時(shí)隔三年，動(dòng)畫電影《雄獅少年2》歸來，在豆瓣拿到8.4分，貓眼預(yù)測(cè)其內(nèi)地電影票房約為1.17億元。

2021年底，一部《雄獅少年》上映，被主創(chuàng)戲稱為“三無產(chǎn)品”。這部無IP、無明星、無流量的國產(chǎn)動(dòng)畫片，獨(dú)創(chuàng)了一個(gè)本土的少年英雄故事，一個(gè)默默無聞的留守少年從病貓變成雄獅，無論是城鄉(xiāng)發(fā)展、民俗傳承的社會(huì)視角，還是對(duì)舞獅文化的精致呈現(xiàn)，觸動(dòng)很多觀眾。52萬人在豆瓣為《雄獅少年》打出8.3分的高分，該影片最終拿下2.5億元票房。

三年后，《雄獅少年2》接力上映，依然在傳遞第一部的力量感。生長在逆境中的主角阿娟憋著一口氣，試圖再次證明自己。第二部的敘事背景從嶺南小鎮(zhèn)挪移到了大都市上海，阿娟的舞臺(tái)從舞獅變成格斗擂臺(tái)，他仍是扎根于現(xiàn)實(shí)語境下的堅(jiān)韌野草，內(nèi)心依然有一頭雄獅。

草根精神敘述成長故事

在拍第一部《雄獅少年》時(shí)，導(dǎo)演孫海鵬并沒有做續(xù)集的計(jì)劃。直到影片上映，口碑逐漸發(fā)酵，看到觀眾對(duì)阿娟的故事如此共情，他才覺得，這個(gè)少年成長的故事有必要走下去。

阿娟是廣東鄉(xiāng)下一個(gè)典型的普通男孩，怯懦、瘦削、弓著背。他與伙伴阿貓、阿狗，無論是名字、家境還是形象，都是南方小縣城普通人的模樣。就是這樣沒人留意的三個(gè)孩子，卻因舞獅“咸魚逐夢(mèng)”，成就了自己的夢(mèng)想，打動(dòng)萬千觀眾。

第一部的結(jié)尾留了一個(gè)彩蛋，在人生的高光時(shí)刻后，他們?nèi)匀灰鎸?duì)生活，成為一名背井離鄉(xiāng)的打工人。阿娟從廣東去往上海打工，透過簡(jiǎn)陋的出租屋窗口，眺望遠(yuǎn)處的東方明珠。舞獅沒有改變殘酷生活現(xiàn)實(shí)，也不會(huì)讓留守少年的人生走向成功。恰是這個(gè)落腳點(diǎn)，讓第二部的敘述有了新的起點(diǎn)。

住在上海狹小的出租屋內(nèi)，謀求生活的阿娟，得賺錢給父親治病。他與伙伴們來到一間沒落的傳武拳館，參加“上海格斗之夜”武術(shù)比賽，登上格斗這個(gè)更大的舞臺(tái)。

從舞獅到武術(shù)，是《雄獅少年》在表現(xiàn)形式上的迭代，精神內(nèi)核依然是弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，用草根的精神敘述一個(gè)成長故事。

接受媒體采訪時(shí)，孫海鵬說，他們是在2002年3月正式開始做第二部，并且確定了想做中國功夫。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在做調(diào)研時(shí)，發(fā)現(xiàn)上海很有尚武精神。早在1910年，霍元甲就在上海創(chuàng)辦精武體操學(xué)校，教授、弘揚(yáng)中華武術(shù)。上海這座城市的現(xiàn)代屬性，與他們想要表達(dá)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的沖突與融合非常貼切。

孫海鵬表示，舞獅到武術(shù)的過渡很順滑，因?yàn)槲瑾{與武術(shù)本就是一體的。他在廣東看過一出舞獅表演，一開始都是拳術(shù)展示，洪拳就是舞獅的基礎(chǔ)。

舞獅變成格斗，阿娟的小鎮(zhèn)也變成風(fēng)格極為寫實(shí)的大上海。他與世界各地的高手一次次對(duì)決，一場(chǎng)場(chǎng)拳拳到肉的擂臺(tái)戲，就發(fā)生在上海的一條條街道、一個(gè)個(gè)地標(biāo)建筑之間。

如果說第一部《雄獅少年》是嶺南風(fēng)情與小鎮(zhèn)生活的細(xì)膩再現(xiàn)，那么第二部同樣展現(xiàn)出上海的城市韻味，從外白渡橋、高樓林立的浦東CBD、錦江樂園的摩天輪，到逼仄的老城廂弄堂、馬路邊的菜市場(chǎng)、開在居民區(qū)的拳館、郊區(qū)的野地，有著濃郁的市井煙火氣和真實(shí)生活質(zhì)感。

相比第一部，《雄獅少年2》呈現(xiàn)在大銀幕上的高清渲染水準(zhǔn)讓人贊嘆。無論是足以亂真的豐富城市細(xì)節(jié)，還是人物面部靈動(dòng)的表情、皮膚上的汗毛、舊T恤上磨損出來的毛疙瘩，抑或一陣微風(fēng)吹過的草地、摩天輪車廂玻璃上的反光、一束陽光照在拳擊手套上的質(zhì)地，都呈現(xiàn)出更細(xì)膩的制作水平，也讓這部動(dòng)畫電影具備扎實(shí)飽滿的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)切與精良質(zhì)感。

“外練筋骨皮，內(nèi)練一口氣”

“匍匐在城市叢林中的雄獅，喚醒無足輕重的你我提出質(zhì)疑和追尋真相與公正的勇氣。”在豆瓣上，一條獲得高贊的評(píng)論，代表諸多觀眾對(duì)這部現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫電影的贊賞。

《雄獅少年2》有長達(dá)20多分鐘的打戲，其精彩與刺激，讓人聯(lián)想到《摔跤吧！爸爸》《百萬美元寶貝》《熱辣滾燙》等體育向的電影。

孫海鵬表示，用動(dòng)畫來表現(xiàn)格斗擂臺(tái)，比預(yù)計(jì)的難很多。格斗選手每出一拳、每踢一腳，發(fā)力到底是怎樣的，動(dòng)畫師并不懂，只能先看一些動(dòng)作片，再依靠想象力來畫，操作一段時(shí)間，發(fā)現(xiàn)完全不行。

于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)?jiān)诤萌R塢做過多年動(dòng)作指導(dǎo)的張鵬，由他來設(shè)計(jì)一套兼具實(shí)戰(zhàn)性和觀賞性的拳術(shù)。劇中的三場(chǎng)打斗戲里，全部是真人電影實(shí)拍一遍，以避免夸張過度的鏡頭設(shè)計(jì)，根據(jù)真人打斗再去做動(dòng)作捕捉，再由動(dòng)畫師把動(dòng)作修得更好更細(xì)節(jié)，模擬出每一拳每一腿的發(fā)力軌跡，最終呈現(xiàn)出行云流水的動(dòng)作。

張鵬跟導(dǎo)演探討之后，決定在舞獅的傳統(tǒng)南方拳背景之外，加入八極拳和少林拳。他認(rèn)為，過去這些拳法在大銀幕上展示得太少，想讓更多人了解傳統(tǒng)武術(shù)文化，于是找來原少林總教頭釋德?lián)P、子母綿掌傳人郭富強(qiáng)、全國八極拳冠軍郭澤儒等各路武術(shù)大師參與到動(dòng)作戲的指導(dǎo)中。阿娟在劇中受到啟發(fā)的那句“功夫的核心是‘滾’”就來自釋德?lián)P，中國傳統(tǒng)功夫里進(jìn)攻與閃避技法，也給了動(dòng)畫師諸多靈感。

在拜訪過八極拳、八極拳和少林拳的武術(shù)大師后，孫海鵬啟發(fā)很大，他沒在電影中區(qū)分武術(shù)門派，而是將中國武術(shù)作為一個(gè)整體來表現(xiàn)。團(tuán)隊(duì)花一年時(shí)間研發(fā)肌肉系統(tǒng)，將人物的每一個(gè)細(xì)微神情、每一塊肌肉力量的拉伸、變形與顫抖都力求精益求精地呈現(xiàn)。

20多分鐘的打斗意味著海量的技術(shù)細(xì)節(jié)，加起來有上千個(gè)鏡頭，“雖然很難，但這也是我們的機(jī)會(huì)，越少人做，我們的機(jī)會(huì)越大，越有可能做出新意。”導(dǎo)演說，他對(duì)鏡頭的要求是，每一根野草都要做成雙面，真實(shí)展現(xiàn)陽光穿透草的光影效果，這也是為了展示他們想表達(dá)的核心：野草叢里藏著雄獅。

打斗戲雖精彩，但也要依托于有邏輯、有推動(dòng)力的敘事節(jié)奏，這一點(diǎn)上，《雄獅少年2》比第一部更加流暢。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并沒有像很多“狗尾續(xù)貂”的續(xù)集那樣粗淺地糊弄觀眾，而是全方位地升級(jí)，拿出誠意與新意，奉上中國國產(chǎn)動(dòng)畫電影的高水準(zhǔn)。用導(dǎo)演的說法，他們也與阿娟一樣，“外練筋骨皮，內(nèi)練一口氣”，阿娟永遠(yuǎn)有無法打贏的比賽，他們也有永遠(yuǎn)鞭策自己的力量。

孫海鵬目前并不知道，《雄獅少年》未來還會(huì)不會(huì)做第三部，假如有續(xù)集，也會(huì)仍然維持傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。他的創(chuàng)作心態(tài)很簡(jiǎn)單，講一個(gè)有共鳴的故事，有觀眾喜歡，就是創(chuàng)作者的榮幸。