空闊的排練廳，中間擺了一張鋼絲床。劉燁就在這張床旁邊，時(shí)而吶吶低語(yǔ)，時(shí)而在局促的床邊狂躁奔跑。他飾演的苦役犯冉·阿讓，僅僅因?yàn)橥盗艘粔K面包，在監(jiān)獄里待了19年。

“冉·阿讓大步走進(jìn)柜臺(tái)，他拉開(kāi)柜子打開(kāi)抽屜，看到里面的銀器和盤子。他把那些東西裝到背包里邊，他不管發(fā)出什么聲音了，他大踏步地走過(guò)餐廳。”劉燁用極快的語(yǔ)速講述冉·阿讓的故事，有時(shí)他是冉·阿讓本人，有時(shí)則是一個(gè)旁觀敘述者。多達(dá)八頁(yè)的臺(tái)詞，密集、連貫、毫無(wú)停頓，是話劇《悲慘世界》開(kāi)場(chǎng)就呈現(xiàn)出的戲劇張力，也是對(duì)演員的極致考驗(yàn)。

1月26日至28日，中文版話劇《悲慘世界》將在北京保利劇院正式開(kāi)啟首演，之后將拉開(kāi)全國(guó)巡演序幕。

劉燁在該劇兼任主演和監(jiān)制，法國(guó)太太安娜則擔(dān)任制作人。受安娜之邀，法國(guó)國(guó)立人民劇院院長(zhǎng)、著名戲劇導(dǎo)演讓·貝洛里尼擔(dān)任導(dǎo)演，也讓這部話劇備受期待。讓·貝洛里尼既是歌劇和戲劇導(dǎo)演，也是一位作曲家，曾將多部難以改編的大部頭巨作搬上舞臺(tái)，從陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》到普魯斯特的《追憶逝水年華》，賦予經(jīng)典諸多現(xiàn)代寓意。

話劇《悲慘世界》北京站去年7月一開(kāi)票，三場(chǎng)全部宣告售罄。

大時(shí)代下的個(gè)人心靈史詩(shī)

《悲慘世界》是雨果構(gòu)思40年、完成于晚年的百萬(wàn)字巨著，被作家自稱為“一部宗教作品”。

讓·貝洛里尼說(shuō)，他早在童年時(shí)代就讀了《悲慘世界》，那也是他接觸的第一部浩繁跌宕的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

“《悲慘世界》出版后，世界各地的舞臺(tái)上就開(kāi)始誕生各種版本的舞臺(tái)劇。”讓·貝洛里尼說(shuō)，在小說(shuō)出版的第二年，也就是1863年，雨果的兒子夏爾·雨果就將小說(shuō)改編成兩幕劇，在布魯塞爾首演，之后在波爾多、巴黎等地陸續(xù)演出。

1899年，《悲慘世界》復(fù)排版在巴黎首演，保羅-莫里斯修改全劇本，也因此被列為共同作者。此次央華戲劇制作的中文版《悲慘世界》劇本，正是根據(jù)巴黎復(fù)排版為基礎(chǔ)進(jìn)行翻譯的。

《悲慘世界》被譽(yù)為“人類苦難的百科全書(shū)，人性向善的精神史詩(shī)”，小說(shuō)原著迄今被譯成17種語(yǔ)言，翻拍的電影與舞臺(tái)劇版本不計(jì)其數(shù)。1980年開(kāi)始上演的音樂(lè)劇《悲慘世界》更是風(fēng)靡全球，曾被翻譯為22種語(yǔ)言在世界各地演出。

“《悲慘世界》是無(wú)國(guó)界的，也是超越時(shí)代的。它既有文學(xué)作品的語(yǔ)言之美，也有思想內(nèi)核所展現(xiàn)的人性真與善之美。”導(dǎo)演坦言，他并沒(méi)有重新構(gòu)建人物對(duì)話，而是將原著中不同的片段進(jìn)行拼接，因此，話劇中所有的臺(tái)詞都來(lái)自雨果的原文。

雨果在《悲慘世界》里描寫(xiě)偏僻小城與濱海新興工業(yè)城鎮(zhèn)，并且事無(wú)巨細(xì)地以記者般的視角描寫(xiě)巴黎的全貌，從監(jiān)獄、貧民窟、街道到看不見(jiàn)的地下世界，從粗魯善良的流浪兒、惡劣的犯罪團(tuán)伙，寫(xiě)到卑微勞作的苦役犯，又從1793年大革命高潮寫(xiě)到1832年巴黎人民起義，組成一幅滄桑的19世紀(jì)巴黎浮世繪。

因?yàn)樽髑业纳矸?，?middot;貝洛里尼的戲劇特征常常與音樂(lè)密不可分。在甄選演員時(shí)，他也從不同藝術(shù)行業(yè)挑選，既有話劇演員，也有昆曲、相聲、蘇州評(píng)彈等不同門類的演員。

他執(zhí)導(dǎo)時(shí)很少說(shuō)戲，而是坐在鋼琴前即興演奏，將演員帶入某種情景，找到內(nèi)心的節(jié)奏和情緒。排戲過(guò)程中，他一邊創(chuàng)作一邊排練，很多曲目就此誕生。他想象著，劇中每一個(gè)角色都該有屬于自己的曲子，觀眾走出劇場(chǎng)，腦海里依然會(huì)帶著劇中人的音樂(lè)。

在中國(guó)演員身上，讓·貝洛里尼每天都獲取著能量，對(duì)他來(lái)說(shuō)，表演不是在“演”，而是“追求演員本人和角色的融合。當(dāng)我們不知道什么時(shí)候是演員，什么時(shí)候是人物，這就是我們所尋找的最完美的時(shí)刻。”

他希望演員能創(chuàng)造出與角色之間的融合感，而這一點(diǎn)，在劉燁身上呈現(xiàn)出讓他感動(dòng)的諸多瞬間，“當(dāng)演員把自己的生活經(jīng)歷融入角色中，所有人都能感受到一種深切的感動(dòng)。”劉燁則認(rèn)為，導(dǎo)演賦予話劇一種很強(qiáng)的法國(guó)戲劇風(fēng)格。

塑造中國(guó)觀眾接受的冉·阿讓

“《悲慘世界》的主角當(dāng)然是冉·阿讓，我們需要?jiǎng)顏?lái)塑造冉·阿讓，通過(guò)這個(gè)角色，一個(gè)人的心靈才能忠實(shí)地傳遞給大家。”讓·貝洛里尼坦言，《悲慘世界》所描寫(xiě)的是法國(guó)艱難的時(shí)代史詩(shī)，同時(shí)也是冉·阿讓個(gè)人的心靈史詩(shī)。

“40歲之后我一直想干一個(gè)特別的事，這些年我一直在從事中法文化交流方面的事情，當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)央華要排演《悲慘世界》，立刻覺(jué)得這是我要做的。”劉燁說(shuō)，他八九歲時(shí)就看過(guò)《悲慘世界》連環(huán)畫(huà)，大學(xué)時(shí)期，他也曾夢(mèng)想過(guò)飾演冉·阿讓這個(gè)角色，沒(méi)想到，在40歲之后，在久違13年的話劇舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)心愿。

“能塑造冉·阿讓這樣一個(gè)角色，對(duì)任何一個(gè)演員而言，都是職業(yè)生涯的驕傲。”劉燁說(shuō)，接下這部話劇之后，他推掉近半年的工作邀約，2024年全國(guó)巡演的節(jié)奏，意味著他即將用一年的時(shí)間專注話劇舞臺(tái)。最難的是，這個(gè)角色的戲份很重，臺(tái)詞量巨大。僅開(kāi)篇，劉燁就需要背下足足八頁(yè)對(duì)白。劉燁笑稱，他做演員最大的天賦，就是背臺(tái)詞很快。但安娜透露，劉燁每天早上5點(diǎn)就起來(lái)背詞，夫妻倆在排練場(chǎng)一起工作、討論角色，被劉燁視為“又一次蜜月期”。

背下臺(tái)詞還是最基礎(chǔ)的要求，如何在舞臺(tái)上將這些對(duì)白敘述出節(jié)奏，表演出一種松弛可信的狀態(tài)，才是劉燁要做的表演功課。“最大的問(wèn)題是，你要在八頁(yè)紙里表演出魅力，不然觀眾不想看你，怎么辦？你要讓觀眾一直看著你。”

過(guò)去，劉燁學(xué)的都是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在舞臺(tái)上要求釋放天性，展示自我，不是在表演，而是生活在舞臺(tái)上。但這一次，導(dǎo)演讓·貝洛里尼的導(dǎo)演風(fēng)格是布萊希特體系，要求用“陌生化效果”和“間離方法”，面對(duì)觀眾，演員時(shí)而融于角色，時(shí)而高于角色，時(shí)而駕馭角色。這種若即若離、跳進(jìn)跳出的戲劇表演，讓劉燁可以游刃有余地在舞臺(tái)上馳騁。

《悲慘世界》中有很多人物的內(nèi)心獨(dú)白，冉·阿讓受卞福汝主教感動(dòng)而由惡變善，沙威放走冉·阿讓之后在塞納河邊沉思自省，都是能觸動(dòng)人心的場(chǎng)景。

為了讓演員呈現(xiàn)出最好的表演狀態(tài)，導(dǎo)演用了很多不一樣的方法。他會(huì)讓劉燁表演出一陣風(fēng)拂面的狀態(tài)，也會(huì)把音樂(lè)推到最大聲，要求演員用最大的聲音最飽滿的情緒蓋過(guò)音樂(lè)，達(dá)到戲劇的效果。

劉燁說(shuō)，《悲慘世界》是一部始于苦難，終于救贖的作品，想傳達(dá)的東西其實(shí)很溫暖，“對(duì)于冉·阿讓來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)關(guān)于自我救贖、關(guān)于原諒、關(guān)于愛(ài)的故事。它教導(dǎo)人向善，反反復(fù)復(fù)講的都是愛(ài)。”

“我是一個(gè)話劇演員，戲劇對(duì)我而言有著非凡意義。”劉燁說(shuō)，去年7月，他正式進(jìn)組，開(kāi)始第一階段排練，瞬間找回20多年前在學(xué)校演話劇的激情，他希望，能跨越過(guò)諸多《悲慘世界》的經(jīng)典版本，“塑造出一個(gè)讓中國(guó)觀眾接受的冉·阿讓”。