7月10日，定檔7月20日上映的《封神第一部》在中國(guó)電影博物館首映，整個(gè)博物館被裝點(diǎn)成“封神”宇宙，從場(chǎng)景道具展區(qū)、服裝展區(qū)到武器與特殊道具展區(qū)，將一部電影幕后的諸多細(xì)節(jié)直觀地呈現(xiàn)給觀眾。

“《封神演義》的故事其實(shí)是一個(gè)國(guó)民神話(huà)，它是屬于中華民族3000年傳承的公共神話(huà)，相當(dāng)于中華民族的公共夢(mèng)境。”在北京首映后的第二天，導(dǎo)演烏爾善接受媒體群訪(fǎng)時(shí)坦言，十年前他決定要拍這部電影時(shí)，僅有50%的把握。這十年，關(guān)于《封神》的消息不時(shí)出現(xiàn)，但又迅速被更多新聞湮沒(méi)。就在人們以為《封神》三部曲會(huì)不了了之時(shí)，《封神第一部》終于開(kāi)啟序幕。

烏爾善說(shuō)，《封神》是中國(guó)本土的故事，是一個(gè)想象力肆意的架空故事，他相信，這個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)神話(huà)故事里有著積極的價(jià)值觀，最適合拍攝成主流娛樂(lè)電影。

“國(guó)民神話(huà)”是最好的創(chuàng)作題材

“我還是一個(gè)新人。”導(dǎo)演烏爾善說(shuō)，“我2007年開(kāi)始決定成為一個(gè)主流娛樂(lè)電影導(dǎo)演，目標(biāo)非常清楚，希望能有高票房，能得到觀眾的認(rèn)可。”

過(guò)去十幾年，他的作品不算多。首部院線(xiàn)電影《刀見(jiàn)笑》2011年上映，獲臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。2012年的《畫(huà)皮Ⅱ》開(kāi)創(chuàng)了華語(yǔ)電影“東方新魔幻”風(fēng)潮。2015年的《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》，獲得中國(guó)大眾電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，拿到16.82億票房。到了第四部電影《封神》，僅投資成本就超過(guò)30億，成為華語(yǔ)影壇迄今為止投資最大的電影。

烏爾善是廣告導(dǎo)演出身，早年他就曾用動(dòng)畫(huà)預(yù)覽的方式拍廣告，為后面拍攝奇幻電影打下制作與美學(xué)基礎(chǔ)。他半路出家，工作方法論全是自學(xué)，靠看電影、看書(shū)和研究。

拍攝《封神》，是烏爾善多年的愿望，《封神演義》是與中國(guó)人關(guān)系緊密的“國(guó)民神話(huà)”，這本身就值得拍成電影，“從電影創(chuàng)作的角度，《封神》是最好的創(chuàng)作題材。它既有神仙、法術(shù)這種幻想的東西，又有動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)這種史詩(shī)級(jí)電影的場(chǎng)景。本身涉及了一定的真實(shí)歷史，又有史詩(shī)的格局，還有英雄的成長(zhǎng)，善惡的斗爭(zhēng)，最適合做成一個(gè)神話(huà)史詩(shī)超級(jí)巨制。”烏爾善說(shuō)，自己從小就愛(ài)讀各種神話(huà)故事，《封神》里蘊(yùn)含著很多中國(guó)文化信息和經(jīng)典價(jià)值，影響著一代代中國(guó)人，“每個(gè)中國(guó)人來(lái)都有各自對(duì)《封神》的想象。”

2016年9月，電影《封神》宣告建組。烏爾善帶著概念設(shè)計(jì)師前往山西、河南和陜西，尋訪(fǎng)中國(guó)現(xiàn)存的道教壁畫(huà)、道教雕塑和商周文化遺跡，那是《封神》文化的根基與視覺(jué)形象來(lái)源。電影以元明道教水陸畫(huà)作為基礎(chǔ)，融合商周青銅器以及宋人山水，將中國(guó)經(jīng)典美學(xué)形態(tài)融合再創(chuàng)作，邀請(qǐng)數(shù)位藝術(shù)家共同呈現(xiàn)出商周歷史、道教文化和神仙妖魔、珍禽異獸。

兩個(gè)家庭的故事

3000多年前的神話(huà)故事，如何在大銀幕上與今天的觀眾產(chǎn)生共鳴？

烏爾善以“常識(shí)不能改，共識(shí)不能改”為原則，一些深入人心的標(biāo)志性人物，蘇妲己、哪吒、楊戩、雷震子、紂王，姜子牙，每個(gè)人的經(jīng)歷與個(gè)性是必須保留的。蘇妲己與紂王的勾結(jié)、酒池肉林的奢靡、比干掏心等事件，也是《封神》故事里的核心。

他改編最多的，是基于當(dāng)代人價(jià)值觀的一種取舍。“比如當(dāng)時(shí)對(duì)蘇妲己有一種‘女性是紅顏禍水’這樣一個(gè)觀念，認(rèn)為邪惡是女人策動(dòng)的，而非紂王自己的腐敗。我覺(jué)得對(duì)女性的貶低一定要調(diào)整刪減，已經(jīng)不符合現(xiàn)在的價(jià)值觀和對(duì)人性的看法。”

在電影《封神》中，烏爾善最想凸顯的價(jià)值觀，是中國(guó)人的父子情、兄弟情。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，《封神》是兩個(gè)家庭的故事。”烏爾善說(shuō)，他讀神話(huà)故事時(shí)，最深有觸動(dòng)的，就是父子情。他也是一位父親，在讀到父子情感被摧毀和破壞時(shí)，會(huì)帶入痛感，“所以我選擇了我認(rèn)為最重要的部分去重新結(jié)構(gòu)這個(gè)故事，選擇從兒子的角度去進(jìn)入《封神演義》的整個(gè)故事。”

李雪健飾演的西伯侯姬昌正直、感人，烏爾善說(shuō)，姬發(fā)在原作中是一個(gè)比較模糊的人物，電影最大的改編是把這個(gè)人物作為核心，從他的視角出發(fā)，帶著觀眾看一個(gè)英雄的成長(zhǎng)，看武王伐紂和周的建國(guó)，看中國(guó)封建制度如何開(kāi)端。

“《封神演義》的故事結(jié)束在武王伐紂，姬發(fā)一夜之間就將商滅亡，推翻殷商，建立周朝。覺(jué)得，有必要把這個(gè)人挖掘出來(lái)。”烏爾善說(shuō)，神話(huà)故事之所以能流傳數(shù)百上千年，就因?yàn)椋顷P(guān)于人類(lèi)內(nèi)心的故事，是人的處境、心理和情感的投射。只有抓住這個(gè)核心，才能讓當(dāng)代觀眾接受這部電影。

學(xué)習(xí)《指環(huán)王》

《指環(huán)王》是烏爾善學(xué)習(xí)取經(jīng)的對(duì)象。他帶著團(tuán)隊(duì)去美國(guó)、新西蘭，向《黑客帝國(guó)》制片人、《指環(huán)王》制片人討教，又去彼得·杰克遜的維塔工作室考察，把《指環(huán)王》三部曲制片人之一巴里·奧斯本請(qǐng)到中國(guó)，擔(dān)任《封神三部曲》的制作顧問(wèn)。最終，他決定一口氣拍完三部曲。

烏爾善曾問(wèn)彼得·杰克遜，連續(xù)拍三部曲是什么感覺(jué)？杰克遜告訴他，《指環(huán)王》拍攝日達(dá)到286天，創(chuàng)下影史記錄，“我每天都想死，每天倒在沙發(fā)上，都有無(wú)數(shù)人來(lái)詢(xún)問(wèn)無(wú)數(shù)問(wèn)題，非常沮喪。”

烏爾善以為，自己也會(huì)陷入漫長(zhǎng)拍攝的艱苦和崩潰，“但當(dāng)我真正去拍攝的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這種情況沒(méi)有出現(xiàn)。反而是減肥成功了?？赡苁且?yàn)樗麄冎暗墓ぷ鹘?jīng)驗(yàn)，讓我們做出了更科學(xué)的調(diào)整。”

《封神》的342個(gè)拍攝日超過(guò)《指環(huán)王》的工作周期，劇組登記在冊(cè)的工作人員多達(dá)8000位。

有一個(gè)馬術(shù)表演鏡頭，是飾演姬發(fā)的于適要在馬背上雙手脫韁，接到后面同伴扔給他的弓，然后回身射箭。“所有高難度的馬術(shù)動(dòng)作都是演員本人完成的，非常了不起。”烏爾善說(shuō)。

三部連拍的《封神》，是華語(yǔ)電影史上第一部采取這種模式進(jìn)行制作的大片，據(jù)了解，平均每部投資達(dá)10億。烏爾善說(shuō)，《封神三部曲》的拍攝，觸及了整個(gè)電影制作最復(fù)雜的工種配合。這支經(jīng)歷過(guò)打磨的制作團(tuán)隊(duì)，積累的豐厚經(jīng)驗(yàn)，也將為中國(guó)電影的未來(lái)持續(xù)發(fā)力。

“下一部作品，我想去探索一個(gè)新的類(lèi)型。”烏爾善說(shuō)，他接手《異人之下》，是看上這個(gè)題材具有漫威的特色，“這部電影是時(shí)裝的、年輕人的電影，里面也有法術(shù)、超能力，我特別感興趣。它延續(xù)了《封神》的幻想魅力，又把故事放在一個(gè)當(dāng)代中國(guó)的環(huán)境里面。”