截至3月10日15時(shí)，意大利女性主題影片《還有明天》中國內(nèi)地票房突破1760萬元。根據(jù)燈塔專業(yè)版AI預(yù)測(cè)，該片總票房有望來到4229萬元。若能達(dá)到這一數(shù)字，它在中國的票房成績(jī)將超越去年同樣引起熱議的法國女性電影、戛納金棕櫚得主《墜落的審判》。

剛剛過去的這個(gè)周末，《還有明天》導(dǎo)演寶拉·柯特萊西來到中國，出現(xiàn)在京滬兩地的各個(gè)放映現(xiàn)場(chǎng)，與數(shù)千名觀眾面對(duì)面交流。影片放映結(jié)束后、寶拉現(xiàn)身映后談時(shí)，觀眾皆報(bào)以最高分貝的尖叫與掌聲。

《還有明天》設(shè)定在二戰(zhàn)后的意大利，講述一個(gè)普通家庭婦女尋找自我、反抗命運(yùn)的故事。影片2023年在意大利上映后反響熱烈，成為年度票房冠軍，躋身意大利影史票房前十，在第69屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)中斬獲五項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片隨后在法國、德國等國家上映，截至目前，該片全球票房已經(jīng)突破五千萬美元。對(duì)于一部并非商業(yè)制作的影片來說，成績(jī)斐然。

電影在其他國家也引起廣泛共鳴，是寶拉和其他主創(chuàng)未曾預(yù)料到的。他們不得不承認(rèn)影片所反映的現(xiàn)象在世界范圍內(nèi)普遍存在，“比如性別暴力。無論是身體層面還是精神層面，無論上一代還是這一代，這種普世性令人感到悲傷”。

寶拉覺得，正由于這種現(xiàn)象的普遍存在，他們才更有使命去表達(dá)和講述：“我們真誠地希望在未來，這個(gè)話題再也無法引起共鳴，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)過時(shí)了，消失了。我們真誠地希望如此。”

獻(xiàn)給年輕女性的電影

寶拉·柯特萊西今年52歲，《還有明天》是她獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，她同時(shí)出演了影片主人公迪莉婭。

在此之前，寶拉是一位頗具影響力的意大利喜劇演員，在三十年的演藝生涯中，她參演了約20部電影，以演員、歌手、配音演員、主持人的身份活躍在戲劇、電視等文化領(lǐng)域。她曾多次獲得意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)提名，憑借《沒有人可以審判我》和《還有明天》兩度獲得大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳女主角。

這是寶拉第一次來到中國。出席映后談時(shí)，寶拉身著繡有粉色花束的黑色絲絨西裝，與觀眾交流時(shí)，她悉心傾聽，給出詳盡細(xì)致的回答，親和而真誠?？吹接懊詾樗臏?zhǔn)備了禮物和祝福，寶拉會(huì)熱情而用力地?fù)肀?duì)方，鼓勵(lì)每一個(gè)人，中國觀眾對(duì)她和影片的喜愛，令寶拉感動(dòng)不已。

《還有明天》的故事發(fā)生在1946年。二戰(zhàn)后的意大利，百廢待興。影片聚焦于生活在羅馬貧民街區(qū)的一家人，家庭主婦迪莉婭過著周而復(fù)始的苦悶生活：丈夫的毒打、公公的辱罵是她的日常生活；張羅瑣碎的家庭事務(wù)之后，她四處打零工貼補(bǔ)家用。隨著女兒瑪切拉的婚事臨近，迪莉婭發(fā)現(xiàn)了準(zhǔn)女婿身上的陋習(xí)，他對(duì)瑪切拉有著可怕的占有欲，與自己的丈夫如出一轍。為了避免女兒重復(fù)她的悲慘命運(yùn)，迪莉婭決定奮起反擊。

寶拉說，《還有明天》是獻(xiàn)給女兒以及和女兒一樣年輕女性的電影。拍攝初衷源于一次她與女兒勞拉的對(duì)話。在閱讀一本講述意大利女性權(quán)利和歷史的書籍時(shí)，勞拉非常驚訝，她一直以為女性的權(quán)利與生俱來。

寶拉覺得，有必要讓年輕一代的女性知道歷史：“女性所擁有的權(quán)利并非天然存在，是經(jīng)過一代代人、無數(shù)個(gè)昨天的奮斗而來，它也不會(huì)永恒存在。年輕一代有必要知道這樣的歷史過程。未來有一天，必要的情況下，她們應(yīng)當(dāng)知道如何去捍衛(wèi)前輩爭(zhēng)取來的權(quán)利。”

上世紀(jì)四十年代是寶拉祖母生活的時(shí)代，電影里的情節(jié)來源于祖母講述的往事以及與她同輩的女性不斷抗?fàn)幍墓适?。在聆聽祖母過往生活時(shí)，寶拉眼前浮現(xiàn)的畫面恰如上世紀(jì)四十年代的意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，因此影片使用了黑白色調(diào)。與此同時(shí)，影片使用了當(dāng)代風(fēng)格的配樂和歌曲，提示著觀眾這是一部今天的電影。寶拉說，創(chuàng)作這部電影并不只是復(fù)述過去的現(xiàn)實(shí)，而是想要提醒大家，性別暴力或者性別不平等的狀況在今天依然普遍存在。

“在意大利，女性被謀殺的事件時(shí)有發(fā)生，罪犯通常是受害者現(xiàn)任或曾經(jīng)的伴侶，他們往往將愛和占有混為一談。”寶拉談到，社會(huì)的進(jìn)步體現(xiàn)在許多層面，制度層面往往走得更快些，近年來，意大利出臺(tái)一系列法律保護(hù)女性權(quán)利，相較于法律的逐漸健全，文化和思維層面的步調(diào)緩慢。

2023年11月，就在《還有明天》上映兩周后的一天，意大利發(fā)生了一起震驚全國的女性被害事件，22歲的女大學(xué)生茱莉亞在失蹤一周后被發(fā)現(xiàn)死亡，兇手正是她的前男友圖雷塔。11月25日是“國際消除對(duì)婦女暴力日”，這一天，數(shù)千人走上意大利街頭進(jìn)行抗議活動(dòng)，對(duì)這起謀殺案表達(dá)憤怒和沮喪。

“在一部分人看來，人們?nèi)钥梢韵襁^去那樣，不公平地對(duì)待女性。有時(shí)候，它以一種非常猛烈的形式爆發(fā)出來，比如暴力、傷害、殺害，有時(shí)候，它是一種更為隱蔽的現(xiàn)象，比如男女同工不同酬、機(jī)會(huì)不平等。”寶拉說，拍攝這部電影，是希望借由過去的故事提示大家，我們今天仍然要嚴(yán)陣以待。

覺醒比愛情重要

從影片敘事結(jié)構(gòu)上來看，《還有明天》與去年國內(nèi)上映的影片《出走的決心》有相似之處，刻畫的都是普通女性在日常生活中所承受的細(xì)密的暴力和壓迫，以及她困頓、掙扎、猶疑和覺醒的過程。

相較于《出走的決心》更為冷峻的寫實(shí)風(fēng)格，《還有明天》融入了幽默、詼諧的喜劇元素，調(diào)和著影片的整體基調(diào)。意大利電影學(xué)者馬可·穆勒在主持《還有明天》上海首映禮時(shí)稱，他被影片在悲劇與喜劇之間的平衡感所折服。

寶拉以一段雙人舞的形式表現(xiàn)迪莉婭所遭受的家庭暴力。她希望，觀眾無需直面家庭暴力的慘烈場(chǎng)景，而能夠聚焦于家庭暴力的本質(zhì)，體會(huì)到迪莉婭肉體和精神上的痛苦。正如舞蹈語言的循環(huán)往復(fù)，迪莉婭生活在周而復(fù)始的暴力當(dāng)中，直到暴力成為理所應(yīng)當(dāng)。寶拉選取了一首意大利歌曲作為背景音樂，歌詞描述的是“我們相愛，直到永恒”。在寶拉看來，當(dāng)這句話描述真正的愛情時(shí)是甜蜜告白，但如果是描述有毒的關(guān)系，那么它無異于詛咒。

《出走的決心》和《還有明天》的主人公在故事的最后都選擇了反抗，以不同的方式?！冻鲎叩臎Q心》中，李紅選擇逃離她奉獻(xiàn)半生的家庭，在更廣闊的天地中找到了自己。迪莉婭則用投票的方式，參與改變她和其他女性所面臨的生存困境，為女兒爭(zhēng)取一個(gè)更加自由和平等的明天。

1946年6月2日和3日，意大利女性第一次擁有了政治選舉權(quán)，《還有明天》是首部反映這一歷史事件的影片。影片中的諸多細(xì)節(jié)，比如女性投票前需抹除口紅，以保證選票有效性的要求，來自于真實(shí)歷史。這次投票從星期天的下午開始直到周一上午，片中迪莉婭錯(cuò)過了首日的投票時(shí)間，第二天在女兒的協(xié)助下，投出了寶貴一票。

影片最后，母親和女兒在沉默中凝望，無聲之中形成堅(jiān)不可摧的同盟，構(gòu)成影片最動(dòng)人的一幕。編劇吉利亞認(rèn)為，影片的核心講述的正是母女之間深刻的情感聯(lián)結(jié)，迪莉婭一直以來默默承受一切，覺得自己可以不享受任何生活的甜蜜，一旦女兒遭受了任何誹謗和欺辱，她都會(huì)像一頭獅子一樣變得勢(shì)不可當(dāng)。

在影片大多數(shù)時(shí)間里，創(chuàng)作者制造了一個(gè)煙霧彈，讓部分觀眾誤以為迪莉婭謀劃的是一場(chǎng)逃離，是與愛人私奔。寶拉笑著說道，片尾懸念揭開時(shí)，絕大多數(shù)意大利觀眾都感到非常意外：“其實(shí)我們已經(jīng)埋下了許多伏筆，每一處伏筆都預(yù)示著影片的結(jié)局。可是大家只專注于自己想看的內(nèi)容，他們希望這是一個(gè)浪漫的愛情故事，”寶拉說：“愛情固然非常重要，但人的覺醒更加重要，真正決定自己命運(yùn)的還是自己。”

“我們緊握選票，就像緊握情書。”記者安娜·加羅法洛的名言成為影片的注腳，在片尾浮現(xiàn)，這是安娜在意大利女性獲得選舉權(quán)的第二天提出的一句口號(hào)。二戰(zhàn)后，安娜在電臺(tái)開設(shè)談話節(jié)目，為各行各業(yè)的女性發(fā)聲，為解決婦女權(quán)益問題斗爭(zhēng)?！哆€有明天》將安娜在八十年前提出的進(jìn)步理念，傳遞給更多當(dāng)代女性。“比獲得男人拯救更具力量的是，擁有了自我拯救的意識(shí)和能力。”寶拉說。

《還有明天》給觀眾留下了一個(gè)開放式結(jié)局，沒有人知道迪莉婭的命運(yùn)將走向何方。寶拉說，她也沒有答案，但她知道，迪莉婭已經(jīng)變得和從前不同：“今后的生活中，她可能還是會(huì)回歸家庭，承受生活之苦。但她也已經(jīng)覺醒，擁有了自我意識(shí)，她變得更加堅(jiān)韌、勇敢和自信。她為自己贏得了救贖，也更加明白自己真正需要的是什么。”