1月29日，著名動(dòng)畫制作人庵野秀明企劃的《新奧特曼》公開特報(bào)影像，引起熱議，大家關(guān)注著這個(gè)擅長塑造末世的大師，如何用自己的手塑造奧特曼的新故事。

2020年，“奧特曼”的形象高頻出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)各個(gè)角落，不僅是作為表情包界的新起之秀，同時(shí)在不安的大環(huán)境下，它似乎也承載了某種力量，成為人們向奇跡的精神支撐。于是今天，走過半個(gè)世紀(jì)的奧特曼，不但沒有被時(shí)間淘汰，反倒成為了新的潮流。

在奧特曼世界觀的設(shè)定里，奧特曼是光的戰(zhàn)士，“光”代表著正義與希望。因此，在奧特曼的受眾中，是否“相信光”便成了是否熱愛奧特曼、相信存在的默契暗號。

作為一個(gè)“相信光”的女孩，小九第一次接觸奧特曼是在小學(xué)之前，那時(shí)候家里的碟片還講的是葫蘆娃和黑貓警長的故事，她將家里的碟片與父母同事的小孩交換，拿到了《迪迦·奧特曼》系列的一部劇場版《最終圣戰(zhàn)》，這部95分鐘的電影讓她開始喜歡上“奧特曼”這一系列創(chuàng)作自日本，卻被全世界熟知的超級英雄。

小九在1996年出生，她鐘愛的迪迦·奧特曼也在這一年誕生。《迪迦·奧特曼》在誕生8年之后進(jìn)入中國內(nèi)地觀眾的視野，這并不是第一個(gè)在內(nèi)地播放的奧特曼劇集，1993年《宇宙英雄·奧特曼》，即初代奧特曼就由上海東方電視臺引進(jìn)中國，但由于那時(shí)候的電視普及度不高，它只成為了一部分1970、80年代人久遠(yuǎn)的記憶。

2004年，《迪迦·奧特曼》被引進(jìn)后在北京電視臺首播，隨后在全國的50多個(gè)電視臺播出，在一次次的重播后成為在中國播放次數(shù)最多的奧特曼劇集，迪迦·奧特曼因此人氣一直居高不下，成為“國民度”最高的奧特曼之一。

“在接觸手機(jī)電腦之前，我們只有電視這一個(gè)渠道，哪個(gè)頻道在播，我就看哪個(gè)頻道，但是那個(gè)時(shí)候父母不讓我看多電視，我就在每周六上午跑到奶奶家去看。”電視里一身酷炫銀裝、肩負(fù)拯救人類使命的迪迦·奧特曼讓小九入迷，那是90后的共同回憶——守在電視前，跟著電視唱起《奇跡再現(xiàn)》（《迪迦·奧特曼》主題曲），在不得不以學(xué)習(xí)為重的歲月里和父母打游擊戰(zhàn)。

隨著迪迦的大熱，越來越多的奧特曼劇集被引進(jìn)，更多人才知道奧特曼并不是只有一個(gè)，這個(gè)系列IP在40年的延續(xù)中創(chuàng)造出來許多外表不同、性格各異、故事情節(jié)有所交叉但不雷同的奧特曼。

1966年，圓谷英二作為導(dǎo)演和制片人創(chuàng)作了科幻特?cái)z劇《奧特Q》，開啟了奧特曼長于半個(gè)世紀(jì)的征程。

圓谷英二被稱為“特?cái)z片之父”，1954年他參與了電影《哥斯拉》的特殊技術(shù)制作，電影大獲成功，1963年他建立了“圓谷特技制作株式會社”，這家公司牽引著奧特曼走過大半個(gè)世紀(jì)，直到現(xiàn)在。

《哥斯拉》是在日本剛經(jīng)歷過二戰(zhàn)的創(chuàng)傷背景下創(chuàng)作的，帶有對核武器戰(zhàn)爭的恐懼和反思。而10年之后《奧特Q》的創(chuàng)作背景隨著日本社會的變化轉(zhuǎn)移。戰(zhàn)后近20年的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，讓日本國內(nèi)的生產(chǎn)喘過氣后有了欣欣向榮的姿態(tài)，在這樣的環(huán)境下，人們的意愿被投射到了影視創(chuàng)作上，他們想看到積極的故事和強(qiáng)大的形象。

28集的《奧特Q》獲得了巨大成功，收視率基本穩(wěn)定在30%之上，但與《哥斯拉》一樣，《奧特Q》仍然是以怪獸為主角來拍攝，其中并沒有出現(xiàn)奧特曼的形象。在《奧特Q》完結(jié)兩周之后，奧特曼系列的第一部劇集《奧特曼》才將大眾熟知的英雄放上熒屏。

初代奧特曼奠定了后來者的基礎(chǔ)設(shè)定：它來自奧特之星，在地球上生存打怪只能和地球人結(jié)合，銀色為主紅色為輔的外形和保持微笑的表情，用來提示戰(zhàn)斗時(shí)間有限的計(jì)時(shí)器……而在劇集播出時(shí)收視率最高的奧特曼對戰(zhàn)怪獸情節(jié)，也成為了后續(xù)奧特曼劇集的主要情節(jié)。

《奧特曼》的成功超過了《奧特Q》，最高單集收視率達(dá)到了42.8%。第二年圓谷公司趁熱又制作了《賽文·奧特曼》，這是圓谷英二生前參與制作的最后一部特?cái)z作品，卻因?yàn)橛懻摰膯栴}過于艱深，不符合當(dāng)時(shí)日本慕強(qiáng)的態(tài)度，沒取得理想的效果。這也是后來奧特曼劇集常常面臨的問題，它似乎想在每個(gè)時(shí)代做一些思考，但不合時(shí)宜的思考并不被時(shí)代所看好。

資深“奧特迷”夏洛克最喜歡的《雷歐·奧特曼》就是這樣一部作品。與奧特曼系列劇集的大基調(diào)不同，這部1974年播出的劇集風(fēng)格沉重而陰郁，在故事的最初主角雷歐的故鄉(xiāng)就被毀滅，父母、同胞無一幸存，唯一的弟弟成為俘虜，他是僅有的幸存者。悲劇般的情節(jié)和整體消極的風(fēng)格，沒能讓觀眾買賬，收視率在播出后不斷走低。

因?yàn)閳A谷公司采取邊拍邊播的制作模式，嚴(yán)重下降的收視率無法平衡拍攝劇集的成本，圓谷公司為了節(jié)省演員費(fèi)用，縮減成本，直接安排了地面的人類戰(zhàn)隊(duì)全滅的情節(jié)，毀滅性的結(jié)局給當(dāng)時(shí)的觀眾留下“童年陰影”，也導(dǎo)致了奧特曼系列的停播。

即使它陰暗悲傷得有些“少兒不宜”，但當(dāng)那一代的兒童們長大了回望這部作品，結(jié)合自身的成長過程，卻有了更多的反思與收獲。對于夏洛克來說，雷歐·奧特曼代表了一種安全感，“他的經(jīng)歷特別崎嶇坎坷，什么都沒有，只能靠自己一個(gè)人慢慢往下走。在這種經(jīng)歷下，他成長為一個(gè)非常強(qiáng)大，而且成熟靠得住的戰(zhàn)士，特別能鼓舞我，在面對各種生活中的挫折和磨難的時(shí)候，還能勇敢地站起來。”

6年之后的1980年，圓谷公司想要做一部風(fēng)格正面，積極勵(lì)志的劇集來消解雷歐的陰霾，《愛迪·奧特曼》應(yīng)運(yùn)而生，但1980年代的日本影視行業(yè)里，特?cái)z已經(jīng)不再稀有，大量的特?cái)z劇集和電影的出現(xiàn)擠壓了奧特曼的市場。

《愛迪·奧特曼》沒有迎來想象中的成功，也沒有讓奧特曼系列恢復(fù)昔日的輝煌，反倒是為奧特曼16年的沉寂拉開序幕。1980年到1996年《迪迦·奧特曼》誕生的這段時(shí)間，圓谷公司只制作了幾部奧特曼的劇場版以及衍生特?cái)z劇集，也都因?yàn)榉错懫狡蕉恋住?/p>

奧特曼故事的創(chuàng)作無法擺脫當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景，奧特英雄們始終投射著裹挾在時(shí)代洪流里普通人的愿望和希冀，反映著當(dāng)時(shí)社會里人們的物質(zhì)需求和精神世界。進(jìn)入1990年代，日本股市崩盤、房價(jià)下跌，經(jīng)濟(jì)泡沫破碎，繁榮景象坍塌，人們直面對于現(xiàn)實(shí)的迷茫和困惑。

然而就在人們這原地躊躇的狀態(tài)下，《迪迦·奧特曼》橫空出世，與上一個(gè)時(shí)代的奧特曼不同，迪迦拋棄了更英雄主義的視角和單純的打怪模式，把當(dāng)下社會所面臨的一些問題具象為單元故事融進(jìn)劇情里，包含著對弱勢群體的觀照和宏大命題的思考。

例如，在《再見了奧比克》這一集當(dāng)中，怪獸奧比克生存的村莊被現(xiàn)代商業(yè)建筑擠壓，它采取了一些無害的恐嚇行為來阻止開發(fā)計(jì)劃，但在與迪迦的戰(zhàn)斗中意識到自己的村莊再也回不來，于是假裝攻擊迪迦，欺騙迪迦將自己殺死，與自己的村莊一同回到黑暗中。

怪獸和奧特曼不再是一條分界線隔斷的黑白兩面，怪獸也可能是被占據(jù)家園跟不上社會前進(jìn)的弱勢，與現(xiàn)實(shí)的軌跡不謀而合的故事也是迪迦被“封神”的原因。

可是迪迦的光芒似乎太過耀眼，圓谷趁熱推出的后期幾部奧特曼劇集雖不算沒有水花，但反響也比較平淡，2006年《夢比優(yōu)斯·奧特曼》推出后，奧特曼系列再次斷檔。

在這期間，作為制作公司的圓谷也經(jīng)歷了幾次易主，2007年因?yàn)榻?jīng)營不善、入不敷出，圓谷公司被日本電通公司（TYO）收購為子公司，隨后以生產(chǎn)和售賣各種科幻、動(dòng)漫、特?cái)z模型的玩具巨頭萬代注資圓谷公司。2010年，TYO退出對圓谷公司的控制，把股份出售給了Fields公司，形成了現(xiàn)在Fields公司占據(jù)51%股份，萬代占據(jù)49%股份的局面。

至此圓谷公司的管理層中已經(jīng)不再有圓谷家族的成員，空留一個(gè)名字。2013年，奧特曼才重新推出了新生代的劇集，保持一年一部的速度做出了《銀河奧特曼》《艾克斯·奧特曼》《歐布·奧特曼》等劇集，但這個(gè)時(shí)期的圓谷公司在萬代的注資下，把重心放在了奧特曼周邊玩具的開發(fā)上，新生代奧特曼的形象和劇情的設(shè)計(jì)多少有為售賣玩具服務(wù)的成分。

低幼化的劇情、有著濃濃塑料感的服裝和道具收窄了奧特曼的受眾，雖然圓谷公司達(dá)到了賺錢的目的，新時(shí)代奧特曼的口碑和質(zhì)量在幾部劇相繼面世后也有一定回升，但是相較于圓谷全盛的時(shí)候，仍然顯得低迷，直到2020年6月《澤塔·奧特曼》播出。

近年劇情往低幼化的方向走的奧特曼系列，似乎在這部新作品中重新找到了立意，無論是男主人公在傷害了只是想保護(hù)孩子的怪獸，還是男主人公在四次元空間場里重新遇見父親，解答心里的疑惑，都給《澤塔·奧特曼》的故事添上了溫情但有力度的思考，最后幾集里對于人類濫用科技和武器最后得到反噬的表現(xiàn)，也是一種詰問和反思。

在采訪中，夏洛克和小九兩位資深?yuàn)W迷對《澤塔·奧特曼》的評價(jià)都很高，這呼應(yīng)了它在豆瓣上9.3的高分，只比《迪迦·奧特曼》低0.1。在奧特曼迷的心中，《澤塔·奧特曼》的播出既是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是2020年奧特曼重新在中文互聯(lián)網(wǎng)上火起來的一個(gè)加速器。

從去年開始，奧特曼“火”到什么程度呢？

根據(jù)知微輿論場的數(shù)據(jù)，從2020年8月至今，微博上以奧特曼為關(guān)鍵詞的熱搜有16條，最高到過熱搜第6，抖音有35條，知乎上的熱門討論有28條。

《澤塔·奧特曼》的出現(xiàn)與好口碑給奧特曼重回大眾視野帶來了一個(gè)切口，但并不是唯一因素，更多在中文互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)生的偶然但有趣的事件，頻頻把奧特曼的身影重新放在大家的討論話題中，滲透進(jìn)各個(gè)平臺。

前有“艾斯吧”里的艾斯奧特曼臥薪嘗膽五年，終于從海賊王粉絲手中奪回吧主的故事，后有天貓?jiān)u選奧特曼為“2020年度時(shí)尚人物”，還給奧特曼按照時(shí)尚度做了一次評選和排序，這些都消解了奧特曼原有的更宏大和嚴(yán)肅的風(fēng)格，在社交網(wǎng)絡(luò)里變成貼近生活的“梗”。

天貓趨勢中心的員工福殼告訴《第一財(cái)經(jīng)》YiMagazine，選擇奧特曼的原因來自兩個(gè)方面：一是在做完時(shí)尚趨勢的盤點(diǎn)后，發(fā)現(xiàn)很多元素與奧特曼的元素不謀而合，二是今年奧特曼確實(shí)很火。

這個(gè)跨界聯(lián)動(dòng)得到了還不錯(cuò)的反響，“反饋的男生更多，很多人對奧特曼時(shí)尚度的排序非常較真，會在那里為某個(gè)奧特曼鳴不平，當(dāng)然也有很多人不買賬。”

在評選結(jié)果出來之后，天貓還與奧特曼在中國的代理公司“新創(chuàng)華”合作了線下的頒獎(jiǎng)活動(dòng)，讓福殼覺得有趣的是，奧特曼的偶像包袱其實(shí)很重，“我們就希望跟他們多搞一些花活，把視頻做得更有趣，但前期溝通的時(shí)候就會發(fā)現(xiàn)，奧特曼要保持形象，不能蹲在那里吃盒飯，不能說話，不能跟天貓發(fā)生肢體上的接觸，因?yàn)樗荒軘]貓。”

其實(shí)在社交平臺和購物平臺之前，短視頻平臺才是奧特曼出現(xiàn)頻率最高的地方，2019年1月，迪迦奧特曼的設(shè)計(jì)師丸山浩在自己的Twitter上轉(zhuǎn)發(fā)了一條中國視頻博主翻拍迪迦奧特曼的短視頻，視頻來源于一個(gè)ID為“三鍋兒”的快手賬號，他們用自制的簡陋道具和鄉(xiāng)土風(fēng)味的特?cái)z場景拍攝了鄉(xiāng)村版奧特曼。

在社交平臺爆紅后，模仿奧特曼、創(chuàng)作奧特曼“衍生故事”的短視頻雨后春筍般冒出來，形成了抖音快手上一個(gè)特別的生態(tài)。然而因?yàn)槟７绿財(cái)z的拍攝方式、在原有的奧特曼劇情上致敬，往往需要一定的時(shí)間、精力和成本，對只想用奧特曼做噱頭、博取點(diǎn)擊的人來說，這有些得不償失，不如一次惡搞和戲謔來得劃算。

這些惡搞形成了固定的創(chuàng)作模式，劇本是大量復(fù)制粘貼的流水線產(chǎn)品，短視頻內(nèi)容多是在小孩和年輕男孩面前上演奧特曼被綠頭魚打敗，或是告訴他們這個(gè)世界上沒有奧特曼，拍攝下對方嚎啕大哭或是憤怒的反應(yīng)。在這些高熱度視頻的發(fā)酵下，微博上還出現(xiàn)了#奧特曼滅絕的原因找到了#的熱搜。

這是夏洛克最討厭的“梗”，因?yàn)榫G頭魚并不是奧特曼劇集中的怪獸，而在一些劇集中，奧特曼也并非戰(zhàn)無不勝，但既沒有滅絕，也不會被綠頭魚一拳打倒。前段時(shí)間，夏洛克還與某男團(tuán)的粉絲產(chǎn)生了矛盾，原因在于他在男團(tuán)超話里發(fā)了一個(gè)帖子，抨擊男團(tuán)成員cos綠頭魚和奧特曼的一個(gè)視頻，他認(rèn)為無論是服裝還是拍攝方式，都不能算是致敬，更像是一種冒犯。

小九最討厭的則是在帶貨的直播里把奧特曼作為一種攬客的噱頭，哪怕賣的東西和奧特曼沒有任何關(guān)系。直播里，奧特曼做著各種詼諧的動(dòng)作，甚至被關(guān)進(jìn)籠子。

對于真正喜歡并堅(jiān)持追著系列劇集的奧特曼迷來說，奧特曼的爆紅讓他們陷入了有些矛盾的狀態(tài)，“有更多人看到并討論自己喜歡的東西是好事情，但惡意丑化博眼球的也多了，挺無奈的吧。”小九說。

為了約束野蠻生長的惡搞短視頻，2020年年底“新創(chuàng)華”發(fā)布了一則聲明，稱會嚴(yán)懲那些使用“奧特曼”形象制作內(nèi)容低俗的直播、宣傳視頻，以及借此開展“非法營利性商演活動(dòng)”的行為。

“奧特曼系列的價(jià)值觀是愛，勇氣和正義。”新創(chuàng)華公司總經(jīng)理孫劍告訴《第一財(cái)經(jīng)》YiMagazine，除了打擊過度的惡搞、扭曲奧特曼的價(jià)值觀的二次創(chuàng)作，為了引領(lǐng)奧特曼的價(jià)值觀，新創(chuàng)華這兩年做了許多公益，例如和上海新華醫(yī)院合作，設(shè)立奧特曼系列主題注射室。

今年1月5日，#世界上真的有奧特曼#的話題登上了熱搜第6位，話題里是山東濟(jì)南一位父親為自己患神經(jīng)母細(xì)胞瘤的兒子列的愿望清單，希望兒子能見到真的奧特曼。這個(gè)愿望在10天后實(shí)現(xiàn)，新創(chuàng)華為患病兒童送去了賽羅奧特曼和周邊禮包。

“這個(gè)世界上有沒有奧特曼”這個(gè)有些中二的命題在這一年里時(shí)常出現(xiàn)在人們的討論中，在回答這個(gè)問題時(shí)，夏洛克和小九都沒有猶豫，一致做了肯定的回答。

對小九來說，奧特曼是她的一個(gè)信念，每個(gè)階段有著不同的意義，當(dāng)她頂著高考的壓力夜以繼日復(fù)習(xí)的時(shí)候，奧特曼帶來的更多是積極正面的指引，讓她知道這個(gè)世界會變好，當(dāng)她步入社會成為一個(gè)“社畜”的時(shí)候，奧特曼給了她面對理想之外的壓力的縫隙，“他們來自宇宙，當(dāng)你消極，又無法治愈自己的時(shí)候，就會想跟著他們逃離到宇宙中去。”

她熱愛收集奧特曼的周邊，家里擺滿了大大小小的奧特曼模型和玩具，也參加過幾場奧特曼的合影活動(dòng)。

夏洛克則在用自己的方式追逐奧特曼的腳步，他為了奧特曼買了自己的第一臺相機(jī)，他喜歡跑到全國各地參加各種奧特曼的展會，把奧特曼拍攝下來，發(fā)到微博上。從最開始自娛自樂，到現(xiàn)在他擁有2000多粉絲，拍的奧特曼活動(dòng)返圖轉(zhuǎn)發(fā)量破百，他很直觀地感受到喜歡這個(gè)IP的人越來越多。

但更多奧特曼迷和喜歡這個(gè)超級英雄的普通觀眾還是通過電視、網(wǎng)絡(luò)與其建立遙遠(yuǎn)的聯(lián)系，把喜歡的奧特曼劇集看一遍又一遍，為新的劇集里有老奧特曼客串而激動(dòng)，批評不那么滿意的劇情和奧特曼形象，為巧妙的情節(jié)和傳達(dá)的精神喝彩。

他們普普通通地相信光的存在，普普通通在有光的世界里過著自己的生活。就像《迪迦·奧特曼》中居間惠對圓大古說的話：“當(dāng)我第一次遇見奧特曼的時(shí)候，以為遇見了上帝，他就是光，光就是他。”擲地有聲。