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朱小地是北京市建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司黨委書記、董事長,平時(shí)作為重要的領(lǐng)導(dǎo)出席各種會議和論壇,接受采訪時(shí)通常針對專業(yè)問題發(fā)表評論??伤约翰⒉粷M足于此。
近兩年來,他的名字開始陸續(xù)出現(xiàn)在一些藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的活動中:既然是藝術(shù)家身份,那就不帶頭銜。2013年做的裝置《方塊字》將一個(gè)劇本中的漢字拆解成筆畫,然后重構(gòu)、堆砌成文字廢墟;2015年北京國際設(shè)計(jì)周參展作品《斗四藻井》,從傳統(tǒng)建筑藻井中抽離出線元素,使用竹鋼桿件組成立方框,并將其疊摞,從傳統(tǒng)建筑的思維結(jié)構(gòu)和時(shí)空度量中,轉(zhuǎn)化出當(dāng)代表達(dá)。
“在藝術(shù)圈就是朱小地,前面的頭銜根本沒用。”他在接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)說,“建筑師的氛圍可以從更大的視野促進(jìn)我去討論一些基本問題。每一次切換身份,總會有人認(rèn)為這是負(fù)面的。但其實(shí)從行政管理到藝術(shù)創(chuàng)作,互相之間都有相通之處。比如作為行業(yè)管理者知道要如何考慮資源的整合、呈現(xiàn)出明確的答案,這些在做展覽時(shí)就很有用;而對觀念的窮追猛打、無限思考的深度可以表達(dá)到建筑規(guī)劃上去。”
“廟雨”裝置現(xiàn)場
“我五十多歲還能爆發(fā),是基于環(huán)境給予的壓力,包括其中的痛苦、孤獨(dú)。我認(rèn)為通過藝術(shù)的表達(dá)更具能量。”他說。
近日,在北京舊鼓樓大街張旺胡同一座被改造的元代廟宇宏恩觀,朱小地舉辦了作為藝術(shù)家的第一次個(gè)人展覽。主要作品大型室內(nèi)裝置“廟雨”,通過絲線材料和燈光的運(yùn)用,他試圖重新展現(xiàn)古代建筑的空間秩序;而在側(cè)翼展出的三組水墨作品,則蘊(yùn)含了創(chuàng)作者理性思考與發(fā)掘自我的強(qiáng)大能量。展覽將持續(xù)至2016年1月2日。
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“廟雨”裝置現(xiàn)場
古廟里的絲線與光
位于鼓樓背面的宏恩觀創(chuàng)始于元代,經(jīng)過歷代修建,內(nèi)部功能不斷變化。走入大殿,觀眾會發(fā)現(xiàn)自己如墜幻境,成排的細(xì)線連接天與地,好像下著大雨、水珠都連了起來,又好像是好萊塢電影中被停格的大雨場景。
自然而然地,目光就會順著細(xì)線往上走,這時(shí)注意到從屋檐打向上部空間的變換彩燈——在紅藍(lán)綠光的映照下,廟宇屋頂?shù)木寄局平Y(jié)構(gòu)逐漸顯現(xiàn)。
“中國傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的精美隱藏在巨大的瓦頂之下,室內(nèi)也因?yàn)楣饩€的昏暗令人不得觀奇妙。如果將木構(gòu)建筑的測繪圖展示開來,就會呈現(xiàn)出繪畫與音樂般的格律。”朱小地以他建筑師的眼光第一時(shí)間就看到了傳統(tǒng)建筑空間本身的魅力。
于是他用塑料絲線連接屋頂與地面,每根線都發(fā)自屋頂木構(gòu)件如椽子和檁交接的地方,然后垂到地面,整個(gè)是個(gè)圖紙的搭接交叉點(diǎn)、然后投射到地面上——再用粗細(xì)不一的白色線連接起地上每個(gè)投射點(diǎn),于是便得到了與頭頂原樣大小比例的“屋頂結(jié)構(gòu)仰視圖”。
“質(zhì)感”系列之一,水墨,2015
這樣的方法在梁思成、林徽因手工測繪古代建筑的時(shí)代就頗為常見,但實(shí)際工作中并不需要同時(shí)垂墜那么多絲線、而圖紙本身也是便于記錄的等比縮小版。于是從這個(gè)角度來說,朱小地所想要強(qiáng)調(diào)的便是讓觀眾順著細(xì)線可以實(shí)地觀看古代建筑的壯闊屋頂橫梁結(jié)構(gòu);并在其中穿行而過,體會到空間分配的井然有序。
“我作為建筑師,用專業(yè)眼光做裝置,讓所有人進(jìn)入這個(gè)空間對傳統(tǒng)建筑重新理解,再一次向大家展現(xiàn)其審美價(jià)值。保護(hù)古建筑的工作其實(shí)也應(yīng)該包括讓大家重新理解其美妙之處。需要人在里面行走、不斷地觀看,建立對傳統(tǒng)空間的認(rèn)知。”他說,“這些絲線是精神層面思考的體現(xiàn),光又讓絲線有了型,有了表達(dá)的意義。整個(gè)作品表達(dá)了我對傳統(tǒng)的依戀或是守望。”
“體量”系列之一,水墨,2015
當(dāng)代建筑就是當(dāng)代藝術(shù)
“當(dāng)代藝術(shù)是先思考你自己是誰,然后去喚起公眾的互動和思考,而不是我告訴別人什么。”他指出。
從這個(gè)角度出發(fā),自1983年考入清華大學(xué)學(xué)習(xí)建筑專業(yè)、1988年進(jìn)入北京建筑設(shè)計(jì)研究院工作至今,朱小地在三十余年的職業(yè)生涯最后幾年才逐漸想清楚自己是誰。“曾經(jīng)也經(jīng)歷過迷失的階段,今天領(lǐng)導(dǎo)高興、明天甲方高興,完全失去自我。那時(shí)候壓力太大,很困惑天天這么忙到底是為什么。”
“邊線”系列之一,水墨,2015
自我意識不斷覺醒和增長,逐漸超越了過去作為建筑師的身份;然后他需要找到屬于自己的表達(dá)方式。前兩年面對設(shè)計(jì)周和藝術(shù)展的邀請,藝術(shù)新手朱小地還很生疏,希望避免與其他攝影師、文化學(xué)者或是建筑師所做的手法類似。“觀念集中于建筑學(xué)這個(gè)層面,想在邊界上扒拉出屬于自己的想法。”他說。
這次展出的還有他今年創(chuàng)作的水墨作品,三個(gè)系列名稱“邊線”“體量”“質(zhì)感”就充分顯示出強(qiáng)烈的建筑背景。
畫面上是整齊而密集的線條,近看時(shí)能辨別出三種痕跡,分別是氈子、紙張以及運(yùn)筆;而遠(yuǎn)觀則呈現(xiàn)出空間錯(cuò)覺,甚至?xí)`以為這是對某件建筑或是某處地貌的特殊攝影圖像。畫作完全超越傳統(tǒng)水墨,同時(shí)他也不愿意被囊括進(jìn)“當(dāng)代水墨”的界限。“標(biāo)簽等于把我拉回那個(gè)固有的體系里面,這不是我想要做的。”他說。“所有這些都落在紙面上。雖然是平面畫,但其實(shí)是空間的記憶。”
從小練習(xí)書法的朱小地對水墨材料并不陌生,但在找尋自我表達(dá)方式的過程中,他刻意脫離了傳統(tǒng)水墨“轉(zhuǎn)一圈畫個(gè)葡萄”的主觀性,而是走向理性和準(zhǔn)確表達(dá)。
在他看來,當(dāng)代建筑與當(dāng)代藝術(shù)的核心問題都是共通的。“傳統(tǒng)繪畫表達(dá)形和空氣、光線,但傳統(tǒng)建筑則只能利用光線而無法預(yù)設(shè)景象。所以中西方建筑圖都只有正立面,回避了光線。”他說,“當(dāng)代藝術(shù)則重視邊際拓展、發(fā)現(xiàn)可能性,而當(dāng)代建筑也是如此——不能來自主觀操縱,否則建筑就是死的。同時(shí),兩者都回避不了自然環(huán)境的影響,人在里面的參與。”
“當(dāng)代建筑一定是當(dāng)代藝術(shù),”他說。
人物簡介
朱小地,北京市建筑設(shè)計(jì)研究院董事長、總建筑師,近年來致力于建立建筑創(chuàng)作與觀念藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性,并在裝置、繪畫等領(lǐng)域進(jìn)行實(shí)驗(yàn)
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在陳彧君看來,我們不要簡單去把藝術(shù)標(biāo)簽為商業(yè)、不商業(yè),更不需要去排斥,藝術(shù)創(chuàng)作是本體,市場是可以讓你持續(xù)發(fā)光、發(fā)亮的東西。
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