每次去國(guó)外，設(shè)計(jì)師楊明潔總是習(xí)慣去當(dāng)?shù)氐呐f貨市場(chǎng)或者古董商店逛逛。大同小異的商場(chǎng)難免顯得無(wú)聊，淘舊貨卻像觀摩博物館，不起眼的老物件身上或許都藏著故事。

從德國(guó)留學(xué)歸來(lái)，十多年里他陸陸續(xù)續(xù)收了一千多件舊物，起初只是作為個(gè)人收藏，堆在倉(cāng)庫(kù)里，也沒計(jì)算過(guò)花銷。直到2013年，他發(fā)現(xiàn)了上海第八棉紡廠內(nèi)一座擁有百年歷史的發(fā)電站，為這些漂洋過(guò)海的藏品找一個(gè)家的想法應(yīng)運(yùn)而生。經(jīng)過(guò)一年改造，國(guó)內(nèi)首座私人工業(yè)設(shè)計(jì)博物館開業(yè)。

今年年初，創(chuàng)辦十周年的楊明潔設(shè)計(jì)博物館遷至中成智谷創(chuàng)意園區(qū)內(nèi)的新址，這里前身是創(chuàng)立于1959年新中國(guó)最早的成套設(shè)備進(jìn)出口（上海儲(chǔ)運(yùn)）分公司舊倉(cāng)庫(kù)。淞滬鐵路的一段舊址穿越園區(qū)，昔日的紅磚倉(cāng)庫(kù)如今匯集了滬上知名的文創(chuàng)企業(yè)。楊明潔創(chuàng)立的設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司YANGDESIGN也一并搬到這里安家。

博物館新館分為常設(shè)展館、CMF趨勢(shì)實(shí)驗(yàn)室、臨展館與階梯展廳。常設(shè)展以隔斷般的“虛山水”裝置組合出單一動(dòng)線，視覺層層疊嶂卻可穿透，交通工具、旅行箱、視聽產(chǎn)品、家具、電器、生活器皿……依舊分類陳列，千余件展品跨越手工藝時(shí)代、工業(yè)時(shí)代與數(shù)字時(shí)代，帶來(lái)一場(chǎng)“設(shè)計(jì)考古之旅”。通過(guò)時(shí)間線對(duì)比，觀眾能清晰地看到一件產(chǎn)品如何隨著時(shí)代發(fā)展迭代、更替，甚至從日常生活中消失。

為何是包豪斯主義奠定當(dāng)代設(shè)計(jì)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、寶馬R51/3摩托車和中國(guó)的長(zhǎng)江750為什么是“姐妹花”、蘋果產(chǎn)品從設(shè)計(jì)上如何取得巨大成功……“我希望通過(guò)自己的方式去做一些改變，不是設(shè)計(jì)某個(gè)東西，而是這個(gè)博物館，它能讓更多人來(lái)參觀，了解工業(yè)設(shè)計(jì)。雖然我們現(xiàn)在做的還比較初步，但是未來(lái)的10年20年會(huì)一直做下去。”楊明潔在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)表示，下一步團(tuán)隊(duì)將在分類基礎(chǔ)上，推進(jìn)研究工作，計(jì)劃明年推出新展，主題關(guān)于人類欲望的設(shè)計(jì)考古學(xué)。

從收舊物到辦博物館

2001年，楊明潔拿到全額獎(jiǎng)學(xué)金赴德國(guó)穆特修斯藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院留學(xué)。幾乎每一個(gè)周末，他都會(huì)坐上火車去德國(guó)的各個(gè)城市參觀博物館和展覽。在老師、同學(xué)家里，他看到了很多“原來(lái)只在畫冊(cè)里看到的東西”，更多的則集中在舊貨市場(chǎng)、古董商店。“我看到了一個(gè)巨大的反差，或者說(shuō)（和國(guó)內(nèi)）不一樣的東西，那個(gè)時(shí)候就對(duì)這些產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。”

在歐洲，成體系收藏這類工業(yè)產(chǎn)品的博物館并不鮮見，比如巴黎工藝博物館、德意志博物館、英國(guó)V&A博物館，還有各種民間博物館，但在中國(guó)還沒有。無(wú)論是“世界工廠”時(shí)期還是邁入“中國(guó)創(chuàng)造”，很長(zhǎng)一段時(shí)間山寨都是中國(guó)設(shè)計(jì)難以撕掉的標(biāo)簽。

在楊明潔設(shè)計(jì)博物館，觀眾很容易被入口大廳里的兩輛摩托車所吸引，好奇1953年產(chǎn)的寶馬R51/3摩托車和中國(guó)的長(zhǎng)江750為何如此相似。1956年，中國(guó)從蘇聯(lián)購(gòu)買了3000輛烏拉爾M72摩托進(jìn)行仿制，長(zhǎng)江750就是其中之一。而被仿制的M72實(shí)則也是寶馬R7摩托（R51/3的前代車型）的仿制品。1939年，蘇聯(lián)從中立國(guó)瑞典購(gòu)買了5輛，經(jīng)羅馬尼亞送回國(guó)，仿制出了自己的烏拉爾M72。

楊明潔在《做設(shè)計(jì)》一書中認(rèn)為，中國(guó)沒有完整意義上經(jīng)歷過(guò)第一、第二次工業(yè)革命，沒有形成相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，造成了中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)斷層，長(zhǎng)達(dá)一兩百年。這種情況一直到改革開放，甚至是2000年后才慢慢有了起色，工業(yè)設(shè)計(jì)才逐步得到多方面的重視。不過(guò)，他非常認(rèn)同德國(guó)導(dǎo)師迪特·齊默（Dieter Zimmer）教授說(shuō)過(guò)的一句話：即便經(jīng)歷斷層，文化也會(huì)從根源上，以某種方式自然地繼續(xù)生長(zhǎng)。

2015年，楊明潔啟動(dòng)了“羊舍造物計(jì)劃”，從蘇州、騰沖到高岡、曼谷等地，采集了一系列傳統(tǒng)工藝如造紙、竹編，希望通過(guò)設(shè)計(jì)賦予新生命。盡管十年前這類手工藝再造在業(yè)內(nèi)頗為熱門，但實(shí)際上也沒有什么模式可以參考，試錯(cuò)在所難免。一次與第一財(cái)經(jīng)與匯添富基金發(fā)起的“河流·孩子”公益助學(xué)項(xiàng)目的回訪中，團(tuán)隊(duì)來(lái)到騰沖拜訪一戶造傘世家，本來(lái)想要改良紙傘，最終卻成了一盞落地?zé)?ldquo;竹之光”。

如今，它和“羊舍造物計(jì)劃”的多件作品一起藏入博物館。常設(shè)展的入口櫥窗擺放的折紙沙發(fā)“云”初代版本誕生于2013年，后來(lái)在結(jié)構(gòu)、密度、折疊方式上不斷優(yōu)化，最新版更加輕盈，中空的造型可用于置物或?qū)櫸镦覒颉?023年，這件作品被法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心永久收藏。

社會(huì)更需要善意的設(shè)計(jì)

如果從樓梯步入博物館，觀眾會(huì)首先路過(guò)二樓的CMF趨勢(shì)實(shí)驗(yàn)室。眾多色彩、材質(zhì)各異的纖維材料陳列出一個(gè)大型素材庫(kù)，3D打印、人造石、合成面料等為設(shè)計(jì)提供了更多可塑性。“常設(shè)展對(duì)應(yīng)的是過(guò)去，CMF面向的是未來(lái)。”楊明潔說(shuō)。

早在2005年創(chuàng)立之初，YANGDESIGN便對(duì)研究各類材料創(chuàng)新應(yīng)用的CMF（色彩、材料、表面處理）展開研究——它幾乎統(tǒng)領(lǐng)了一件產(chǎn)品給人的直觀感受，也是企業(yè)打造差異化、提高附加值的“密鑰”。迄今，實(shí)驗(yàn)室已為波音、寶馬、微軟、三星等上千家公司完成了相關(guān)研究和設(shè)計(jì)項(xiàng)目，并在此基礎(chǔ)上從2013年開始發(fā)布《中國(guó)設(shè)計(jì)趨勢(shì)報(bào)告》。在最新的2024～2025年度報(bào)告中，研究團(tuán)隊(duì)提出了四個(gè)趨勢(shì)：須臾、AI在想、入坑、旅行處方——走向虛擬，也走向真實(shí)。

近年，在持續(xù)關(guān)注數(shù)字時(shí)代基于算法革命拓展的設(shè)計(jì)美學(xué)，楊明潔也沒有忘記，20多年前導(dǎo)師齊默教給他的一套評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)：設(shè)計(jì)師探討與解決的是人與人、人與物、人與自然之間的關(guān)系，這種關(guān)系應(yīng)該是友善的而非對(duì)立的，這一點(diǎn)在任何一個(gè)時(shí)代都不會(huì)改變。

他和團(tuán)隊(duì)每年都會(huì)投入公益項(xiàng)目，比如為地震災(zāi)民設(shè)計(jì)救災(zāi)帳篷，為解決山區(qū)兒童飲用水安全問(wèn)題設(shè)計(jì)了凈水杯，為增加快遞員職業(yè)尊嚴(yán)設(shè)計(jì)了快遞箱。“設(shè)計(jì)的價(jià)值體現(xiàn)在，它應(yīng)該為人類創(chuàng)造一種更為合理的生存方式，不應(yīng)屈從于消費(fèi)與投機(jī)之下。”他曾說(shuō)。

從業(yè)20年的楊明潔如今回憶起自己的職業(yè)生涯，最有成就感的不是那些酷炫的、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的產(chǎn)品，而是令人感動(dòng)的設(shè)計(jì)。2014年，他和團(tuán)隊(duì)受壹基金邀請(qǐng)前往雅安受災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地考察。村頭的一位老太太上前訴苦，盡管不能理解她說(shuō)的方言，但楊明潔還是被她的愿望所撼動(dòng)：地震奪走了她的兒子，丈夫也失去了雙腿，什么時(shí)候可以復(fù)原地震前的那個(gè)家？

楊明潔意識(shí)到，出發(fā)前那些時(shí)髦的設(shè)計(jì)概念，不是災(zāi)民真正想要的。盡管他們的一些人失去了親人，但依然渴望溫暖的鄰里關(guān)系，災(zāi)后的兩三個(gè)月，如何重新回歸正常的生活軌道，對(duì)這些過(guò)渡時(shí)期的災(zāi)民至關(guān)重要。為此，他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)家一樣的帳篷，方便各種生活功能展開，15分鐘就能搭建或拆除，幫助災(zāi)民盡快找到歸屬感，開始新的生活。

接下來(lái)的幾年，每當(dāng)?shù)卣馂?zāi)害發(fā)生，楊明潔總能收到壹基金發(fā)來(lái)的使用救災(zāi)帳篷的圖片，它帶來(lái)的成就感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他設(shè)計(jì)項(xiàng)目，這個(gè)作品也獲得了美國(guó)IDEA社會(huì)影響力大獎(jiǎng)。

“所謂善意的設(shè)計(jì)，其實(shí)是設(shè)計(jì)的最高層面，也是設(shè)計(jì)師的社會(huì)責(zé)任的體現(xiàn)。”他表示，未來(lái)會(huì)更多地關(guān)注設(shè)計(jì)的社會(huì)層面，“為消費(fèi)者設(shè)計(jì)的商品需求已經(jīng)過(guò)剩，而公益類、公共類的產(chǎn)品，社會(huì)投入的資源也好，設(shè)計(jì)師參與度也好，都很弱，但是那塊很需要好的設(shè)計(jì)。”

（圖片均由楊明潔設(shè)計(jì)博物館提供）