一個普通的女同學(xué)，在其短暫的人生中一事無成，因為一場意外離世。死后的她依然是廢柴，其鬼魂常常在公園里游蕩，和朋友一起無所事事地擺弄健身器材。直到在世的家人不慎將代表其存在意義的物品弄丟，她突然發(fā)現(xiàn)，自己在三十天之后就要煙消云散，除非……能在鬼的世界證明自己的價值。

春節(jié)檔以來，《哪吒之魔童鬧海》的票房表現(xiàn)一騎絕塵。2月22日上映的中國臺灣影片《詭才之道》以其獨特的故事和風(fēng)格類型，成為一匹黑馬，上映后很快登頂了豆瓣實時熱門榜單榜首。本片去年在金馬獎獲得了11項入圍5個獎項，在多倫多電影節(jié)拿下了“午夜瘋狂”單元人民選擇獎第二名。在中國大陸開啟點映以來，豆瓣評分從7.4漲到了7.8，超過半數(shù)觀眾都給出了4星的評價。

影片在片頭和片尾用一個與制片人通話聊創(chuàng)意的片段，將整個故事包裹起來，強調(diào)這僅僅只是一個虛構(gòu)的故事。無論有沒有這個片段，都無損于故事本身的完整性，它也讓我們得以從一個新鮮的視角來重新審視世間百態(tài)。

中式鬼怪題材，講的是鬼故事，其實往往是人間和鬼界的相互投射，反映的是社會和人心，這部電影也是如此?？冃е辽系穆殘鰤毫?、東亞家庭的教育問題……都在影片中得到了呈現(xiàn)。被冠以驚悚喜劇的標(biāo)簽，《詭才之道》講述的是一個笑中帶淚的故事。

“做鬼怎么也這么累”

故事的喜劇張力來自“鬼界職場化”的核心設(shè)定——他們必須通過嚇人來獲得業(yè)績。“鬼委會”有點像是人力資源部門，負(fù)責(zé)評判鬼在人間鬧出的動靜，并將其轉(zhuǎn)化為績效?？己说囊豁椫匾笜?biāo)是：有沒有被鏡頭拍到、在網(wǎng)絡(luò)上獲得了多少點擊率。從這個角度，社交媒體時代用戶對于流量的崇拜和渴望，也深深影響著鬼界。然而，隨著刺激的影像頻繁出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)媒體，人們對于驚嚇的閾值越來越高。對于鬼來說，要制造一個可怕的視頻越來越難，甚至?xí)媾R末位淘汰的危機。

一年一度的中元節(jié)是“鬼委會”舉辦年會的時候，鬼界明星和優(yōu)秀員工會悉數(shù)登場，接受表彰，領(lǐng)取“金鬼獎”。與此同時，沒有完成“嚇人KPI”的冗鬼，也會在當(dāng)年考核之后灰飛煙滅。作為人間“廢柴”的同學(xué)，在這樣的環(huán)境里自然是無所適從。在選秀節(jié)目中出丑之后，她被追求績效的團隊無視，加入了一個過氣的團隊。

凱瑟琳是一代鬼后，曾經(jīng)締造了旺來溫泉大飯店414號房的傳說。隨著傳統(tǒng)媒體的式微、網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，她已被后浪輕松超越，但她依然相信只要努力就可以成功。這里的鬼并沒有什么超能力，要變得嚇人，他們必須找到自己的人設(shè)，日以繼夜地練習(xí)“必殺技”。問題是，即使做出了努力，也未必能夠真的取得成功——這就是同學(xué)所面臨的難題。影片講述的是職場的艱辛、內(nèi)卷，績效之上給鬼帶來的壓迫，也呈現(xiàn)了不同代際對于成功、價值的不同看法。

導(dǎo)演徐漢強在接受采訪時曾經(jīng)表示，他以前經(jīng)常會看鬼片，有時候，看到女鬼在地上很努力地爬行，卻不嚇人，就會同情她們，“不管作為演員來說，還是作為一個真的女鬼來說，其實她們都要花很大的努力才有可能嚇到一個人。她某種程度上是在做一件很艱難的事情，而那個艱難的事情很可能會沒有結(jié)果。”

徐漢強對于女鬼的同情，最后發(fā)展為一個非常實在的鬼的世界，他們的夢想與渴望、努力與汗水、失敗與痛苦，與真實的人間并無不同。被看見、被認(rèn)同、被需要，故事里的鬼所面對的，也是非常真實的生存焦慮。影片同時也在拷問觀眾的內(nèi)心：除了可被計量的成功符號，還有什么可以證明我們存在的價值和意義？

“第一次感受到活著”

這個時代的年輕人有一種“淡淡的死感”，在他們感到觸動的時候，會評論說“尸體暖暖的”。以前，我不能理解這種表述，但通過這部電影，我感到與他們產(chǎn)生了共鳴。

在影片中，同學(xué)不愿意提起自己的過去，甚至一直厚臉皮地蹭朋友的東西吃，也不愿意在生日和忌日回家享用祭品。其實，她的父母并沒有對她不好，他們用鼓勵式的教育，精心養(yǎng)育著她。爸爸會在她第一次參加鋼琴比賽的時候，用打印機制作一個“努力獎”的獎狀送給她。

在這個家庭里，姐姐就是那個“別人家的小孩”。同學(xué)一直生活在優(yōu)秀的姐姐的陰影下，一直在訂立目標(biāo)，卻從來沒能完成任何一個。“如果我做不好怎么辦？”一直是她生命中的魔咒。明明身處一個充滿了愛的家庭，父母無時無刻不用期待包裹著她，卻反而讓她一直懷疑自己、否定自己……直到一場意外結(jié)束了她的生命。

徐漢強曾經(jīng)表示，嬰兒潮世代的父母對于自己的小孩有很多期望，“他們可能都是用一個很溫柔、很善解人意的方式，期望你成為一個厲害的人?？墒瞧鋵嵾€是會在孩子心中變成一個重?fù)?dān)。”對于同學(xué)來說，在她生前這幾乎就像是一個詛咒般的存在，“好像你必須要成為一個特別的孩子，你才有辦法活著，你才有存在的價值。”如何去經(jīng)歷一些事情，最終能夠化解這個詛咒般的存在，成為故事一個重要的線索。

在鬼界的故事里，同學(xué)和凱瑟琳、經(jīng)紀(jì)人Macoto、朋友卡蜜拉、同事柯國隆某種程度上組成了一個新的“家庭”。凱瑟琳同樣曾有過一段失意的人生，在另一個世界，她用自己的方式，將溫柔和善意隱藏在嚴(yán)厲背后，去關(guān)懷和照料自己從未有過的孩子，也從中收獲了新的感悟。可能是沒有親情的羈絆，讓她們更容易接納彼此，放下心中執(zhí)念。在影片的最后，五個人在雨中狂奔，最后氣喘吁吁地相擁在一起。對于同學(xué)而言，這是她“第一次感受到活著”。

“這是一個非常大的生命題，你是否認(rèn)真想過自己想成為什么樣的人？而當(dāng)你能力有限無法抵達(dá)理想，你又會怎么面對自己，”徐漢強希望告訴觀眾，“如果你現(xiàn)在不知道以后該長成什么樣子，不知道到底要成為一個什么樣的人，如果你正處在這個階段，《詭才之道》可能是目前最適合你的故事。”

創(chuàng)作者的真誠

故事并沒有結(jié)局。影片中的每個人幾乎都是自己人生的失敗者，在世俗的意義上，他們在“鬼生”中也沒有做得更好。意義也許只是存在于忘記績效的片刻喘息當(dāng)中，存在于接受自己的缺點并與之共存。

影片的結(jié)尾，每一位主創(chuàng)的名字旁邊都有他們的童年照片，讓觀眾意識到，每個人都曾經(jīng)是這樣長大的東亞小孩。創(chuàng)作者希望用這樣一種方式，將片刻的溫暖傳達(dá)給觀影者。

凱瑟琳的扮演者張榕容、Macoto的扮演者陳柏霖都是年少成名，在影視界浸淫多年，這次深度參與了電影的創(chuàng)作，將各自的特質(zhì)帶入影片當(dāng)中，為角色帶來豐富的層次感，也展現(xiàn)出他們各自的成熟。同學(xué)的扮演者王凈這幾年經(jīng)歷了快速成長。在去年上映的電影《周處除三害》中有令人印象深刻的演繹，在近年的《瀑布》《你的孩子不是你的孩子》等影片中也真切詮釋了青少年在病態(tài)親子關(guān)系中的處境。三位演員的互動真實自然，也給觀眾帶來了很多笑料和淚點。

《詭才之道》的導(dǎo)演徐漢強善于展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)時代人們的生活狀況，挖掘新科技對于人際關(guān)系的影響。影片邀請了多位YouTuber在其中客串，也讓故事與當(dāng)下社會的關(guān)系更加密切。據(jù)悉，故事主要發(fā)生的地點“旺來溫泉大飯店”是在一個真實的酒店中拍攝的，甚至酒店在電影上映后還保留了一部分置景，住客也可以真正地住進(jìn)傳說中的414號房。

事實上，整部影片中有大量的元素都是來自于臺灣的民間傳說、都市怪談。這些內(nèi)容對于當(dāng)?shù)赜^眾來說非常熟悉，但導(dǎo)演希望它同時也是一部即便你不了解任何背景故事同樣也能享受其中的電影。不同代際之間的沖突、績效至上的職場壓力、新媒體時代追求點擊率對每個人的影響，這些本身都是跨越文化的話題。