古錢幣，已經(jīng)成為愛好者欣賞書法、沉迷中國古代文化的一個載體。手中把玩一枚“淳化元寶”，讓我們來賞析宋人在澆鑄錢幣時立體呈現(xiàn)漢字書法筆意的嘗試。

大多數(shù)的方孔圓錢，文字是整體凸出于地章，和邊郭，內(nèi)郭呈于一個平面。而在部分宋錢上，可以看到某些筆畫于收筆處逐漸縮小，常見有“大觀通寶”的“大”字的一捺、“觀”的最后一筆豎彎鉤之鉤，又見“崇寧通寶”的“寧”字的丁之鉤、“通”字的走字底。它們或表現(xiàn)收筆徐徐余韻，或表現(xiàn)筆鋒銳利。而莽錢中的懸針篆也于豎筆末端呈現(xiàn)針尖之狀。及至明朝，“洪武通寶”的“點”之筆畫仿佛一眾水滴游于地章，周行卻不逾矩。

而筆者手中的這枚正字行書“淳化元寶”，完全不同于一般古錢的鑄造，每一個字的筆畫都有立體的澆鑄，仿佛漢字書法的立體浮雕。

“淳”字的三點水連寫最后一筆漸收縮，“子”之最后一筆連寫處呈凹縮之狀，前者上提舒暢，后者勾連輕盈。

“化”字，單人旁之豎筆末端提筆小鉤收縮，右邊之一撇之小鉤、豎橫鉤之鉤末端都呈現(xiàn)收縮，但都馭筆克制，流中有留，也是配合外廓圓輪之勢的走筆。

“元”字則是方孔圓錢上四字中走筆最為瀟灑流暢，上部連筆之處凹縮，末筆豎橫鉤之鉤末端漸縮，筆捷而神采，卻不浮滑輕巧。“元”字的這種鑄造處理可以見于銀幣的“淳化元寶”和一些宋錢。

“寶”字的寶蓋頭之右鉤，“爾”部首，都有明顯低凹之變，“貝”部首之撇捺都有克制的收縮。寶蓋頭之右鉤，“爾”部首的低凹之變，感覺削弱了內(nèi)郭之方型豎框的壓制，使得下體之“貝”部首端正卻不單板，最終 “寶”字整體莊重沉著。

上述四字的這種筆畫凹凸立體，創(chuàng)造性地表現(xiàn)了書法的點畫筆力。我們仿佛看到書寫者宋太宗凝神運力，線條流動而有力度，字體筋骨遒健。連筆處的立體凹縮仿佛書寫者提筆壓力漸減，留墨深化程度和燥潤細微差異，直觀地表現(xiàn)了線條弧度美，所謂“不意百煉鋼，化為繞指柔”。錢文易受外圓內(nèi)方之輪廓的形式束縛，但此枚錢幣的立體的筆劃和布局，借勢而生力，“疏可走馬”，互相呼應(yīng)，“顧盼朝揖出其中”。這件可以撫摸的立體錢文書法，是一件質(zhì)感或“重如崩云”、或“輕如蟬翼”的浮雕作品。

“淳化元寶”草書的澆鑄亦有此筆畫線條立體之嘗試。

《資治通鑒》卷第十五【宋紀十五】有關(guān)“淳化元寶”有專門記載：國初錢文曰“宋通元寶”。乙未，改鑄“淳化元寶”錢，帝親書其文，作真、行、草三體。自后每改元必更鑄，以年號元寶為文。宋太宗開啟御書錢的同時，也創(chuàng)造了“對文錢”的樣式。“對文錢”是指同一年號錢，大小、重量、形制、錢文內(nèi)容完全相同，但錢文的書法則不同。于是皇帝的書法伴隨著錢幣，流通于宋朝的每一個城鄉(xiāng)商肆，流轉(zhuǎn)于每一個子民手中。被蘇軾贊譽“耿然如秋霜夏日，不可狎玩”的王禹偁，在淳化年間兩度被貶?！秷蛏教猛饧o》卷四十三記錄一則軼聞。前世“錢”未有草書者。淳化中，太宗始以宸翰為之，既成，以賜近臣。崇寧、大觀御書“錢”，蓋襲故事也。王元之謫商于，有詩云：“謫官無俸突無煙，唯擁琴書盡日眠。還有一般勝趙壹，囊中猶貯御書錢。”

上個世紀80年代發(fā)現(xiàn)的宋代“淳化元寶”佛像金錢、銀錢，正面是御筆書法，背面則是佛像浮雕凸出約2mm。其中銀錢的御筆行書每一字筆畫也有稍許立體的變化，如“淳”字“子”部首的上提收尾，“化”字右邊部首的一撇等。但整體氣象純正莊嚴，書者的克制藏鋒顯示了內(nèi)心崇佛的敦厚平和。

熟悉中國書法歷史的人都會因為《淳化閣帖》而對“淳化”二字心生崇敬。那是淳化三年的盛事，宋太宗令出內(nèi)府所藏歷代墨跡，命翰林侍書王著編次摹勒上石于禁內(nèi)，名《淳化閣帖》，是我國歷史上可見最早的一部叢帖?？逃跅椖景迳?，用澄心堂紙、李廷硅墨拓出。原版焚毀于仁宗慶歷年間宮中火災(zāi)，祖刻拓本流傳千年，已是珍貴無比。

而所幸的是，我們還可以摩挲“淳化元寶”古錢，揣想那個書法肆意流行的年代，揣想創(chuàng)造了書法立體主義的宋太宗和工匠們。

小記：錢文每一字立體浮雕，呈現(xiàn)書法筆意，這樣澆鑄的古錢精品，似乎稀少。立體鑄造工藝要求高，大多數(shù)普品往往反映不出筆畫精微。筆者孤陋寡聞，今拋磚引玉，以共同探討中國古代鑄幣這一特殊的書法藝術(shù)，且命名為中國古錢上的書法立體主義。

所列示照片除有“華夏古泉網(wǎng)”水印之圖片外，均為顧則行攝影。

（作者顧繼東為貨幣研究資深作家）