今年夏天，54萬人抵達日本十日町市和津南町區(qū)，這個曾經(jīng)衰頹的偏遠山區(qū)之所以能在51天內(nèi)吸引眾多游客，皆因第七屆越后妻有大地藝術(shù)節(jié)的強大力量。54萬游客中，有不少來自中國藝術(shù)愛好者、文化從業(yè)者以及旅游、規(guī)劃領(lǐng)域的政府官員。

藝術(shù)家的創(chuàng)作或介入，如何解決當?shù)亟?jīng)濟停滯、鄉(xiāng)村老齡化等問題？越后妻有用十幾年的實踐給出了答案。每隔三年，越后妻有邀請全世界游客深入山野村落看藝術(shù)。事實上，在日本還有另一個聞名世界的瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)，邀請人們深入日本平靜的內(nèi)海，進行“跳島”藝術(shù)之旅。

12月18日，第四屆“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)2019”中國發(fā)布會在北京舉行。這是瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)自2010年舉辦以來，首次在中國舉行發(fā)布會。藝術(shù)節(jié)以日本香川縣為首的瀨戶內(nèi)海12座大小島嶼和2個港口城市為舞臺，分布展示世界著名藝術(shù)家、建筑家和當?shù)鼐用駛儏f(xié)力打造的藝術(shù)或建筑作品。本屆藝術(shù)節(jié)展期分為春夏秋三個階段，其中春季的主題是春之感觸，展期4月26日至5月26日，夏季的主題是夏之歡聚，展期7月19日至8月25日，秋季的主題是秋之拓展，展期9月28日至11月4日。

瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)是與越后妻有大地藝術(shù)節(jié)齊名的藝術(shù)節(jié)，兩者誕生年代相差十年，卻有許多相似之處。比如策展團隊都是日本專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)Art Front Gallery，藝術(shù)總監(jiān)都是北川富朗，都與當?shù)卣叨扰浜?，都是用藝術(shù)把人們重新帶回“失落的鄉(xiāng)村”。

瀨戶內(nèi)海自古以來就是重要的交通要塞，來往船舶穿梭各島，經(jīng)常帶來新的文化和新的生活方式，并與各島上固有文化相結(jié)合。在當今全球化潮流中，由于島上人口流失、高齡化問題日趨嚴重、當?shù)氐慕?jīng)濟活力出現(xiàn)低迷，島嶼逐漸失去了原有的本色。

瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)雖然只舉辦了三屆，但憑借幾件重量級作品就獲得了全世界認知：直島海灘上的草間彌生“黃南瓜”，收藏有大量頂級國際大師作品的“地中美術(shù)館”，美術(shù)館就是作品本身的“豐島美術(shù)館”，以及藏在村落深處的“安藤忠雄美術(shù)館”等。

明年的“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)2019”上，兩位中國藝術(shù)家將參與其中。朱哲琴將在小豆島打造一座“鐘舍”并進行開幕聯(lián)合展演等一系列創(chuàng)作，向陽則會繼續(xù)使用他所擅長的老家具元素，創(chuàng)造出一只漂浮的航海美術(shù)館。

今年11月9日，桐廬縣政府與策展機構(gòu)Art Front Gallery及其中國合作伙伴瀚和文化簽署了“大地藝術(shù)節(jié)中國項目合作協(xié)議”，這標志著當今世界上規(guī)模最大、水準最高、影響力最廣泛的國際性戶外當代藝術(shù)節(jié)，首個中國項目正式落地杭州桐廬，開啟大地藝術(shù)節(jié)的中國創(chuàng)想。

瀚和文化董事長孫倩女士作為越后妻有大地藝術(shù)節(jié)中國推廣人，在過去三年不斷地在兩國間奔波，頻繁邀請北川富朗來中國各個地方做演講和分享，積極推動中國藝術(shù)家參與日本藝術(shù)節(jié)，還在越后妻有地區(qū)開啟致力于中日民間文化交流的“華園China House”藝術(shù)計劃。

“我們起先是從藝術(shù)角度介入，在不斷交流學習中發(fā)現(xiàn)，他們不僅僅是在做藝術(shù)，而是在解決鄉(xiāng)村的問題。”孫倩接受第一財經(jīng)采訪時說，“藝術(shù)節(jié)不是僅有藝術(shù)家群體就可以做成。中國要做，也需要結(jié)合各種社會力量。畢竟藝術(shù)家考慮不到太多事情，比如交通、承載量、接待、體驗。因此，我們要做的是去充分了解當?shù)靥厣鞘裁?，怎么才能更好地將其介紹出去。”

過去幾年，貴州、安徽、福建、浙江等多地的鄉(xiāng)村都陸續(xù)出現(xiàn)過同類的以藝術(shù)文化為主要方式、嘗試振興發(fā)展鄉(xiāng)村的實踐。孫倩認為，要把日本藝術(shù)振興鄉(xiāng)村的項目帶到國內(nèi)，最大的難處就是，之前沒有成功案例。越后妻有大地藝術(shù)節(jié)用了20年才有今天的成績，并且很快，日本本土就有了成功的效仿案例，比如“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)”，以及2017年開啟的“奧能登國際藝術(shù)節(jié)”、“北阿爾卑斯國際藝術(shù)節(jié)”。

“我們想在中國做一個藝術(shù)節(jié)的樣本，成功與否可能沒那么重要。”孫倩認為，日本藝術(shù)節(jié)最打動人心的，就是藝術(shù)對地方文化、地方歷史的挖掘與保護，以及當?shù)厝吮患ぐl(fā)出的自豪感。這些才是他們最看重的。