中國(guó)香港導(dǎo)演爾冬升因?yàn)椤堆輪T請(qǐng)就位》第二季、《無(wú)限超越班》等綜藝而為大眾所熟悉。

“明年我入行50年了，我要開一個(gè)大party。”6月17日，在上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇“卓爾不凡——香港影壇新生代”上，爾冬升突發(fā)感嘆，自己的電影時(shí)光已經(jīng)過(guò)了半個(gè)世紀(jì)。

67歲的爾冬升是1975年入行做演員的。早年，他因出演《三少爺?shù)膭Α范擅?，在多部邵氏武俠電影中擔(dān)綱主演。1985年開始，他轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，并留下《新不了情》《忘不了》《門徒》《我是路人甲》等港片經(jīng)典。

通過(guò)綜藝再度火起來(lái)，頻繁上熱搜，成為觀眾眼中敢說(shuō)真話的嚴(yán)厲導(dǎo)演，這些意外收獲是爾冬升沒(méi)想到的。他特別強(qiáng)調(diào)，電影圈跟綜藝不一樣，“大家看綜藝是有娛樂(lè)性，綜藝節(jié)目是讓觀眾娛樂(lè)的，你要制造一個(gè)話題”。因?yàn)閰⒓泳C藝，他也認(rèn)識(shí)了很多年輕演員，看到了不同世代青年的特性。

面對(duì)跟他一起登臺(tái)的八位香港新生代演員，爾冬升想到，他年輕時(shí)所在的劇組，工作人員的學(xué)歷水平比較低。“那個(gè)時(shí)代的香港電影業(yè)在發(fā)展過(guò)程中，很多基層的勞工都是小學(xué)畢業(yè)，中學(xué)學(xué)歷已經(jīng)算很好了。但現(xiàn)在這批工作人員與演員，除了學(xué)歷比較高之外，他們比我們那一代更加理性，沒(méi)那么容易發(fā)脾氣，這是很特別的一個(gè)轉(zhuǎn)變。”

他希望通過(guò)這樣的論壇牽線搭橋，將一批香港年輕演員推到臺(tái)前，推動(dòng)香港和內(nèi)地電影人更多的合作機(jī)會(huì)。

北上尋找機(jī)會(huì)

1986年，爾冬升憑導(dǎo)演處女作《癲佬正傳》成功轉(zhuǎn)型。1993年，他在電影《新不了情》中呈現(xiàn)了香港九龍街區(qū)真實(shí)的煙火氣。拍攝市民社會(huì)話題影片，跳脫出香港電影傳統(tǒng)的武俠、黑幫片題材，爾冬升開創(chuàng)出一條新路。有人說(shuō)，爾冬升像是“社會(huì)觀察家”。

2010年，爾冬升北上拍片，《槍王之王》拿到1.27億元票房，由此打開內(nèi)地市場(chǎng)。2016年，他自費(fèi)拍攝現(xiàn)實(shí)題材的《我是路人甲》，被更多內(nèi)地觀眾熟悉。

在論壇現(xiàn)場(chǎng)，爾冬升坦言，所有工業(yè)都會(huì)經(jīng)歷高低潮期，香港導(dǎo)演已經(jīng)沒(méi)有太多機(jī)會(huì)拍攝大場(chǎng)面，只能選擇去拍攝戲劇性強(qiáng)的文藝片。困境下，需要更多地與內(nèi)地電影人進(jìn)行合作。

爾冬升以自己在浙江橫店影視城的經(jīng)歷建議香港影視人積極“北上”，“我為什么希望香港演員、導(dǎo)演來(lái)內(nèi)地拍戲呢，我在橫店拍了《我是路人甲》《三少爺?shù)膭Α贰逗５谋M頭是草原》等電影，這十年時(shí)間里，我在橫店住了兩年多。內(nèi)地的制作設(shè)施齊全，影視工業(yè)上有支持、成本比較低，有地，有場(chǎng)棚，現(xiàn)代的景都有了”。

談及近半個(gè)世紀(jì)的電影經(jīng)歷，他表示，自己的創(chuàng)作理念沒(méi)有發(fā)生很大轉(zhuǎn)變。他相信，一部電影最后還是要向觀眾傳遞正能量和希望，盡管電影市場(chǎng)整體陷入低谷，但他始終認(rèn)為，只要大家合作，前方一定會(huì)有一條路。

香港年輕演員“比較實(shí)惠”

論壇現(xiàn)場(chǎng)，爾冬升表示，演員其實(shí)是一個(gè)被動(dòng)的職業(yè)，“尤其是面對(duì)公眾和媒體時(shí)，會(huì)有很多壓力，如果內(nèi)心不強(qiáng)大的話，做這個(gè)行業(yè)是非常高壓的，對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)”。

他珍惜好演員，也會(huì)挖掘新演員，對(duì)年輕演員愛護(hù)有加。多年來(lái)，他監(jiān)制的電影中，有很多都是在扶持新生代電影人，比如去年上影節(jié)上大放異彩的《白日之下》和《年少日記》。 “年輕導(dǎo)演現(xiàn)在主要是拍有關(guān)社會(huì)的題材，比較文藝的題材。曾經(jīng)有人說(shuō)，香港導(dǎo)演怎么都拍寫實(shí)片，都拍《白日之下》《燈火闌珊》這種四字電影。我跟那些人說(shuō)，因?yàn)槟贻p導(dǎo)演沒(méi)有很多錢去做特效，只能專注于戲劇。社會(huì)題材比較認(rèn)真嚴(yán)肅，導(dǎo)演、演員都會(huì)得到進(jìn)步。”

今年香港影壇高分佳作《白日之下》，就是爾冬升監(jiān)制的現(xiàn)實(shí)主義題材電影。當(dāng)天，《白日之下》的三位演員跟隨導(dǎo)演來(lái)到論壇現(xiàn)場(chǎng)，分別是出演智障少女的梁雍婷、出演自閉癥少年的周漢寧以及出演記者的梁仲恒。

作為新生代演員，梁仲恒能看到香港電影的資金缺乏，“但我覺得在這個(gè)環(huán)境里，確實(shí)能激發(fā)創(chuàng)作人的創(chuàng)意，有很多先進(jìn)的項(xiàng)目，如何用最有限的資源拍最好的東西，是我們這代電影創(chuàng)作人面對(duì)的問(wèn)題”。

受邀參與論壇的還有憑借電影《梅艷芳》獲得第40屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)的王丹妮，《毒舌律師》中女律師的扮演者楊偲泳，初次參演電影即獲得金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)的謝詠欣，兼具武術(shù)和舞蹈功底的許恩怡，以及在《竊聽風(fēng)云》《談判專家》等一系列電影中出演角色的朱鑒然。爾冬升對(duì)這些香港新人演員贊賞有加。

“香港電影市場(chǎng)其實(shí)波動(dòng)是很大的，有一段時(shí)間，演員很難有機(jī)會(huì)拍到電影。”他說(shuō)出一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，過(guò)去五年，有些香港電影看似票房不錯(cuò)，但一部戲的成績(jī)并沒(méi)有用，香港電影的整體票房都在下滑。

影視行業(yè)不景氣，也使得年輕一輩演員的收入和片酬低于前輩。爾冬升在上影節(jié)努力地向內(nèi)地電影導(dǎo)演推薦香港年輕演員，“（選用）他們是比較實(shí)惠的，要求沒(méi)有那么多”。他希望香港影壇的新一代擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，才能頂住壓力。他也認(rèn)為，新演員可以嘗試拍攝網(wǎng)劇或者短劇。