上海的開(kāi)埠與攝影術(shù)的發(fā)明幾乎同時(shí)。不斷變化的上海為攝影提供了無(wú)盡素材，攝影也盡數(shù)記錄了上海的成長(zhǎng)，終匯成影像上海的汪洋。

“上海：攝影之都1910年代—2020年代”于2024年12月25日至2025年5月5日在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉行。展覽由顧錚策展，梳理了上海攝影的歷史，匯集了35位長(zhǎng)期生活于上海的攝影師與藝術(shù)家的268件作品以及其它相關(guān)80余件/組資料、物件。這些展品讓觀眾得以近距離觀看百年上海的變遷，也可從中瞥見(jiàn)攝影本身的變化與發(fā)展。

中國(guó)早期攝影在20世紀(jì)初的上海即展現(xiàn)出百花齊放的景象。攝影以多種形式適應(yīng)著時(shí)代風(fēng)尚，在見(jiàn)證社會(huì)大變革的同時(shí)，深度參與了中國(guó)現(xiàn)代意識(shí)的塑造。

在展覽的序章部分懸掛著一張巨幅照片，一群學(xué)生模樣的年輕人穿著長(zhǎng)衫、西裝，搬著板凳坐在野地里寫(xiě)生，在他們背后遠(yuǎn)處有一座高塔。這是現(xiàn)代美術(shù)家丁悚在1918年拍下的上海美專(zhuān)師生在龍華進(jìn)行戶(hù)外寫(xiě)生的照片。以此為起點(diǎn)，展覽第一部分“光影前驅(qū)”呈現(xiàn)了丁悚、但杜宇、金石聲、陶冷月、郎靜山、莊學(xué)本、沙飛等七位活躍于20世紀(jì)上半葉的攝影家、藝術(shù)家的作品。

在他們的鏡頭中，我們看到那個(gè)時(shí)代的上海街景，也有街頭奔跑的人力車(chē)夫、人們爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)彩票的情景，以及同濟(jì)大學(xué)學(xué)生跳水的身姿。作為我國(guó)杰出的紅色攝影家，沙飛1936年前往上海追尋攝影之夢(mèng)，他拍攝了人力車(chē)夫、碼頭工人、流浪者等等上海城市最底層的人群，也留下了包括魯迅、白求恩及中國(guó)人民抗戰(zhàn)等世紀(jì)經(jīng)典歷史影像。郎靜山對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)造詣極深，在《臨流獨(dú)坐》《華亭入翠微》等畫(huà)面中，我們看到他如何用攝影表達(dá)國(guó)畫(huà)意境，建立了中體西用的獨(dú)有風(fēng)格。但杜宇的《盤(pán)絲洞》則見(jiàn)證了拍攝電影的現(xiàn)場(chǎng)。這些作品記錄了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，也傳達(dá)了時(shí)代的精神和創(chuàng)作者的所思所想。

作為攝影最本質(zhì)的功能，記錄始終是攝影的獨(dú)擅勝場(chǎng)。展覽第二部分“紀(jì)實(shí)立場(chǎng)”版塊設(shè)有“江河對(duì)視”“繁花時(shí)光”“街頭劇場(chǎng)”“記憶相冊(cè)”“都市更興”“眺望視點(diǎn)”等六個(gè)單元，觀眾可以通過(guò)20世紀(jì)八九十年代以來(lái)一代代城市觀察者和表達(dá)者的鏡頭語(yǔ)言，多維度觀看城市立面和世相百態(tài)。

作為上海的母親河，黃浦江和蘇州河哺育了上海城市的成長(zhǎng)。改革開(kāi)放以來(lái)，兩條大河的蝶變也為城市攝影注入了鮮活的生命力?！短K州河》系列作品是陸元敏的代表作。在他的鏡頭中，人們?cè)谑煜さ目臻g里做著自己的事。他的記錄不僅是存留憑據(jù)，也是對(duì)于日常生活的提煉和評(píng)價(jià)。從2014年至2020年間，張春海以外灘為起點(diǎn)，向西南到淀山湖，向東北到吳淞口，進(jìn)行了《黃浦江》這個(gè)個(gè)人項(xiàng)目的長(zhǎng)期拍攝。在113公里的沿岸，有人在耕田，有人在抓魚(yú)，這些零星的、不起眼的瞬間，是他眼中各種時(shí)空里閃現(xiàn)光芒的時(shí)代切片。

1990年代，上海的改革開(kāi)放以多層次、全方位、寬領(lǐng)域的格局迅疾展開(kāi)。東方明珠、南浦大橋、證券市場(chǎng)、大眾娛樂(lè)、時(shí)尚潮流……無(wú)數(shù)新事物的涌現(xiàn)，使得上海城市面貌發(fā)生急劇變化。策展人以“繁花時(shí)光”命名那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代。

在許海峰的鏡頭下，南京路及淮海路改造、舊社區(qū)拆除，地鐵和高架路建設(shè)，路邊的廣告牌和海報(bào)，戴著太陽(yáng)眼鏡的無(wú)名市民或城市游走者紛紛來(lái)到我們面前。照片中多種元素強(qiáng)烈的對(duì)比，也是對(duì)過(guò)去三十年上海城市更新話(huà)語(yǔ)的直接而生動(dòng)的視覺(jué)表征。雍和則以鏡頭記錄了樓市、股票市場(chǎng)、文化娛樂(lè)、浦東開(kāi)發(fā)、城市改造、中外交流等社會(huì)民生百態(tài)。他在陜西南路文化廣場(chǎng)股票大賣(mài)場(chǎng)拍攝的成千上萬(wàn)股民買(mǎi)賣(mài)股票的歷史畫(huà)面，成為《生活周刊》的頭版照片。

自攝影術(shù)誕生起，熱鬧的街頭就成為攝影創(chuàng)作的絕佳舞臺(tái)。上海街頭是市井生活和人生百態(tài)的上演地點(diǎn)，它的活力和魅力，吸引了無(wú)數(shù)攝影家用鏡頭來(lái)捕捉城市脈搏，傳遞人文關(guān)懷。

1996年上海地鐵一號(hào)線(xiàn)開(kāi)通不久的某日，侯劍華在人民廣場(chǎng)站站廳看到一對(duì)情侶在公用電話(huà)機(jī)旁打電話(huà)，他迅速將他們與墻上背景相映成趣的形態(tài)拍了下來(lái)。當(dāng)照片洗出的那一刻，他突然意識(shí)到地鐵將是又一個(gè)新的拍攝專(zhuān)題。地鐵是大都市的動(dòng)脈，也是上海人企盼已久的新型交通工具，當(dāng)它終于化為現(xiàn)實(shí)，這座城市的規(guī)模和人們的生活必將發(fā)生巨大改變。幾年后，站廳內(nèi)的公用電話(huà)機(jī)消失了，取而代之的是人手一部的手機(jī)；車(chē)廂內(nèi)的報(bào)販不見(jiàn)了，卻出現(xiàn)了新的群體——“低頭族”，這些潛移默化的變化無(wú)不彰顯著城市的“系統(tǒng)更新”。

隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型與城市更新，當(dāng)代藝術(shù)家以攝影作為虛構(gòu)創(chuàng)作的手法，展開(kāi)“城市想象”和虛構(gòu)自己的“城市傳奇”變得越來(lái)越順理成章。施勇、楊福東、馬良、周裕隆、楊泳梁等藝術(shù)家以不同方式不同手段展開(kāi)了面目各異的想象城市的書(shū)寫(xiě)。他們挑戰(zhàn)了人們對(duì)于攝影的“寫(xiě)真”固定觀念，激活了關(guān)于攝影的想象力。

《郵差》是馬良獻(xiàn)給自己的故鄉(xiāng)上海的一首詩(shī)歌，同時(shí)獻(xiàn)給所有留不住的美好。作品拍攝于攝影師小時(shí)候與郵差相遇的同一地點(diǎn)。三十年后，這個(gè)街區(qū)面臨動(dòng)遷，他用作品標(biāo)記了自己在這個(gè)城市的記憶坐標(biāo)，也紀(jì)念某種羅曼蒂克的消亡。

周裕隆的作品《愛(ài)多亞路的天空》是關(guān)于其從祖父處得知的一段新聞奇事，它源自1936年3月7日的報(bào)紙新聞——上海一對(duì)商人夫婦的失蹤案。借用舊報(bào)、手稿和老照片，藝術(shù)家重構(gòu)了這樁當(dāng)時(shí)驚動(dòng)上海的往事。在上海這個(gè)大都會(huì)，類(lèi)似的奇幻事件在以各種不同的情形發(fā)生著，其真相隱藏在歷史記憶的某個(gè)深部暗處，它們看似消散，其實(shí)或許從未離開(kāi)。

上海曾經(jīng)把照相機(jī)產(chǎn)業(yè)作為輕工業(yè)領(lǐng)域的重點(diǎn)發(fā)展項(xiàng)目?！疤貏e呈現(xiàn)”版塊展示了一系列上海研制的“海鷗牌”國(guó)產(chǎn)照相機(jī)，呈現(xiàn)了上海作為攝影產(chǎn)業(yè)城市如何為攝影的發(fā)展所作出了歷史貢獻(xiàn)。