今年的暑期劇集市場(chǎng)熱鬧非凡。在《慶余年2》與《玫瑰的故事》前后夾擊下，《墨雨云間》突出重圍。

作為今年優(yōu)酷熱度值最高的劇集，《墨雨云間》以S級(jí)成本播到了S+級(jí)的效果，廣告主總量達(dá)60家。云合數(shù)據(jù)顯示，該劇正片有效播放市占率最高達(dá)31%，在燈塔專業(yè)版發(fā)布的2024年上半年劇集市場(chǎng)洞察報(bào)告中，該劇登頂網(wǎng)劇正片播放量第一，累計(jì)超23億。

這樣一部并非頂流IP打底、非頂流演員主演的女頻古裝劇，何以從大劇云集的暑期市場(chǎng)突圍，令觀眾欲罷不能。第一財(cái)經(jīng)專訪了《墨雨云間》編劇、導(dǎo)演之一馬詩歌，從人物塑造、情感關(guān)系描摹、敘事結(jié)構(gòu)、拍攝手法等方面一一拆解。

在執(zhí)導(dǎo)《墨雨云間》之前，馬詩歌只拍過短劇。在他的經(jīng)驗(yàn)之中，短劇受限于成本，通常制作較為粗糙，無知名演員參與，唯一的武器便是劇情?！赌暝崎g》的主創(chuàng)試圖將短劇高效敘事、精準(zhǔn)踩中觀眾情緒的優(yōu)勢(shì)，與長(zhǎng)劇制作精良、塑造立體人物的優(yōu)勢(shì)結(jié)合?！赌暝崎g》得到的觀眾反饋與市場(chǎng)效果，驗(yàn)證了這是一次成功的探索。

雙份復(fù)仇

《墨雨云間》改編自千山茶客小說《嫡嫁千金》，講述的是身處絕境的主人逆風(fēng)翻盤，與同伴攜手查明真相、匡扶正義的故事。區(qū)別于此前同類型劇集，該劇最大的特色是：雙份的復(fù)仇、雙重的爽感，正如該劇英文片名所示——“The Double”。

僅用一集時(shí)間，它交代了縣令之女薛芳菲遭人背叛后僥幸生還，被命運(yùn)凄慘的相府千金姜梨搭救，受姜梨所托頂替其身份重返京城，展開復(fù)仇的一系列情節(jié)。敘事效率之高、情節(jié)進(jìn)展之快，令《墨雨云間》熱度攀升。

故事的前半程，薛芳菲一邊與虐待姜梨的后母斗智斗勇，幫含恨而死的姐妹討回公道，一邊向曾意圖害死她的前夫發(fā)起精神攻擊，為清正為官卻遭歹人陷害的父親鳴冤。后半程，復(fù)仇之路從深宅大院里的家族恩怨一路延展至廟堂之上皇權(quán)的爭(zhēng)斗，罪案背后隱藏著更大的陰謀。該劇40集的體量基本做到情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，劇情張力和懸念延續(xù)到了最后，也將熱度維持到了完播。

2021年年底，馬詩歌接到了編劇和執(zhí)導(dǎo)《墨雨云間》的機(jī)會(huì)，用一年時(shí)間寫了第一稿劇本。在他看來，原著小說結(jié)構(gòu)精巧，主要人物刻畫出彩，情節(jié)引人入勝，也是他個(gè)人偏好的復(fù)仇題材。“這類題材里往往有非常激烈的沖突，極其復(fù)雜和濃烈的情感，寫的時(shí)候非常過癮”。在第一稿的劇本中，他基本確定了三條復(fù)仇線穿插并行的結(jié)構(gòu)：女主角薛芳菲為自己和姜梨討回雙份的公道，男主角蕭蘅為遭人陷害戰(zhàn)死的父親復(fù)仇，二人有著共同的對(duì)手，最后殊途同歸。

在劇集市場(chǎng)，女頻復(fù)仇劇并不罕見，數(shù)年前同樣由吳謹(jǐn)言主演的《延禧攻略》也屬于這一類型。那么，如何在同類型劇集眾多，且已有經(jīng)典作品的情況下拍出新意，成為《墨雨云間》需要解決的難題。從成片可以看到，它并非全然跳脫出復(fù)仇爽劇的套路，但在人物塑造、情感關(guān)系、反派形象等方面都進(jìn)行了一定創(chuàng)新。在馬詩歌看來，這些創(chuàng)新實(shí)際上是遵循了劇作本身的規(guī)律和要求。

先搞事業(yè)再談感情

相較于過往復(fù)仇大女主劇突出主人公的強(qiáng)大與堅(jiān)韌不同，《墨雨云間》的主人公薛芳菲并非“天生不好惹”，她僥幸生還第一時(shí)間的反應(yīng)并不是復(fù)仇，而是尋死。“她的生理反應(yīng)是求生，清醒之后是自責(zé)，她認(rèn)為是自己識(shí)人不清害得家破人亡。內(nèi)疚和絕望大于生存的欲望，她有一種強(qiáng)烈的不配得感”。

馬詩歌理解的薛芳菲，并不是無所不能的“戰(zhàn)神”或是“復(fù)仇女神”，更像是一個(gè)與大多數(shù)人并無分別的普通人。因此她復(fù)仇的每一步都面臨著內(nèi)心掙扎，無論是直面背叛她的前夫，一次次身處險(xiǎn)境，或目睹摯友被奸人所害，都會(huì)流露出脆弱和痛苦的一面。正是這樣的弱點(diǎn)讓人物更加真實(shí)，進(jìn)而令觀眾感同身受，代入她的悲慘遭遇，跟隨她一步步為自己、姐妹和家人討回公道，到后來看見百姓疾苦，最后激濁揚(yáng)清、懲治奸臣的時(shí)候，產(chǎn)生一種暢快淋漓的感受，內(nèi)心樸素的正義感得到了張揚(yáng)。

近些年，可以看到劇集產(chǎn)品的主要受眾——女性觀眾的意識(shí)不斷進(jìn)步，作為創(chuàng)作者，既要回應(yīng)觀眾的情感需求，也要呼應(yīng)觀眾覺醒的現(xiàn)實(shí)?！赌暝崎g》在男女主情感線上的描摹得到了不少觀眾認(rèn)可，比如男主有“英雄救美”的時(shí)刻，但并不會(huì)“喧賓奪主”，而將高光留給了女主人公。該劇情感線升溫極慢，至四分之三情節(jié)處，才有了比較明確的落點(diǎn)，也正是二人之間情感的推拉、試探和留白，令屏幕前的觀眾浮想聯(lián)翩，“嗑CP”入迷。

實(shí)際上，最開始主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)慢熱的情感遞進(jìn)這一設(shè)定并不自信，“我們擔(dān)心前面的情感是不是太淡了，發(fā)展太慢了。”馬詩歌說，這個(gè)市場(chǎng)過去形成了一些奇怪的潛規(guī)則，“比如男女主要迅速發(fā)糖，快速親上，觀眾才會(huì)喜歡。”在他看來，這并不符合創(chuàng)作規(guī)律，“不同的戲、不同的人物，情感發(fā)生的方式怎么會(huì)是一樣的？像薛芳菲剛剛經(jīng)歷了背叛，她不斷情絕愛就很好了，怎么可能立刻和人談戀愛？”

劇集的大部分篇幅，男女主角各自搞事業(yè)。在馬詩歌理解看來，二人的感情最開始更接近“革命感情”：“你有你的事業(yè)，我也有我的，在這個(gè)過程中，我們的事業(yè)有交集，在互動(dòng)中吸引，又發(fā)現(xiàn)彼此背負(fù)著相似的命運(yùn)，家人蒙受相同的冤屈，從革命感情升華到愛情，殊途同歸。”

在男女主人公之外，《墨雨云間》塑造了較為立體的群像，幾乎每一個(gè)戲份吃重的人物都不止一種色彩，也讓薛芳菲與各路人馬的交手，變得更有看點(diǎn)。編劇花了不少筆墨挖掘反派人物的人性和苦楚，給了他們較為完整的成長(zhǎng)史，而非“惡毒女配”“渣男”等臉譜化的寫法。

其中一些角色給觀眾留下深刻印象。比如李夢(mèng)飾演的婉寧公主登場(chǎng)時(shí)極致癲狂、心狠手辣，隨著劇情發(fā)展，逐漸揭示了如此扭曲人格形成的原因，追溯其少女時(shí)期被父皇作為質(zhì)子送去代國受盡凌辱、百般折磨的過去，她悲劇的命運(yùn)亦令人心生憐憫。

高效敘事并非短劇專屬

《墨雨云間》融合了權(quán)謀、青春、喜劇等類型元素，用閑筆調(diào)節(jié)著復(fù)仇帶來的相對(duì)黑暗低沉的基調(diào)。比如一開始，薛芳菲在宅院里與后母派來的兩個(gè)搗亂丫鬟斗智斗勇的情節(jié)，頗具喜劇色彩；再如她在學(xué)堂與官家子弟比試，劇本將原著中一個(gè)人的戰(zhàn)斗改成了團(tuán)隊(duì)合作，四個(gè)不被看好的學(xué)生結(jié)成“打怪分隊(duì)”，與仗勢(shì)欺人的子弟一較高下，更像是熱血校園劇里才會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)。

馬詩歌說，《墨雨云間》是古裝戲，但也會(huì)考慮現(xiàn)代觀眾的興趣點(diǎn)，比如學(xué)堂比拼的橋段借鑒了體育題材的寫法，啼笑皆非的相親橋段意圖諷刺現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象。

在不少觀眾看來，《墨雨云間》的一些敘事和拍攝手法更像短劇，而非傳統(tǒng)長(zhǎng)劇，馬詩歌肯定了這一點(diǎn)。三年前，馬詩歌拍完《一紙寄風(fēng)月》之后，沒有長(zhǎng)劇經(jīng)驗(yàn)的他接到了《墨雨云間》這個(gè)項(xiàng)目，他在短劇拍攝中積累的經(jīng)驗(yàn)和思維，正是出品方所看中的。

究竟何為“短劇思維”？在馬詩歌看來，無論長(zhǎng)劇、短劇，都有一個(gè)共同的目標(biāo)，就是想盡辦法吸引觀眾，留住觀眾。相較于投資低、篇幅小、制作不夠精良的短劇，長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)在于成本更高，卡司、團(tuán)隊(duì)、演員、服化道都是頂配。

“內(nèi)容是我唯一的武器。”馬詩歌說，短劇需要在較短的篇幅將故事講完整，沖突非常強(qiáng)烈，“如果這一集平淡了、拖沓了，觀眾立刻棄劇。因?yàn)樗鼪]有大演員，也沒有精良的制作，所以就只能不斷用劇情去刺激觀眾、留住觀眾”。他一直思考的是如何創(chuàng)作出沖突更強(qiáng)烈、人物更立體、信息量更密集、與觀眾情感連接更深的作品。

馬詩歌認(rèn)為，在單位時(shí)間內(nèi)為觀眾提供更高密度的信息和事件，并非短劇專屬。過去一段時(shí)間，觀眾對(duì)于長(zhǎng)劇抱有較高的寬容，而當(dāng)人們習(xí)慣于短劇密集的信息量時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多長(zhǎng)劇的拖沓。“很多人看國產(chǎn)劇兩倍速，但是看美劇不會(huì)，區(qū)別不在于長(zhǎng)短，而在于敘事策略的不同”。

在馬詩歌看來，短劇亦有可能成為美劇與國產(chǎn)劇之間的催化劑，“它會(huì)逼著長(zhǎng)劇創(chuàng)作者重新思考如何用劇情去吸引人，像美劇那樣將情節(jié)做得足夠精彩，故事引人入勝。如果不轉(zhuǎn)變，那么習(xí)慣于短劇強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的觀眾，總有一天會(huì)受不了長(zhǎng)劇的拖沓。”