秋夜，烏鎮(zhèn)北柵糧倉空闊的室外場地，一簇火焰在風(fēng)中搖曳，觀眾靜靜圍坐一旁，目光隨著升騰起的灰燼飄向夜空。這是戲劇創(chuàng)作者吳彼、劉添祺為第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)戲夢(mèng)糧倉單元?jiǎng)?chuàng)作的新戲演出現(xiàn)場。

糧倉其余各個(gè)空間內(nèi)，次第上演著風(fēng)格迥異、形式新穎的作品。肢體劇、現(xiàn)代舞、沉浸式戲劇、說唱表演、行為藝術(shù)……戲劇是什么，它會(huì)有怎樣的未來，每位藝術(shù)家做出了自己的回應(yīng)。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走過12年，發(fā)展出特邀劇目、青年競演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對(duì)話、工作坊等多個(gè)單元，幾乎每一年都會(huì)做出更新，今年推出了全新單元戲夢(mèng)糧倉。

與烏鎮(zhèn)西柵小橋流水的水鄉(xiāng)風(fēng)貌不同，北柵糧倉的建筑為現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)格，紅磚、廠房，線條硬朗。這里原為建于上世紀(jì)60年代的烏鎮(zhèn)糧管所，2017年重新改造為具有綜合功能的展示空間。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，2024“層疊的年輪”糧倉藝術(shù)展也在此同步展出，作品來自中國美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家。

戲夢(mèng)糧倉的特點(diǎn)之一，在于戲劇與當(dāng)代藝術(shù)的對(duì)話和共創(chuàng)。受邀參與本屆戲夢(mèng)糧倉的創(chuàng)作者，需要根據(jù)糧倉空間特質(zhì)，與裝置藝術(shù)互動(dòng)。這意味著該單元的作品，一定區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇樣式。它們?cè)诜莿隹臻g發(fā)生，采用非鏡框式舞臺(tái)，觀眾可與演員互動(dòng)乃至參與創(chuàng)作。

這一新單元的推出迅速引起了觀眾的熱議。由于演出形式和空間的特殊性，為保證良好的觀劇體驗(yàn)，每場觀眾人數(shù)受限。比如劇目之一《萬尼亞舅舅》大約只能容納80人觀看。盡管演出通常在下午及入夜后舉行，但慕名而來的觀眾清晨就趕到現(xiàn)場排隊(duì)搶票，高口碑作品一票難求。與此同時(shí)，部分劇目引發(fā)不小爭議。爭議的焦點(diǎn)包括是否“形式大于內(nèi)容”“先鋒還是噱頭”，等等。

接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)，戲夢(mèng)糧倉總策劃楊婷談到爭議的必要性。今年戲夢(mèng)糧倉的六部劇目都不是傳統(tǒng)意義上追求“安全牌”，而是更勇敢、更冒險(xiǎn)。“所有的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新必定伴隨著爭議，它有一定的危險(xiǎn)性。危險(xiǎn)的存在是一件好事，它能夠讓人的心靈受到震撼，激發(fā)出更大膽的嘗試和創(chuàng)造。”

在特邀劇目和青年競演之間

12年間，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)展成為一個(gè)戲劇烏托邦，形成獨(dú)特的標(biāo)識(shí)：國際、年輕。

每年的特邀劇目單元網(wǎng)羅全球頂級(jí)戲劇大師新作，讓中國戲劇愛好者近距離感受戲劇的國際視野和前沿動(dòng)態(tài)；青年競演單元?jiǎng)t成為年輕戲劇人最重要的舞臺(tái)之一，它歡迎國內(nèi)外戲劇愛好者揮灑創(chuàng)意，展示才華。過去數(shù)年，許多青年導(dǎo)演從這一單元脫穎而出，成長為戲劇界的中堅(jiān)力量。

從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)初創(chuàng)時(shí)期便深度參與，伴隨、見證戲劇節(jié)成長的導(dǎo)演、演員楊婷對(duì)此感觸頗深?；赝麘騽」?jié)的難忘時(shí)刻，她滔滔不絕。2014年，楊婷執(zhí)導(dǎo)的《開膛手杰克》亮相烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目單元，自此結(jié)緣；2016年，她開始擔(dān)任青年競演單元的評(píng)委，見證過許多年輕創(chuàng)作者的喜悅和淚水。在蚌灣劇場的舞臺(tái)上，這些來自各行各業(yè)懷有戲劇夢(mèng)想的年輕人找到了人生的另一種可能。在她看來，這是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的特殊之處，“年輕人可以在這個(gè)地方實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，這不是一句空話”。

從青年競演到特邀劇目，一個(gè)才華橫溢的創(chuàng)作者也需要成長空間和作品的累積。作為創(chuàng)作者，楊婷深知青年戲劇人的艱辛。劇場是有限制的，一部作品從創(chuàng)排到走向舞臺(tái)，意味著需要支付價(jià)格不菲的場租、考慮宣發(fā)、售票等各種事宜。盡管環(huán)境艱難，她也注意到，許多戲劇從業(yè)者仍在克服困難堅(jiān)持創(chuàng)作，不斷排演作品，他們?nèi)狈Φ氖且粋€(gè)呈現(xiàn)作品的舞臺(tái)，與更多觀眾見面交流的機(jī)會(huì)。

在黃磊、賴聲川等烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人和楊婷看來，戲夢(mèng)糧倉的創(chuàng)設(shè)是在兩個(gè)單元之間搭建起一座橋梁，為藝術(shù)家創(chuàng)造一個(gè)揮灑創(chuàng)意的空間，它包容各種形式，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性。

楊婷告訴第一財(cái)經(jīng)，戲夢(mèng)糧倉的作品不需要如特邀劇目那樣展現(xiàn)出很強(qiáng)的專業(yè)性，講究燈服道效化的完備，表現(xiàn)形式相對(duì)自由和隨性，希望為創(chuàng)作者提供一個(gè)相對(duì)輕松、沒有太多限制的空間，讓觀眾看到戲劇的更多樣貌。但這并不意味著戲夢(mèng)糧倉沒有標(biāo)準(zhǔn)，它在劇目的完整性、實(shí)驗(yàn)性和思想性等方面都對(duì)創(chuàng)作者提出較高要求。

戲劇的生命力在于冒險(xiǎn)

今年受邀參與戲夢(mèng)糧倉單元的6部青年戲劇原創(chuàng)作品《仲夏夜之夢(mèng)》《俄狄浦斯與機(jī)械神諭》《危險(xiǎn)關(guān)系》《兩條腿》《萬尼亞舅舅》《以后有事就燒紙吧》，題材上有經(jīng)典改編也有科幻實(shí)驗(yàn)，形式上包含肢體劇、浸沒式戲劇等。

在來到戲夢(mèng)糧倉之前，六位導(dǎo)演皆有成熟作品，在國內(nèi)外各大節(jié)展斬獲過諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。此次帶來的作品幾乎都是他們?cè)诩Z倉特殊空間基礎(chǔ)上因地制宜，全新創(chuàng)作。楊婷對(duì)他們提出的要求是，作品要與所屬空間和裝置藝術(shù)產(chǎn)生互動(dòng)。這意味著，他們需要走出舒適圈，在陌生空間里尋找靈感，融入自己的創(chuàng)作。

在糧倉2號(hào)館演出的《危險(xiǎn)關(guān)系》巧妙地運(yùn)用了館內(nèi)的藝術(shù)品陳設(shè)，一顆巨大的黑色心臟懸置在場地上空，構(gòu)成舞美的一部分。導(dǎo)演、編舞陳梓豪與數(shù)位舞蹈演員，以肢體的方式詮釋當(dāng)代社會(huì)中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，展現(xiàn)每個(gè)人在其中奮力掙脫束縛尋找自由的姿態(tài)。觀眾與演員的距離之近，幾乎可以感受到演員呼吸的強(qiáng)烈起伏和起舞時(shí)，周圍空氣隨之震動(dòng)發(fā)出的聲響。

最大的空間糧倉3號(hào)館，演出的劇目是改編自契訶夫經(jīng)典名作《萬尼亞舅舅》的沉浸式戲劇。值得一提的是，演出劇團(tuán)皆為非職業(yè)演員，主持人張泉靈也是演員之一，在劇中，她被導(dǎo)演要求放棄自己最擅長的技能“說話”，飾演一個(gè)啞巴仆人。導(dǎo)演顏永祺選擇了他喜愛的作家契訶夫的作品，并冒險(xiǎn)改寫了故事的結(jié)局，這個(gè)決絕的不妥協(xié)的結(jié)局給觀眾留下思考：人如何變得高貴，如何維護(hù)生活的尊嚴(yán)。

《俄狄浦斯與機(jī)械神諭》在社交平臺(tái)上引發(fā)了較大爭議。一些觀眾在評(píng)價(jià)該劇時(shí)使用了“利用”等詞匯，并質(zhì)疑這是否還能被稱為一部戲劇。在此前的訪談中，該劇導(dǎo)演陳老巨就曾表明他對(duì)戲劇的理解：戲劇是一種藝術(shù)的分類形式，不是一種規(guī)則。如果一個(gè)劇場作品被評(píng)價(jià)為“不是話劇”，可以給它取一個(gè)新名字。

楊婷注意到了圍繞該劇的爭議。在她看來，實(shí)驗(yàn)性的作品能夠帶來未來戲劇發(fā)展的可能，往往這樣的作品爭議最大。楊婷說：“戲劇是需要討論的，相較于安全的無感，它在于要讓人的心靈受到震撼，或者引發(fā)思考，產(chǎn)生疑問并展開討論，這部戲承載了這樣的功能。”戲夢(mèng)糧倉由此也成為創(chuàng)作者與觀眾距離最近的單元。每每演出之后，導(dǎo)演和演員會(huì)留下來與觀眾進(jìn)行演后談，圍繞戲劇中的設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)充分交流和討論。

盡管沒有刻意強(qiáng)調(diào)互動(dòng)，戲夢(mèng)糧倉的幾部戲幾乎都設(shè)置了與觀眾互動(dòng)的環(huán)節(jié)。在《危險(xiǎn)關(guān)系》中，觀眾可能會(huì)被舞者邀請(qǐng)到舞臺(tái)中央跳舞，不用在意舞姿是否優(yōu)美；在《萬尼亞舅舅》里，觀眾自主選擇自己想要跟隨的角色，解鎖劇情。在《俄狄浦斯與機(jī)械神諭》中，觀眾可以參與創(chuàng)造，甚至改寫故事結(jié)局，可以接收指令，也可以憤然反抗，主動(dòng)權(quán)在自己手中。