對中國觀眾來說，伊莎貝爾·于佩爾可能是當(dāng)今最具影響力的法國演員之一。

這個4月，于佩爾將時間交給了中國。由她主演的話劇《櫻桃園》先后在上海、北京演出；參與北京國際電影節(jié)大師班與中國導(dǎo)演畢贛對談；自4月中旬至6月底舉辦的2025年法國電影展映，于佩爾擔(dān)任宣傳大使出席大大小小的映后談。影迷可以在許多場合捕捉到她的身影——于佩爾今年72歲，身形與情態(tài)卻依舊如年輕時一般靈動。

在不少導(dǎo)演、演員和影評人心中，于佩爾是當(dāng)今影壇演技最好的女演員。她憑借《維奧萊特·諾齊埃爾》和《鋼琴教師》兩度奪得戛納國際電影節(jié)最佳女演員；憑借《女人韻事》和《冷酷祭典》兩度獲得威尼斯電影節(jié)最佳女演員；憑借《她》獲得金球獎劇情片最佳女演員。她還曾擔(dān)任過戛納國際電影節(jié)和威尼斯國際電影節(jié)評委會主席。

作為“中法文化之春”活動的一部分，2025年法國電影展映為中國觀眾帶來十部類型多元、風(fēng)格各異的影片，其中三部影片《波爾多囚犯》《日本的西多妮》《我的罪行》由于佩爾擔(dān)任主演或參演。此次影展在上海的放映將持續(xù)至5月10日。

自1972年開啟表演生涯，50多年來于佩爾一直活躍在世界影壇，迄今出演過超120部作品，幾乎每年都有新作問世，高產(chǎn)的同時又能自由游走于各種復(fù)雜角色之間。4月27日，在上海庫布里克書店舉辦的一場圍繞于佩爾塑造的經(jīng)典女性形象展開的對談中，學(xué)者、譯者和影評人交換了她們的看法，解析這位法國國寶級演員的銀幕魅力。

將不同角色演繹得盡可能尋常

從《維奧萊特·諾齊埃爾》中弒父的少女到《冷酷祭典》中煽動謀殺雇主的女傭，從《包法利夫人》中迷失于愛欲的艾瑪?shù)健朵撉俳處煛分幸蛐詨阂侄詺У陌惪ǎ俚健端分信c施暴者展開心理博弈的游戲公司老板，于佩爾熱衷挑戰(zhàn)復(fù)雜而極端，表象平靜、底色瘋狂的人物。

于佩爾曾在采訪中談道，她喜歡扮演不尋常的角色，并將她們演繹得盡可能尋常，“因為悲劇與反常往往隱藏在常態(tài)中”。她對角色的演繹常常令受害者與掌控者的位置發(fā)生轉(zhuǎn)變。

法國作家福樓拜的小說《包法利夫人》有過許多影視化版本，1991年由夏布洛爾執(zhí)導(dǎo)、于佩爾主演的電影版，給上海社會科學(xué)院文學(xué)所所長、華東師范大學(xué)法語文學(xué)教授袁筱一留下了深刻印象。

袁筱一認(rèn)為，小說主人公艾瑪是一個執(zhí)著、決不認(rèn)命的人，她的行動昭示著一種堅定和果敢，她是逆著現(xiàn)代社會人類生存狀態(tài)而行的人，于佩爾非常契合艾瑪?shù)木駳赓|(zhì)，“于佩爾是一個適合演行動派的人，她能夠在行動中呈現(xiàn)人的心理狀態(tài)”。

和其他演員不同的是，于佩爾沒有將艾瑪演繹成一個固定形象的受害者，正如艾瑪是這出悲劇的主導(dǎo)者，“她不是一個被動的受害者，而是‘主動’的受害者”。在袁筱一看來，于佩爾的眼神極具“殺傷力”，這與書中描寫的艾瑪有著坦誠而深邃、富于魅力的眼神相互契合，于佩爾的聲音不是少女的聲音，而是有些低沉的接近中年的聲音，“當(dāng)你聽到她的聲音，就會跟著她走”。

于佩爾曾在采訪中談道，自己在塑造角色時，更接近一個作家而非演員。電影對她來說，與其說是目的，不如說是手段，“不是電影利用我，而是我利用了它”。因此，當(dāng)角色烙上了于佩爾的印記之后，這部作品就可能會從導(dǎo)演作品變成于佩爾的作品。這種屬于演員的作者性在電影《她》中得到了極大彰顯。

2016年，荷蘭導(dǎo)演保羅·范霍文與于佩爾合作了懸疑驚悚片《她》。影片中，于佩爾飾演一家游戲公司的老板米歇爾，她被強暴之后沒有選擇報警，而是與罪犯周旋完成復(fù)仇。于佩爾為影片注入了強大的能量，逆轉(zhuǎn)了主人公作為受害者的身份，成為局面的掌控者。范霍文說，他從沒見過哪個演員能為影片增添這么多劇本中沒有的味道。

成熟與天真的兩面性

在長達(dá)半個世紀(jì)的演藝生涯中，于佩爾與夏布洛爾、戈達(dá)爾、邁克爾·哈內(nèi)克、洪尚秀等國際名導(dǎo)合作，這些導(dǎo)演對于佩爾的評價耐人尋味。

法國導(dǎo)演夏布洛爾和于佩爾合作多次，他說：“于佩爾是一個連缺點都會令我喜愛的女人，只有‘狡猾’才配得上她的圓滑之美，她將完美主義運用在殘酷的黑色幽默上。”

與于佩爾合作過《鋼琴教師》《快樂結(jié)局》等4部電影的奧地利導(dǎo)演哈內(nèi)克認(rèn)為，于佩爾既可以極致地表現(xiàn)身心受折磨的困境，又保持著堅硬的知識分子氣質(zhì)，“能把兩者結(jié)合得這么好的人，我沒見過第二個”。

法國《解放報》評價于佩爾具有“巴爾蒂斯油畫中年輕女孩的精美情色，她是性感得漫不經(jīng)心的洛麗塔，說的甜，想的臟”。

在影評人、專欄作者李婧看來，在于佩爾電影生涯的不同階段，都能看到成熟與天真兩種狀態(tài)。1978年，25歲的于佩爾憑借《維奧萊特·諾齊埃爾》獲得戛納影后，影片中，她可以是在父母面前不動聲色的女兒、在學(xué)校里接受良好教育的中產(chǎn)家庭的孩子，但當(dāng)她涂抹上口紅走在夜晚的街道上，又會讓人感覺非常危險。夏布洛爾犀利地捕捉到了這種特質(zhì)。

于佩爾的早年作品中，能夠看到早熟與慧黠的內(nèi)心與天真無邪的臉形成的巨大反差。她曾談道，一張面孔之上可以投射出共同的本質(zhì)，“這樣所有人都能從中找到影子”。

“她的臉近乎蒼白，滴下眼淚的時候楚楚動人，含淚的狀態(tài)非常之美。她面部的線條和輪廓清晰，當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)她的臉就是一幅畫，我們可以像欣賞油畫那樣欣賞她的臉。”李婧說，“當(dāng)她進(jìn)入故事和角色之中，調(diào)動自己的五官，重新組合它們，可以說，她用臉作畫，反射出各種情緒。”

在各個年齡階段，銀幕內(nèi)外的于佩爾不斷拓展她的領(lǐng)地，始終保持著開放心態(tài)，與各國電影人密切合作，將風(fēng)格蔓延到廣闊邊界。今年1月，于佩爾與中國香港導(dǎo)演劉韻文合作的《花明渡》入圍圣丹斯電影節(jié)。日前在中國出席活動時，她也多次表達(dá)了想與中國導(dǎo)演合作的愿望。

在生活之中，于佩爾以摩登、優(yōu)雅的形象出現(xiàn)在公共場合，人們對她的喜愛也包括了對她穿衣風(fēng)格和精神氣質(zhì)的欣賞。觀看于佩爾出演的電影，不會對她的年齡有強烈感受，在話劇舞臺上，她的狀態(tài)也不像是一個步入暮年的女性，“她的狀態(tài)還是那么自在、輕盈，甚至是越來越輕松、愜意”，李婧說道。