上海很大，網(wǎng)紅景觀越來越多，插畫師PK筆下的人物卻都置身于日常的、不起眼的場(chǎng)景，那些大體量的地標(biāo)建筑和打卡點(diǎn)并未入畫。“我更喜歡以小見大，從一個(gè)人、一戶家庭的身上找到一些感興趣的東西。”他說。

PK通過插畫紀(jì)錄上海城市生活，引發(fā)了人們的關(guān)注和共鳴。他的作品以人為核心，用簡(jiǎn)單而柔和的線條、色彩描繪生活在上海的普通人，包括廚房里制作蛋餃的家人，弄堂里行走、攀談的老人，地鐵上閑談或沉默的中年人與年輕人。畫面中日常狀態(tài)下的上海人，讓生活在這座城市的人看起來親切而又珍貴。

正在長(zhǎng)壽路166號(hào)昔步SPACE舉辦的“形色上海”PK個(gè)人插畫展，從插畫師自2015年起創(chuàng)作的五六百幅作品中選出了24幅展示，屬于長(zhǎng)期項(xiàng)目“Every Person In Shanghai”系列的一部分。

PK本名彭凱，在上海出生長(zhǎng)大，自小喜愛繪畫，看了賀友直、張樂平等畫家的作品，就拿起筆來描摹人物。他高中階段就讀于華山美術(shù)職業(yè)學(xué)校，大學(xué)學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)，畢業(yè)后成為互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的資深設(shè)計(jì)師。從設(shè)計(jì)師的身份轉(zhuǎn)向插畫師，還是因?yàn)橄矚g畫畫。

PK的繪畫工具主要是iPad，創(chuàng)作一般有兩種方式，“一種比如說在咖啡館里工作或者上網(wǎng)，看到有一些場(chǎng)景非常喜歡，就直接用iPad速寫畫下來，比較即興；還有一種是我會(huì)拍照，它（場(chǎng)景）就是一個(gè)瞬間，沒法那么快畫下來，就先去捕捉一瞬間的狀態(tài)，然后回到家進(jìn)行二次創(chuàng)作。”

作品并非絕對(duì)寫實(shí)，但紀(jì)錄的傾向與風(fēng)格很明顯。一幅老太推著自行車經(jīng)過順昌路的作品，畫面中的標(biāo)語涂成醒目的紅色，情與景都呼應(yīng)城市生活中的常見景象。另一幅畫了在復(fù)興公園長(zhǎng)椅上休憩的人，畫面元素在實(shí)景之外添加了這座法式公園的經(jīng)典元素。

“我的畫其實(shí)和生活是密不可分的，有一些時(shí)效性，雖然不會(huì)像新聞那么直接和快速，但是有它的時(shí)效性。”特定的人物、場(chǎng)景和時(shí)間背景，賦予作品地道的上海味道。PK喜歡在作品中呈現(xiàn)這種狀態(tài)，“喜歡結(jié)合大趨勢(shì)，但是不要過于緊密，因?yàn)槲业淖髌凡⒉皇切侣勵(lì)惒瀹?，但是我還是會(huì)希望貼著這個(gè)時(shí)代來走”。在展覽現(xiàn)場(chǎng)接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)，他如此解讀自己的創(chuàng)作取向。

介紹展覽作品時(shí)，PK不時(shí)提醒觀者要看人物的表情等細(xì)節(jié)。“我覺得我的作品里面有觀點(diǎn)，如果仔細(xì)去看這些畫，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我為什么要這么畫，在我的畫里他為什么會(huì)這樣笑，或者這個(gè)人為什么是瞇著眼睛，我會(huì)藏很多小細(xì)節(jié)在里面。”作品基本完成后，PK會(huì)添加一些小彩蛋，讓畫面變得更加有趣和生動(dòng)。

在上海生活了40多年，PK說，自己對(duì)家鄉(xiāng)的感情和表達(dá)方式是逐漸清晰起來的。小時(shí)候，他和大多數(shù)人一樣不會(huì)對(duì)上海有特別強(qiáng)烈的地域概念，等年齡慢慢上去，才會(huì)看到城市的獨(dú)特性，“你意識(shí)到你看到它了”。

“這是一個(gè)很主觀的我個(gè)人看到的上海，可能有些人是不認(rèn)同的，沒關(guān)系，我認(rèn)為的形形色色的上海是我眼睛里面的形色上海。”PK說，自己也不想去體現(xiàn)一個(gè)多么宏大的城市精神面貌的概念，沒有想過。

“Every Person In Shanghai”系列，靈感來自紐約藝術(shù)家杰森·珀蘭（Jason·Polan）的Every Person In New York。重拾畫筆，為創(chuàng)作尋找方向的PK逛書店時(shí)偶然看到了杰森·珀蘭的一部插畫作品集，這位藝術(shù)家畫下在紐約街頭遇到的各色人物，賣熱狗的，玩滑板的，買票的，吃東西的。因病早逝前，杰森·珀蘭一共畫了5萬多位紐約人。

“Every Person In New York是要畫下在紐約的每一個(gè)人，從他的角度描繪這個(gè)城市里很多有意思的東西，都是以人為主題。我作為一個(gè)在上海長(zhǎng)大的上海人，是不是也可以畫一些上海人的風(fēng)景，畫一些與時(shí)代變遷有關(guān)的題材？”從身邊的人開始，形形色色的上海人逐漸走進(jìn)PK的創(chuàng)作視野。他不喜歡邊走路邊看手機(jī)，喜歡觀察人，“在地鐵上也不太看手機(jī)，就看人，會(huì)去觀察、思考人和城市的關(guān)系是什么樣的”。

PK小時(shí)候住在上海老城區(qū)，當(dāng)年的生活也成為創(chuàng)作的一抹底色。“沒住過石庫門老虎窗房子的人，就不知道真正的72家房客是什么樣子的。”當(dāng)年的生活場(chǎng)景印象如此深刻，他回憶起來仍是活靈活現(xiàn)細(xì)節(jié)豐富，“石庫門（房子）走進(jìn)去，黑洞洞的樓梯，沒有燈，但你都可以閉著眼爬上很陡的樓梯。有些人真的是健步如飛，可以端著一碗湯上上下下。煤球爐在一樓天井里面，盡管上了年紀(jì)，還可以端著燒好的飯滾燙的湯，不用扶手，啪啪啪爬上樓，回到自己的房間里面吃東西。”

插畫的呈現(xiàn)方式并不復(fù)雜，但卻是一種包容度很高的藝術(shù)形式，對(duì)傳統(tǒng)生活方式的回味與思考，與接納新生活方式的現(xiàn)實(shí)共融，并不違和。談起老城區(qū)的變遷，PK留戀傳統(tǒng)上海的同時(shí)，對(duì)老房子惡劣的居住條件也并不諱言。

今年，PK作品中的上海味道以及對(duì)城市生活的思考，得到了更多人認(rèn)可。被問到上海人的典型氣質(zhì)時(shí)，他曾說了三點(diǎn)：包容、文明、距離感。他選擇描繪的人物、場(chǎng)景以及精心設(shè)置的細(xì)節(jié)中，不露聲色地呈現(xiàn)出這些氣質(zhì)特征。不同人物對(duì)城市獨(dú)特氣質(zhì)的詮釋，讓這些作品有了足夠的趣味和生命力。

PK告訴第一財(cái)經(jīng)，“Every Person In Shanghai”這個(gè)系列沒有任何商業(yè)元素，不是受委托的商業(yè)作品，都是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作。“當(dāng)然，會(huì)有一些品牌看到我的作品，喜歡我的繪畫風(fēng)格，喜歡這種人物的狀態(tài)，或者是希望融入一些本地特色，就來找我合作。”今年進(jìn)入上海的藍(lán)瓶咖啡，就找到PK創(chuàng)作了一系列人物插畫。

這次展覽之后，PK希望做一些新嘗試。“比如說做一幅長(zhǎng)卷，就像傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的長(zhǎng)卷軸畫，類似于《清明上河圖》，把同時(shí)發(fā)生在一個(gè)平面的城市的場(chǎng)景（畫下來）。”他準(zhǔn)備拿出更多時(shí)間去做調(diào)查、收集素材，“這對(duì)我來說是一個(gè)比較長(zhǎng)期的目標(biāo)，同時(shí)會(huì)繼續(xù)畫速寫，探索新的風(fēng)格”。