正在優(yōu)酷播出的《清明上河圖密碼》第三集，少女溫悅坐在樹下饑寒交迫，遠(yuǎn)處漫天飄雪、枯木林立，一片蕭瑟凄涼景象；第五集片尾，落日余暉中，主人公溫悅和趙不尤漫步湖邊，蘆葦飄搖，金色天空低垂，意境悠遠(yuǎn)。

這些畫面并非取景于現(xiàn)實(shí)，而是在周莊數(shù)字夢工廠的數(shù)字影棚內(nèi)拍攝。去年《清明上河圖密碼》開機(jī)時(shí)，第一財(cái)經(jīng)曾前往周莊探班，了解到該劇有多個(gè)場景將采用虛擬拍攝技術(shù)完成，其中就包括如今呈現(xiàn)的樹下雪景和白馬送行，該劇也是已播國產(chǎn)劇中，虛擬拍攝場景最多的劇集。

過去，類似場景通常會(huì)采用實(shí)景拍攝或是棚拍加綠幕的方式實(shí)現(xiàn)，兩種方式各有優(yōu)劣。使用實(shí)景可以讓畫面更真實(shí)，有代入感，但對(duì)劇組而言，需要花費(fèi)大量人力和資金用于找景、差旅、運(yùn)輸?shù)谰?、等待光線變化等事宜上；使用棚拍加綠幕令拍攝更靈活，但這意味著演員需要在綠幕前表演，缺乏情境，并且，后期特效費(fèi)時(shí)費(fèi)力，呈現(xiàn)效果與想象可能會(huì)有一定落差。

在理想的技術(shù)條件和環(huán)境中，虛擬拍攝能夠?yàn)樯鲜鰡栴}提供解決方案，綜合實(shí)景和棚拍的優(yōu)勢，既能為劇組節(jié)約人力和時(shí)間成本，同時(shí)給觀眾帶來更好的觀劇體驗(yàn)。在海外流媒體平臺(tái)，虛擬拍攝技術(shù)已經(jīng)得到較為廣泛的應(yīng)用，科幻劇集《曼達(dá)洛人》采用的正是這項(xiàng)技術(shù)。

2019年左右，國內(nèi)視頻平臺(tái)開始布局虛擬拍攝。作為最早跟進(jìn)虛拍技術(shù)的平臺(tái)之一，阿里大文娛打造的虛拍方案經(jīng)歷了數(shù)輪技術(shù)迭代，從解決窗景、車景等遠(yuǎn)景拍攝，到今天可以在科幻、奇幻等不同類型的劇集中實(shí)現(xiàn)規(guī)?；瘧?yīng)用。

12月上旬，第一財(cái)經(jīng)記者來到優(yōu)酷古裝仙俠劇《師兄太穩(wěn)健》的虛擬拍攝現(xiàn)場，實(shí)地了解虛擬拍攝的工作流程。從現(xiàn)場的導(dǎo)演監(jiān)視器中可以看到，漫天雪花飄落，一棵枯樹佇立在崖頂，與遠(yuǎn)處起伏的山巒一同勾勒出蒼茫凜冽的冬日景觀，樹下，演員正在醞釀一場久別重逢的戲。

現(xiàn)實(shí)中，除了演員，一棵枯樹和幾個(gè)石墩，一切都只存在于一面10米高的巨型弧狀LED屏里。屏幕中作為背景的特效畫面并非靜止圖像，而是可以變換不同角度、景別的3D空間，可以將之想象成為游戲中的“開放世界”，它可以根據(jù)主創(chuàng)需要實(shí)時(shí)變化，與前景交互，跟隨攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡和速度調(diào)整遠(yuǎn)近大小。

如此一來，屏幕取代了綠幕，部分后期制作流程前置，取景框中，虛實(shí)邊界消失，演員、置景和虛擬場景融為一體。

屏幕取代綠幕，所見即所得

抵達(dá)橫店時(shí)，室外正下著小雨，攝影棚內(nèi)溫度適中，演員于毅正在準(zhǔn)備一場需要半裸上身的戲。如果這場戲在真正的雪山懸崖取景，演員和整個(gè)劇組都得經(jīng)受零下幾十度的風(fēng)雪考驗(yàn)。

讓演員在更舒適的環(huán)境中表演并不是虛擬拍攝的主要目的，更重要的是，演員可以不用再對(duì)著綠幕比手劃腳，通過調(diào)動(dòng)想象力的方式進(jìn)入角色，在虛擬拍攝創(chuàng)造的擬真情境中，他們可以身臨其境，給出更準(zhǔn)確的表演，進(jìn)而將情緒傳遞給觀眾，讓觀眾相信這個(gè)世界真實(shí)存在。

監(jiān)視器前，《師兄太穩(wěn)健》導(dǎo)演何澍培和總制片人王平正在交流拍攝細(xì)節(jié)，二人在影視行業(yè)皆有多年經(jīng)驗(yàn)，虛擬拍攝對(duì)他們來說，還是新鮮事物。

上世紀(jì)八十年代入行，何澍培曾在TVB擔(dān)任導(dǎo)演，近年執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)孤天下》《護(hù)心》多部古裝劇在內(nèi)地?zé)岵?。此次正在拍攝中的《師兄太穩(wěn)健》改編自小說《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》，這是一部洪荒仙俠題材喜劇，講述的是東方奇幻故事。這意味著，創(chuàng)作者需要搭建一套宏大的視覺體系，匹配小說中穿越古今，上天入海的世界觀。

在《白夜追兇》《庭外》等懸疑劇中擔(dān)任制片人的王平，此前在參與劇版《異人之下》開發(fā)工作時(shí)接觸到虛擬拍攝技術(shù)。當(dāng)時(shí)，這項(xiàng)技術(shù)僅在少數(shù)劇集中應(yīng)用，即便是影視行業(yè)的資深從業(yè)者，對(duì)它還很陌生。關(guān)于虛擬拍攝，究竟能給劇組省錢，還是虧錢，結(jié)論不一。

王平向第一財(cái)經(jīng)坦言，此前她的確聽到過業(yè)內(nèi)吐槽的聲音，稱虛擬拍攝“后期花的錢比前期省的錢還要多”。另一方面，《師兄太穩(wěn)健》需要大量視覺奇觀，從天宮到龍宮，全部棚拍搭景不現(xiàn)實(shí)，如何在有限的預(yù)算下，實(shí)現(xiàn)最佳效果是制片人的職責(zé)之一，虛擬拍攝的出現(xiàn)，給她提供了方向。

針對(duì)項(xiàng)目的特殊性，阿里大文娛數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)拿出了可視化方案，讓創(chuàng)作者看到文字如何轉(zhuǎn)化為圖片、分鏡、可拍攝的三維場景。虛拍測試的呈現(xiàn)效果，讓王平和何澍培對(duì)這一技術(shù)的應(yīng)用有了信心。目前，《師兄太穩(wěn)健》采用雙棚同時(shí)虛擬拍攝的方式推進(jìn)。據(jù)了解，全劇包括凌霄殿、水下龍宮等19個(gè)場景將通過虛擬拍攝完成，近40%的虛拍占比，為目前國內(nèi)影視行業(yè)虛拍應(yīng)用占比最高的劇集。

節(jié)約資源，拓展想象邊界

接受采訪時(shí)，王平滔滔不絕，呼吁更多創(chuàng)作者擁抱虛擬拍攝技術(shù)。在她看來，這項(xiàng)技術(shù)能夠帶來切實(shí)的變革，對(duì)平臺(tái)、片方、觀眾和行業(yè)都會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

虛擬拍攝的規(guī)模化應(yīng)用，避免了資源浪費(fèi)。王平說，比如山頂雪景這場戲，如果用傳統(tǒng)方式置景，要搭一個(gè)600平方米的實(shí)景，道具雪的消耗最少要15噸，現(xiàn)在2噸左右就夠了，“過去劇組想要置雪景，一般地面上的雪都會(huì)使用硫酸鎂這種材料，無論質(zhì)感還是腳踩上去的聲音，都更貼近真實(shí)的雪，它的缺點(diǎn)是會(huì)對(duì)自然環(huán)境產(chǎn)生污染。用了虛拍，我們就有充足的預(yù)算去用更環(huán)保的雪”。

“山頂雪景這場戲，按照傳統(tǒng)拍攝流程至少要三天，現(xiàn)在一天就可以搞定。”王平告訴第一財(cái)經(jīng)，虛拍為劇組節(jié)省了成本，“今天在屏幕里看到的遠(yuǎn)山和云，以前都是綠幕，后期還要花一筆錢來做特效。過去，我們搭景、掛幕、造雪、拆景、運(yùn)輸、人工、清除垃圾都要花錢，這是很大的成本，現(xiàn)在都不需要了。”

再如凌霄殿場景，如果在橫店找取景地，觀感不會(huì)太好，這不是一個(gè)存在于現(xiàn)實(shí)的建筑，王平說：“如果全部通過搭景來解決的話，也要上百位木匠、瓦匠師傅至少一個(gè)月才能完成，木材的使用至少在500立方以上。但因?yàn)樘摂M拍攝，這個(gè)場景只需要做兩根六七米高的宮殿的柱子作為前景就可以了，整個(gè)場景的置景費(fèi)至少節(jié)省50萬左右。”

作為創(chuàng)作者，王平曾經(jīng)會(huì)自動(dòng)屏蔽一些題材，比如科幻，總覺得景不行、拍不好：“虛拍技術(shù)能夠幫助我們拓展題材類型和想象邊界，以前清單上刪掉的，現(xiàn)在可以考慮加回來。”比如仙俠類型，虛拍可以創(chuàng)造一個(gè)全新的世界觀，給觀眾帶來不同以往的視覺奇觀的沖擊。

王平透露，《師兄太穩(wěn)健》第二季的故事已經(jīng)在創(chuàng)作當(dāng)中：“我們原先不敢想的場景，名場面，今天都可以肆意想象。而且我們第一季用到的數(shù)字資產(chǎn)在第二季可以重復(fù)使用，這對(duì)整個(gè)創(chuàng)作的推進(jìn)，想象力的延伸是不可估量的。”

習(xí)慣了傳統(tǒng)影視制作流程，信任新技術(shù)并不容易，在王平看來，身為創(chuàng)作者，走在故事的前端，可能需要比拍攝和制作的人更早了解虛拍的價(jià)值，知道創(chuàng)意可以抵達(dá)怎樣的邊界。

技術(shù)服務(wù)于藝術(shù)

在拍攝現(xiàn)場的一間機(jī)房里，第一財(cái)經(jīng)記者看到，幾位數(shù)字影像工程師正通過耳機(jī)接收導(dǎo)演和數(shù)字化制作總監(jiān)的指令，實(shí)時(shí)操作計(jì)算機(jī)切換虛擬拍攝場景。作為影視行業(yè)的新工種，他們負(fù)責(zé)包括虛擬拍攝在內(nèi)的數(shù)字化制作的開發(fā)支持，幫助劇組實(shí)時(shí)解決技術(shù)問題。

第一財(cái)經(jīng)了解到，《師兄太穩(wěn)健》數(shù)字化制作總監(jiān)郎君在深度參與虛擬拍攝之前，更多在項(xiàng)目中擔(dān)任視效總監(jiān)一職，對(duì)后期制作負(fù)責(zé)。而今，郎君需要在劇組籌備初期就介入項(xiàng)目，參與創(chuàng)意設(shè)計(jì)，判斷哪些場景適合虛拍，哪些可以用后期特效，根據(jù)劇組需求設(shè)計(jì)數(shù)字資產(chǎn)。整個(gè)項(xiàng)目拍攝過程中，數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)駐現(xiàn)場，與導(dǎo)演、美術(shù)、置景、燈光、攝影等多部門協(xié)同，讓技術(shù)更好地服務(wù)于創(chuàng)作需求。

虛擬拍攝能夠幫助劇組提升拍攝效率，提高視效質(zhì)量，但作為一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)，如何真正做到虛實(shí)融合，考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)軟硬件的能力。它涉及算法、數(shù)字資產(chǎn)、LED屏幕、跟蹤系統(tǒng)、燈光匹配系統(tǒng)等多個(gè)環(huán)節(jié)，如果屏幕的亮度、燈光匹配程度等沒有做到“虛實(shí)校準(zhǔn)”，那么呈現(xiàn)出的視覺效果就會(huì)顯得虛假，摳圖感嚴(yán)重。所謂虛實(shí)校準(zhǔn)，是虛擬拍攝難而耗時(shí)的一環(huán)，校準(zhǔn)是否精準(zhǔn)決定著最終效果能否逼近真實(shí)，肉眼無法分辨。在軟件上，阿里大文娛在虛實(shí)校準(zhǔn)方面做了大量的自研算法投入，將效率提升近百倍。

阿里大文娛數(shù)字化制作業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人許佳介紹，阿里大文娛已深度參與了8部S級(jí)劇集和1部院線電影的虛擬拍攝。“我們的數(shù)字資產(chǎn)開始部件化，比如你看到的場景是由無數(shù)部件組成的，可以將它們想象成積木，比如窗、門、墻、房子都是一個(gè)結(jié)構(gòu)，拼裝起來，這些模塊可以運(yùn)用到其他項(xiàng)目，但不會(huì)讓觀眾感覺這些場景似曾相識(shí)，它能夠高效地利于創(chuàng)作，同時(shí)又能節(jié)約大量成本。”

工夫影業(yè)總經(jīng)理，《清明上河圖密碼》聯(lián)合出品人、總監(jiān)制陶昆此前在采訪中提到，有一場戲需要呈現(xiàn)近景樹葉繁茂、遠(yuǎn)景層巒疊翠的感覺，當(dāng)時(shí)正值冬天，實(shí)景地效果很不理想，虛拍團(tuán)隊(duì)經(jīng)過評(píng)估后選擇數(shù)字資產(chǎn)庫里的相似場景，快速搭建出了所需場景。

虛拍技術(shù)正在迅速迭代，在包括《清明上河圖密碼》《師兄太穩(wěn)健》等多個(gè)項(xiàng)目中得到較大比例應(yīng)用，但這并不意味著它適合所有類型的項(xiàng)目。

許佳向第一財(cái)經(jīng)表示，在一個(gè)項(xiàng)目中，虛拍占比并非越高越好，關(guān)鍵還是適合：“比如40%的占比，是因?yàn)閯〗M有40%的問題需要虛拍去解決。我們不是為了技術(shù)而技術(shù)，而是理解主創(chuàng)想表達(dá)的內(nèi)容，發(fā)揮技術(shù)的優(yōu)勢，用整體的解決方案去滿足劇組的需求。”