時隔五年，央華2023年全新創(chuàng)排音樂戲劇《猶太城》再度登上舞臺。這一次，《猶太城》選擇在哈爾濱大劇院開啟全國巡演的序幕，60歲的韋唯在闊別舞臺十年后重歸，擔(dān)綱劇中女主角，開啟《猶太城》2023年全國巡演。

《猶太城》是以色列戲劇史上最轟動的話劇之一，也是全世界被排演次數(shù)最多的以色列戲劇作品，已經(jīng)被全球超過25個國家、20多種語言排演過。

該劇由以色列國寶級藝術(shù)家約書亞·索伯爾根據(jù)真實歷史創(chuàng)作并導(dǎo)演，2018年首次搬上中國舞臺。故事講述的是二戰(zhàn)期間，納粹統(tǒng)治下的猶太人聚居區(qū)里，熱愛音樂的德國軍官發(fā)現(xiàn)一位嗓音優(yōu)美的猶太女歌手，破天荒地允許猶太城里可以成立劇團。劇團如同免死金牌，可以保護更多猶太人免于被屠殺，他們從容甚至樂觀地面對死亡，故事不僅關(guān)于戰(zhàn)爭洪流下個人命運的苦難，更是苦難背后高貴的人性，以及人活著究竟是為了什么。

《猶太城》從2018年首演至今，在22個城市演出50余場，創(chuàng)下良好的口碑。2023版首演當(dāng)晚，央華戲劇進行了一次超3小時的文化直播行動；主持人張越與文藝評論家程輝，作家賈行家，演員李曉峰、閆楠等共同現(xiàn)場對談，當(dāng)晚直播吸引506萬人在線觀看。

韋唯：這部話劇救了我

盡管是重新上演，央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演王可然完全把《猶太城》當(dāng)作一出新戲來重新創(chuàng)排，不僅邀來殿堂級歌手韋唯，還有張亮、呂一、付興、李宗雷、羅永娟等實力派，演員規(guī)模之龐大，超過了話劇《如夢之夢》的40人。

“當(dāng)我能站起來的時候，第一個想法是，我必須要換種活法。演這部話劇，救了我，也救了我的藝術(shù)。”首演結(jié)束后，韋唯感嘆，讀到《猶太城》劇本時，她一邊流淚，一邊決定以這部作品重回舞臺。

最近十年，韋唯因重病不得不隱居山里，最嚴重時，她遭遇車禍，下肢無法動彈，抑郁到幾乎想放棄生命，“當(dāng)我想到還有三個兒子，不想讓他們成為孤兒，慢慢恢復(fù)了求生欲。這種情感，我在《猶太城》里都看到了，所以決定接下來。”

她曾走過長達十年的絕望深淵。身體的劇烈疼痛、內(nèi)心的煎熬，將這個曾在舞臺上綻放光芒的歌手重擊在地。30多年舞臺生涯，10年婚姻，單身養(yǎng)育三個兒子，以及10年隱居深山避世修行，每一段人生經(jīng)歷，都讓韋唯更深諳《猶太城》想要傳遞的人的高貴與堅強、面對生死時的從容不迫。

在《猶太城》的排練期間，劇中一群童聲合唱團的小演員，讓她想到自己小時候，在熟悉的舞臺上演出。首演當(dāng)晚，當(dāng)韋唯登臺，觀眾席里頓時竊竊私語，她的角色戲份很重，在三個多小時演出里，要演唱十多首主題曲，風(fēng)格從憂傷到歡快，從激烈的反抗到情感飽滿的敘述，需要駕馭不同風(fēng)格，迅速完成情緒切換。對于這個年紀的韋唯來說，體力的要求很高，相當(dāng)于開了半場演唱會。

但韋唯覺得，神奇的是，舞臺給了她新的生命力。她感覺身體迅速好起來，甚至跟沒有病一樣，“藝術(shù)需要在愛的環(huán)境下成長，就像鮮花一樣，需要愛來培養(yǎng)。我覺得我又活過來了。即便面對死亡，我們也不是束手無策的，現(xiàn)實如此殘酷，讓人絕望，但依然用他們畢生追求的藝術(shù)展現(xiàn)著不屈的內(nèi)在力量，這里面讓人看到生命的高貴。”

在主題曲《漫天閃耀的星光下》，韋唯唱著，“我的人生一無所有/只有盼望與祈禱/我的心已冷如冰雪/又有怒火在燃燒”，那種面對死亡時的恐懼與悲涼，由她這樣一位經(jīng)歷了人生數(shù)次波折的歌手唱出來，顯得更有感染力。

生死之間，何為高貴

《猶太城》是一個真實發(fā)生的故事，因此戲劇力量也尤為強大。

在歷史上，立陶宛的首都維爾紐斯真的存在過一個猶太人劇院。創(chuàng)作前，約書亞·索伯爾查閱了歷史資料，當(dāng)時很多生活在那里的猶太人，都留下了文字和日記。讓他不可思議的是，這些人盡管過著隨時會死亡的日子，但仍然留下了大量的歌詞、創(chuàng)作了400多首樂曲，這些音樂充滿著生命力和希望，包括了探戈等歡快的舞曲。

有一位幸存者告訴他，當(dāng)時，她們白天在猶太城辛苦勞作，晚上就換上好看的衣服，去劇院看演出、唱歌跳舞。導(dǎo)演驚訝地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)這個座位僅有300多個的劇院慶祝演出100場時，一共賣出了3.5萬張票，這意味著每場演出都賣出了超出座位數(shù)的票。

張越第一次看完話劇，深為觸動。她以為，一部關(guān)于二戰(zhàn)猶太人的戲，應(yīng)該是充滿了苦難，是一部悲情而厚重的歷史劇。但整部戲劇看下來，更多是歡樂的時刻，人們甚至開著各種玩笑，有一種肆意的狂歡，那是真實的生命狀態(tài)。

一群明知隨時會面臨死亡的猶太人，竟然還能歡歌笑語，這是為什么？

在聽著劇中的音樂，看著一場場戲中戲時，張越認為，那些歌不僅是歌，也是這部戲劇的內(nèi)涵，“我們將它概括為‘生，如何高貴’，就是當(dāng)你身處絕境中，仍然可以一天到晚唱歌、跳舞、演戲。”

《人物》CEO、每日人物主編張寒看完戲劇，感受最深的是，這部戲最大的背景就是絕境，“在人物寫作的時候，我們常會說，要把人放在絕境里去寫，因為不是每個人都會遭遇絕境”。《猶太城》這部戲的大背景，就是時代的大絕境，當(dāng)絕境成為日常生活，對戲劇創(chuàng)作者就是考驗。

“今天我們終于發(fā)現(xiàn)，原來這個世界是會隨時發(fā)生巨變的。我們也需要思考，我為什么而活，我活著的底層價值。任何人都可以決定自己成為什么樣的人。年輕人應(yīng)該看一看，知道歷史上發(fā)生了什么，才能想象自己現(xiàn)實生活中可能遇到什么，我們應(yīng)該采取什么樣的姿態(tài)與方式，高貴地活著。”張寒說。

賈行家對劇中兩個角色印象深刻，一個是金斯警長，為了讓所有人活下去，他什么都能干，當(dāng)他看到一群猶太孩子被帶走槍斃時，徹底崩潰，想要自殺。這樣一種認真的、沒有作態(tài)的人，展示出真實的性情。另一個是圖書館館長，力圖保存猶太民族的記憶和文化。這樣兩個人，都在保存自己的民族，延續(xù)人類文明，但劇中的兩個人似乎沒有共鳴，不會和諧共處，經(jīng)常爭吵。

“吵來吵去的人不一定有那么大的區(qū)別，我們可能都是某種意義上的好人。人的復(fù)雜性在這里。”賈行家說。

李曉峰記得最清的是劇中一段小裁縫的戲，“他說難過算什么，誰的生活又容易呢，但最重要的是我們不能丟了自己的腦子和思想，可能思想決定行動，行動有可能就會改變命運。”在一個“躺平”的時代，李曉峰認為，這部話劇用猶太人真實的經(jīng)歷告訴世人，哪怕面對死亡，人也不能束手無策地放棄，只要人活著，依然可以美好，可以擁有力量。

在哈爾濱站首演之后，《猶太城》將展開全國巡演，分赴山西大劇院、濰坊大劇院、濟寧大劇院、上海云間劇院、南京保利大劇院、徽大劇院、東莞玉蘭大劇院、武漢大劇院等地舉行全國巡演。