夢境般的畫面、神秘玄幻的場景、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的場域……走進(jìn)上海國家會展中心26000平方米的專業(yè)場館，超過1800位來自全球的插畫藝術(shù)家的千余幅作品即將在聚光燈下耀目登場，打造出一個規(guī)?？涨啊儆诓瀹嫷某壦囆g(shù)節(jié)。

11月22日至11月25日，第五屆長三角文博會的特色專題展上海國際插畫藝術(shù)節(jié)隆重啟幕，用策展人黃麗偉的話來形容，現(xiàn)場將是一個繽紛、瑰麗的藝術(shù)殿堂。

今年，文博會首次嘗試“1+2”的展覽模式，由一個綜合展示板塊與兩個垂直行業(yè)的專業(yè)展覽相結(jié)合。上海國際插畫藝術(shù)節(jié)作為一個單元，將占據(jù)一整個場館，掀起插畫藝術(shù)風(fēng)潮。

“人們常說，換個視角觀察，世界會為你敞開新的大門。插畫藝術(shù)家就手握開啟這扇門扉的鑰匙。”作為國內(nèi)知名插畫展策展人，黃麗偉坦言，每一幅天馬行空的插畫，都仿佛為人們推開一扇新世界的大門。當(dāng)如此多數(shù)量的插畫集中呈現(xiàn)，像是藝術(shù)家視角的縱橫交織，創(chuàng)作靈感互為碰撞，創(chuàng)作理念互為交融，“在插畫人的專屬舞臺上奉獻(xiàn)一場華麗演出。”

藝術(shù)節(jié)在“容納、大和”的理念下設(shè)計了九大板塊，不僅有千余幅主題作品的深度鑒賞，也有超400個藝術(shù)個展的深度體驗(yàn)、50余部系列影片獨(dú)立放映、20余場分享簽售會、超25個特邀嘉賓個展以及藝術(shù)書展和藝術(shù)市集，構(gòu)建起一個大型、多元、跨界、共創(chuàng)的藝術(shù)節(jié)，為插畫藝術(shù)家、插畫創(chuàng)作從業(yè)者及各大產(chǎn)業(yè)提供豐沛的交流合作平臺。

插畫家齊聚

一直被視為“小眾領(lǐng)域”的插畫，雖然在設(shè)計與藝術(shù)領(lǐng)域頗受關(guān)注，卻在大眾層面缺乏真正理解。上海國際插畫藝術(shù)節(jié)聚集了一系列風(fēng)格各異、特色鮮明的藝術(shù)家和插畫師，為全國甚至全球藝術(shù)愛好者展現(xiàn)插畫藝術(shù)之美。

在本屆上海國際插畫藝術(shù)節(jié)，最受矚目的莫過于“空投計劃”，11位海內(nèi)外享有盛譽(yù)的特邀嘉賓紛紛亮相，其中包括2024巴黎奧運(yùn)會海報設(shè)計師Ugo Gattoni、知名油畫家和藝術(shù)家李超雄、《中國奇譚·鵝鵝鵝》導(dǎo)演和編劇胡睿、電影海報畫師阿梗、獨(dú)立插畫藝術(shù)家鹿菏、《封神三部曲》人物造型概念設(shè)計師李云中、中國涂鴉藝術(shù)家陳暘等嘉賓。

“‘空投計劃’的嘉賓藝術(shù)家陣容，展現(xiàn)出插畫藝術(shù)的不同發(fā)展方向，每一種插畫創(chuàng)作形式和繪畫藝術(shù)流派都因?yàn)樗囆g(shù)家持續(xù)高品質(zhì)的內(nèi)容輸出而定型。”接受第一財經(jīng)專訪時，黃麗偉坦言，今年參展作品數(shù)量驚人，面對龐大的作品群，總是難以取舍，“我們只是助力插畫藝術(shù)發(fā)展的傳播者，作品鑒賞、理解、品評的權(quán)利應(yīng)該回歸到觀眾手中，才能讓插畫藝術(shù)永葆生命力。”

藝術(shù)家李超雄是中國繪畫圈的奇才，他的作品既有漫畫的故事感，又有油畫的質(zhì)感，16歲就拿到日本國際第五屆高校藝術(shù)大賽特別獎。他創(chuàng)作的少年布米BUMI也被譽(yù)為“中國阿童木”。這一次，他帶來自己近十年來關(guān)于布米BUMI的創(chuàng)作，包括油畫、水粉、手稿、小雕塑等100多件作品，更像是一個回顧展。

“我把十年來關(guān)于布米BUMI的創(chuàng)作呈現(xiàn)給大家，呈現(xiàn)從零到如今的變化。”李超雄說，他還將與藝術(shù)節(jié)共創(chuàng)首發(fā)其個人原創(chuàng)系列作品《布米BUMI》經(jīng)典形象的藝術(shù)雕塑，分別高2.5米和1米的“布米”大型藝術(shù)雕塑將在藝術(shù)節(jié)現(xiàn)場首發(fā)。

《中國奇譚·鵝鵝鵝》是在網(wǎng)絡(luò)中收獲大量評論和贊賞的國創(chuàng)動畫合集，該劇導(dǎo)演、編劇胡睿這次將帶來自己的繪畫創(chuàng)作。為精確描繪《鵝鵝鵝》中的狐貍書生，胡?；ê荛L時間研究黑白電影和膠片物理介質(zhì)，用繪畫還原早期電影膠片效果。這次帶到藝術(shù)節(jié)的作品，是他過去12年為了積累動畫創(chuàng)作積攢的靈感。《鵝鵝鵝》一共208個鏡頭，每個鏡頭、每一幀至少要畫三到四個小時，有時甚至十幾個小時畫一幀……雖然創(chuàng)作時期的艱辛讓胡睿甚至產(chǎn)生了自我懷疑，但精良的制作換回的是觀眾如潮的好評。每一幀都是動畫師一筆筆畫出來的，幾乎用一種最苦、最原始、最作坊的方式，才讓最終的成片成為匠心之作。

在11位藝術(shù)家?guī)淼淖髌分?，既有絕美古風(fēng)的雅致韻味，也有前衛(wèi)潮流的新派力量，既有中式經(jīng)典的深厚底蘊(yùn)，也有傳統(tǒng)神話的墨香古韻。國際視野下的視覺盛宴，通過藝術(shù)家與藝術(shù)節(jié)的共創(chuàng)在現(xiàn)場呈現(xiàn)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一場前所未有的體驗(yàn)。

國潮興起

在中國動漫與插畫界，正刮起一股“中式美學(xué)”風(fēng)潮。

提到其中的代表作，不能不說國創(chuàng)動畫合集《中國奇譚》。八個根植于中國傳統(tǒng)文化的故事中，《鵝鵝鵝》荒誕又奇異，以類似水墨的黑白畫風(fēng)獨(dú)樹一幟。

該片導(dǎo)演胡睿用“幽美”來形容這部短片，早在2006年，癡迷中國古代志怪小說的他就讀到《鵝籠書生》，故事不僅有超凡想象力，也探究著人心的深邃多變、不可捉摸。

談到“新中式”畫風(fēng)，胡睿認(rèn)為，回歸中國文化、尋找文化歸屬感是重要的，“如果可以在形式和表面的視覺元素之外，稍微深挖一下中國文化‘隱形的本質(zhì)’，也許會更有靈感，也能呈現(xiàn)更多元的創(chuàng)作成果。”

在“國風(fēng)興起”的浪潮中談?wù)撨@個詞，常讓他思考什么才是“國風(fēng)”，“潮流是多樣化的，如果國風(fēng)的潮流讓我們對自己國家的文化產(chǎn)生興趣，就是一件好事。我們過去都是被文化輸入得多，輸出得少?，F(xiàn)在，短短幾十年，我們有了自信，這些基于中國本土的創(chuàng)作再有商業(yè)的加持，蓬勃起來的速度十分驚人。”

胡睿坦言，為了呈現(xiàn)中國志怪故事的含蓄和意蘊(yùn)，他選擇只用字幕展現(xiàn)對話的默片形式，用詭異又懸疑的音樂氛圍傳遞中國志怪的瑰麗，大量黑白色彩不僅讓人想到傳統(tǒng)中國水墨畫，構(gòu)圖也極具東方美學(xué)。

去年爆火的《封神》系列電影，背后也有中式美學(xué)大師的強(qiáng)力支撐。頂尖連環(huán)畫家李云中用底蘊(yùn)深厚的傳統(tǒng)工筆畫法詮釋自己心中的奇珍異獸、上古世界。擔(dān)任電影“封神三部曲”的人物與異獸概念設(shè)計時，他考證歷史，將國畫技法與傳統(tǒng)元素融入人物，力求最大限度體現(xiàn)殷商時期的特點(diǎn)，被評為“以一己之力繪神魔乾坤”。在此次藝術(shù)節(jié)現(xiàn)場，觀眾也能欣賞到他浪漫而瑰麗的想象力。

出道三十多年的女漫畫家阿梗被譽(yù)為“漫畫、繪本、插畫三界頂流”，曾拿下國內(nèi)外多項(xiàng)動漫大獎，她為《雄獅少年》《深?！贰督友馈返缺姸酂衢T電影繪制了高人氣“出圈”海報，在她的作品中，總能讀到中國傳統(tǒng)文化的悠長意味。

黃麗偉說，上海國際插畫藝術(shù)節(jié)將致力于對“插畫”本體的解讀、理解和思考，著眼于國際插畫藝術(shù)行業(yè)動態(tài)和發(fā)展趨勢，鏈接插畫及其關(guān)聯(lián)行業(yè)的優(yōu)秀內(nèi)容創(chuàng)作者，建立創(chuàng)作、交流、共享平臺，設(shè)立“插畫與品牌”“藝術(shù)與科技”“學(xué)術(shù)與商業(yè)”三個終身性學(xué)術(shù)課題和商業(yè)論題，促進(jìn)國際插畫藝術(shù)業(yè)態(tài)的蓬勃、有序發(fā)展。

此次藝術(shù)節(jié)上，《2025 VISIONS 插畫年鑒》將進(jìn)行國內(nèi)首發(fā)，更有尖峰論壇版塊，舉辦超20場的分享會、簽售會等，觀眾每天都能近距離與插畫師、藝術(shù)家互動。插畫不僅是帶給無數(shù)人感動的媒介，更蘊(yùn)含著將人與人聯(lián)系在一起的無限可能。