕生

1925年的巴黎國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會，呼喚著一個新世界的到來。

當(dāng)時，第一次世界大戰(zhàn)的夢魘已經(jīng)過去，婦女地位開始提升，休閑旅游日益大眾化，交通系統(tǒng)飛速發(fā)展，摩天大樓拔地而起，社會整體洋溢著樂觀情緒。另一方面，在機械化的時代，日新月異、價格實惠的家用器具大批量生產(chǎn)出來，新技術(shù)大大提高了人們的生活質(zhì)量，報紙雜志等平面媒體的發(fā)展，使人們對世界的認(rèn)識也發(fā)生了很大變化。

在此背景下誕生的Art Deco，滿足了人們追求歡愉的情緒需求，又融入了機械化時代的特性，成為一種極具現(xiàn)代性的優(yōu)雅風(fēng)格。與此同時，歐洲對于東亞藝術(shù)尤其是中國藝術(shù)的欽慕，在一戰(zhàn)之后并未因?qū)?ldquo;現(xiàn)代”的追尋而消弭，再度盛極一時成為Art Deco中極為顯要的師法之源。

在展覽中，我們會看到當(dāng)時的法國裝飾藝術(shù)家，如何運用來自東方的技法與材質(zhì)，描摹出關(guān)于東方想象的豐饒盛景——在一件屏風(fēng)上，漆藝藝術(shù)家讓·杜南描繪了幾何化的茂密叢林，其中隱匿著東方靈獸、珍禽、草木、果實、花卉，構(gòu)成一幅充滿異域風(fēng)情的夢幻圖景，引領(lǐng)觀者展開對于美好伊甸的聯(lián)想，進而撫慰人們戰(zhàn)后飽受創(chuàng)傷的心靈。

上海摩登

Art Deco的時代，全球化初露端倪，這種裝飾藝術(shù)風(fēng)格，吸收了來自世界各地的文化作為養(yǎng)料，也很快傳遍全球，在很多城市扎根。

丁乙剛開始對Art Deco感興趣的時候，這方面的資料很少，后來，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦了一個全球Art Deco的展覽，他得到了一本畫冊，里面有一個關(guān)于上海的篇章，他才得知，上海是全球Art Deco風(fēng)格非常重要的一個板塊。他告訴第一財經(jīng)記者，在整個亞洲，涉及Art Deco風(fēng)格的主要有三個國家的城市，上海、東京、新德里，這些都是在當(dāng)時非常國際化的城市，“有時候回望它們，能夠想象當(dāng)時所謂的國際交流的程度”。

當(dāng)時的上海，工商業(yè)迅速發(fā)展，人口激增，隨著城市擴容，上海經(jīng)歷了大規(guī)模的城市建設(shè)。當(dāng)時在上海做建筑設(shè)計的有很多洋行，他們采用了當(dāng)時最先進、最流行的Art Deco的語言，與此同時，上海第一批留歐留美的建筑師歸來，也沿用了Art Deco的風(fēng)格。21世紀(jì)的最初十年，丁乙曾經(jīng)帶著照相機，拍攝了上海160多棟Art Deco風(fēng)格建筑的外立面，涉及方方面面的各類建筑，既有大型公共建筑，如和平飯店、國泰電影院，也有別墅、新里、舊里等民居。

“亞歷山大鞋店、約翰生酒鋪、拉薩羅煙商、德茜音樂鋪、朱古力糖果鋪、國泰大戲院、漢密而登旅社……回旋著，永遠回旋著的霓虹燈。”穆英時在1932年的作品《夜總會里的五個人》中描繪了上海繁華摩登的城市生活圖景。

實際上，從當(dāng)時的文學(xué)作品、電影、月份牌，乃至女性穿著的旗袍，都能看到，Art Deco風(fēng)格滲透進了城市生活的方方面面，也組成了上海摩登的風(fēng)格底色。

1920年代，旗袍在上海誕生，并在其后二十年成為“新時代中國女子”的衣裝。旗袍脫胎于中國傳統(tǒng)服飾，又受到西方服飾文化的影響。服飾的變革，與穿著者社會境遇、身份與生活方式的重大變化緊密相連。二十世紀(jì)上半葉，在西方現(xiàn)代思潮影響下的中國女性，開始走出深閨，參與到各種社會生活中。如果說彼時提供著各種休閑與娛樂、充滿了聲色與誘惑的都會上海猶如一個萬花筒，那么出入在這城市空間中的現(xiàn)代中國女子所身著的衣裝，正是那萬花筒中閃爍著令人目不暇接的鏡花。

上海正是在普世的大眾商品化媒介之上，開始了自身對西方Art Deco造型語言的吸納與融化，并發(fā)展出了自身的摩登視覺文化。

城市個性與傳承

家具、電器、電影、照片、文學(xué)斷章……不同形式的展品，構(gòu)筑了一個個流動的時空，令觀眾徜徉于Art Deco的世界，也不斷為古與今、新與舊、巴黎與上海、國際性與本土性的對比而感到驚訝。其中最令人意外的，是穿插于展廳之中的老上海家具，這些是從丁乙?guī)浊Ъ嗀rt Deco家具收藏中選出的一小部分。它們精致、優(yōu)雅，沉靜地被擺放在展廳一隅，卻又確鑿無疑地訴說著真實可感的上海城市生活的歷史。

丁乙是上海藝術(shù)家，他標(biāo)志性的作品“十示”，以十字形或米字形的圖案重復(fù)細致地構(gòu)造畫面，在規(guī)整的線條之間構(gòu)建藝術(shù)創(chuàng)作的自由。對于Art Deco的收藏體現(xiàn)了他對于上海文化更加深沉而復(fù)雜的欣賞與熱愛。說起自己的收藏，丁乙打開了話匣子。

2000年前后，上海很多地方在經(jīng)歷老區(qū)改造、拆遷，大批老家具因此流入市場。丁乙回憶，他每周都要去梅隴一個居民小區(qū)，“在那里有一個市場，會把拆遷出來的東西分門別類賣給不同的人。”丁乙本來對明代家具很感興趣，但已經(jīng)錯過了收藏明代家具最好的時期。當(dāng)他看到一批批老上海家具的時候，他很快被其中的Art Deco風(fēng)格所吸引。從家具，到電器、日用品，再到招貼畫……他的Art Deco收藏逐漸積累起來。

丁乙告訴第一財經(jīng)，雖然Art Deco是一種國際性的風(fēng)格，但上海的Art Deco，也有自己的地域性和本土性，在家具、旗袍、地毯中，都可以看到明顯的中國特色。正如Art Deco風(fēng)格本身，就是連接著傳統(tǒng)和現(xiàn)代的一種雜交產(chǎn)物。比如在很多家具里面，蘊含著中國傳統(tǒng)的口彩，小輩送給長輩的禮物，有仙鶴這樣的圖案，寓意長壽，父母送給子女的結(jié)婚禮物，有石榴、芙蓉花圖案的家具，寓意多子多福。丁乙特別提到那張有輪子的桌子，“象征著當(dāng)時的汽車文化，汽車當(dāng)時并不普及，很多人的向往會在家具里面體現(xiàn)出來”。

上海很多Art Deco的家具也有很多設(shè)計的巧思。當(dāng)時很多左翼作家都是住在亭子間，實際上上海一直都是住房緊張的狀態(tài)，需要精巧的、利用有限空間的設(shè)計來塑造舒適性。展廳中庭里有一座椅子堆成的山，其中很多把，坐面和背面都可以翻轉(zhuǎn)，可以分成夏天、冬天使用。丁乙提到他還有一把梯椅，翻過來是一把梯子。這些設(shè)計都是為了節(jié)省空間。

展廳里還有一套12件家具，是上海所謂一個家庭最基本單元的起步家具。大櫥、五斗櫥、方桌、四把椅子、床，兩個床頭柜、一套梳妝臺桌椅……12件滿足了一個初建小家庭所有的功能需求，在丁乙看來，這代表著一種非常明顯的所謂上海的身份特點。

“上海的歷史轉(zhuǎn)折很快，上海的這些老房子、老公寓里面不一定都是Art Deco的家具。”丁乙告訴第一財經(jīng)，整個外灘沿線，既有Art Deco風(fēng)格，也有新古典主義等其他風(fēng)格，上海一直都在變化，各個時期都留下了自己的風(fēng)格，在他看來，即便“Art Deco在全球流行也就十幾年時間，但它塑造了上海的城市個性，奠定了上海的文脈”，“金茂大廈，就是追溯文脈設(shè)計的，它有Art Deco的元素，當(dāng)然材質(zhì)已經(jīng)改變了，當(dāng)時是以石頭和磚為主，現(xiàn)在已經(jīng)變成玻璃幕墻”。