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          阿斯塔菲耶夫:他知道人性人心,也對(duì)每種非人類(lèi)感同身受

          第一財(cái)經(jīng) 2024-05-24 08:54:05 聽(tīng)新聞

          作者:云也退    責(zé)編:李剛

          阿斯塔菲耶夫的小說(shuō)被譯介成中文的很有限,而《魚(yú)王》的光芒則過(guò)于耀眼。

          我的第一張世界地圖,壓在我家飯桌的玻璃板下面。我總是盯著最大的那塊國(guó)土,它是淡黃的,名字叫“蘇聯(lián)”,然后會(huì)注意到三條河的名字:葉尼塞河、鄂畢河、勒拿河。

          它們都是南北走向,從北冰洋往下,扭著拐著,用一種近乎菜譜上說(shuō)的“改刀”的方式切開(kāi)淡黃色的大陸,越往南方,就越發(fā)分岔、變成細(xì)細(xì)的末梢。一個(gè)人平躺著,通常要比他站直了的時(shí)候看起來(lái)更高(長(zhǎng))一些,正因此,我覺(jué)得這些南北向、帶大拐彎的河流,長(zhǎng)度實(shí)際上都和長(zhǎng)江不相上下,也許還略勝一籌。

          過(guò)了好多年月,我在一篇小說(shuō)里,讀到了對(duì)三大河之一——葉尼塞河的描述。作者坐一架小飛機(jī)飛往他在西伯利亞的故鄉(xiāng),機(jī)上的座位都被各種販夫走卒、各種鄉(xiāng)下人、各種酒鬼和目不識(shí)丁的農(nóng)婦一搶而光,他,一個(gè)從莫斯科高爾基文學(xué)院進(jìn)修回來(lái)的知識(shí)分子,只好站在機(jī)艙里。

          但他立馬發(fā)現(xiàn)了站著的好處:可以透過(guò)舷窗,將葉尼塞河中游的美景一覽無(wú)遺。

          “我是在山區(qū)出生的人,”他寫(xiě)道,“從不曾知道在葉尼塞河中部地帶一望無(wú)垠伸展著布滿(mǎn)沼澤的低地,到處是稀疏落寞的林帶、汩汩翻動(dòng)的澤地,其中還夾雜著黃色的沼澤草地。飛機(jī)左翼下方,湖泊水道星羅棋布、縱橫交錯(cuò),波光漣影里野鴨子聚集成群,那白色的星星點(diǎn)點(diǎn)是天鵝和海鷗的身影,相映成趣的是右翼下方那一溜崖岸陡壁,紅色的航標(biāo)像一只紅色的秋沙鴨迎面疾馳而來(lái),崖岸上空褐色的懸?guī)r或是折斷的山石低垂著,樹(shù)木順著石縫枝丫糾結(jié)地往上生長(zhǎng),其中有浮著黃沫的合歡樹(shù)、忍冬、衛(wèi)矛和樹(shù)葉發(fā)白的合葉子。有一棵樹(shù)爬上高處后,就在那里神氣十足地舒展開(kāi)了它的樹(shù)枝。”

          文章太長(zhǎng),如果要引,值得一直引用到五千字、一萬(wàn)字、兩萬(wàn)字……直到這篇題為《達(dá)姆卡》的小說(shuō)結(jié)束。稠密的語(yǔ)言,物象龐雜而分毫不亂,句詞每抵達(dá)一個(gè)角落,都像一條河來(lái)到盡頭那樣既細(xì)致入微,又磅礴大氣。相比無(wú)人機(jī)輕松輸出的影像,小說(shuō)里的畫(huà)面源于作家和譯者的精耕,精細(xì)而真實(shí)到了有如從那地里生長(zhǎng)出來(lái)的地步:沙灘的淺水處“棲滿(mǎn)”了海鷗;河床上有許多仿佛“經(jīng)過(guò)水雷爆炸”的坑,河水到坑中就打起了急旋,到陡急拐彎處,就像“耙過(guò)似的起了皺褶”;沼澤間的草地是“低濕”的,分割一塊塊草地的支流,“汞液般地沉滯”,逐漸消失在前方的林間。

          我就是這樣,認(rèn)識(shí)了蘇聯(lián)作家維克托·阿斯塔菲耶夫,認(rèn)識(shí)了他的《魚(yú)王》(《達(dá)姆卡》是《魚(yú)王》中的一篇),認(rèn)識(shí)了葉尼塞河和西伯利亞,當(dāng)然也記住了《魚(yú)王》的主要譯者——夏仲翼先生的名字。

          維克托·阿斯塔菲耶夫(Viktor Astafyev,1924~2001)

          阿斯塔菲耶夫,今年的5月1日,是他的百年誕辰。在他的故鄉(xiāng)——西伯利亞的克拉斯諾雅爾斯克,有一座根據(jù)他小說(shuō)里的描述鑄造的雕塑:一條大鱘魚(yú)。它被安置在一座山上,山下就是葉尼塞河,仔細(xì)看,鱘魚(yú)的背上不僅有細(xì)鱗,而且還有被魚(yú)鉤扎傷的痕跡。在書(shū)中,阿斯塔菲耶夫?qū)懥硕?zhàn)前后,葉尼塞河上動(dòng)魄驚魂的偷獵活動(dòng):河岸邊的農(nóng)民,那些缺少教養(yǎng)、焦躁而狂傲的北方俄國(guó)人,開(kāi)著機(jī)動(dòng)船只用魚(yú)叉、用排鉤捕魚(yú),同時(shí)與巡河的稽查隊(duì)“斗智斗勇”,逃避著后者的探照燈和日后嚴(yán)酷無(wú)情的刑罰。

          在同書(shū)名的《魚(yú)王》這一篇里,作家則寫(xiě)了一條受傷的大鱘魚(yú),不屈于人類(lèi)的虐待,身帶許多魚(yú)鉤游向大海的壯烈故事。魚(yú)王塑像的嘴須沖著前方,在下面,葉尼塞河的河邊,就是作家的故鄉(xiāng)奧夫斯揚(yáng)卡,而魚(yú)王的腦袋下方,則攤著一本用橘紅色大理石做成的厚厚的書(shū)。

          生命構(gòu)成一張嚴(yán)密的網(wǎng)

          阿斯塔菲耶夫的小說(shuō)被譯介成中文的很有限,而《魚(yú)王》的光芒則過(guò)于耀眼。實(shí)際上,這位作家很高產(chǎn)。1958年,他發(fā)表了第一部小說(shuō)《雪在融化》,講述集體農(nóng)莊被改造的故事。那年他成為蘇聯(lián)作家聯(lián)盟的一員,名震全國(guó),《通行證》《星墜》等小說(shuō)都大受歡迎。1962年,他搬到彼爾姆市,繼續(xù)在文學(xué)刊物上發(fā)表小說(shuō),5年后,他把構(gòu)思了很久的長(zhǎng)篇《牧童與牧女》付梓,但遭到審查機(jī)構(gòu)的干預(yù),他不得不刪掉了一部分“敏感”內(nèi)容。

          又過(guò)了十年,阿斯塔菲耶夫榮獲國(guó)家獎(jiǎng),正是這一激勵(lì),促使他完成了《魚(yú)王》。在書(shū)中,作家將他半生的鄉(xiāng)土情懷,以精雕細(xì)刻之功傾吐而出:他人生的頭十幾年,都在北極圈邊緣度過(guò),他同跟他同歲的另一位蘇聯(lián)名作家——尤里•邦達(dá)列夫一樣,都生于1924年,這代俄國(guó)人最為悲慘:30年代的饑饉,40年代的戰(zhàn)爭(zhēng),50年代的思想和表達(dá)禁錮,統(tǒng)統(tǒng)趕上了;而到了六七十年代,成名的阿斯塔菲耶夫,又痛心地看到家鄉(xiāng)的水土被機(jī)械化生產(chǎn)和過(guò)度捕撈弄得精疲力竭。

          《魚(yú)王》里人物眾多,但位于中心的是偷獵人——有名有姓的并不多,但每個(gè)人的故事,他們的語(yǔ)言,他們的動(dòng)作和情感,都構(gòu)成了一大片史詩(shī)般茂密的景象。我就說(shuō)一個(gè)小例子,在《達(dá)姆卡》里,對(duì)蚊子咬人這種“小事”,作家是這樣寫(xiě)的:

          “牛虻向達(dá)姆卡襲來(lái),這個(gè)地區(qū)的牛虻幾乎有麻雀般大小,它們的青磷磷的頭都成直豎形狀,尾部下垂著,身上像斑馬般有一條條花紋,嘴上的尖針像鐵路上的道釘,你稍一走神,它就立刻會(huì)比汽錘還厲害地把針扎進(jìn)你的背部或者其他什么地方。牛虻圍著小船打轉(zhuǎn),像軍事殲擊機(jī)那樣轟鳴著。額頭像出租汽車(chē)那樣發(fā)出磷磷的綠光。”

          這是牛虻。之前,阿斯塔菲耶夫還寫(xiě)到一個(gè)右臂綁在石膏里的男孩,用左手在玻璃上摁死一只普通蚊子。玻璃的另一邊,正淌著雨水,蚊子血的“污流和雨水的清流雖然交叉重疊,卻相互沖刷不掉……”

          這種畫(huà)面,靠細(xì)致的觀察是不足以書(shū)寫(xiě)的。阿斯塔菲耶夫有著非同尋常的感受力,他不僅知道人性人心,而且,他能對(duì)每一種非人類(lèi)乃至無(wú)生命物體感同身受。在《達(dá)姆卡》中,達(dá)姆卡打落了一只牛虻,它掉進(jìn)水里,還想翻身,“一條什么魚(yú)……咂巴一口——這寶貝兒也就無(wú)影無(wú)蹤了!”這畫(huà)面,這一聲“咂巴”,就仿佛作者正在做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道——不,就仿佛是那條“什么魚(yú)”在直播它的捕獵行動(dòng),在傳達(dá)這只獵物的口感。

          人捕魚(yú),但人不僅和魚(yú)一樣,也在拼命地討生活,就連一只貪得無(wú)厭的蚊子體內(nèi)都流有人自己的血。生命構(gòu)成一張嚴(yán)密的網(wǎng),一個(gè)節(jié)點(diǎn)以追捕、吞咽、消滅另一個(gè)節(jié)點(diǎn)的方式來(lái)與它同呼吸、共命運(yùn)。

          苦難與感恩

          阿斯塔菲耶夫曾久歷生命從身邊喪失。他曾有過(guò)三個(gè)姐姐,全都夭折;他1歲的時(shí)候,家產(chǎn)都被抄了,父親被判了一個(gè)叫做“蓄意破壞國(guó)家財(cái)產(chǎn)”的罪名,送進(jìn)了勞改營(yíng)。到了1931年,他7歲,他的母親去勞改營(yíng)看丈夫,在路上搭乘了囚犯坐的船,結(jié)果船翻了,她的頭發(fā)被卡在了木欄桿里,沒(méi)法爬出來(lái),就這么淹死了。阿斯塔菲耶夫被外公外婆接走,度過(guò)了一段安穩(wěn)的日子。然后他的父親被釋放回來(lái),并且再婚,他帶著兒子去了一家魚(yú)類(lèi)加工廠工作。但父親很快就病了。繼母把阿斯塔菲耶夫扔到街上,他流浪過(guò),然后進(jìn)了孤兒院,然后又流浪。

          這就是他童年的梗概??砂⑺顾埔蛉蘸髤s說(shuō),我記得我孤兒生涯中每一次真正的快樂(lè),我不能忘記它們,上帝最難以容忍的罪行就是忘恩負(fù)義,而我,從幼年時(shí)起,一種感恩的心情就卡在了我的身上。整本《魚(yú)王》,就是獻(xiàn)給葉尼塞河,和河邊日漸破落的小鎮(zhèn)的,那些野蠻而頑強(qiáng)的人們充滿(mǎn)了他的記憶,成為他寫(xiě)作的素材。其中有一篇《鮑加尼達(dá)村的魚(yú)湯》,寫(xiě)了村里用大鍋煮水熬魚(yú)的時(shí)刻,每到這時(shí),村里的小孩——都是一些不知道父親是誰(shuí)的“野種”——就歡鬧起來(lái)。

          他們來(lái)到岸邊,幫著漁民卸下鮮魚(yú),幫大人分揀和處理,把魚(yú)肉切成小塊。他們幫著拿蔥、拿鹽、拿花椒、拿月桂片,拿各種調(diào)料,幫著清洗鍋?zhàn)?、拿廚具,當(dāng)湯剛剛開(kāi)鍋時(shí),他們搶著去品嘗味道咸淡。火苗從劈柴中熊熊躍起,魚(yú)湯的顏色由清而濁,蘊(yùn)蓄著熾熱的力量:

          “魚(yú)油先只有五戈比銀幣那么大,后來(lái)變得有金盧布那么大了。最后,湯面上的魚(yú)油竟像覆蓋了一層熔金。在鍋里甚至有什么東西清脆地響了起來(lái),就好像是熔化的金粒滾動(dòng)著叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)氐舻搅诉@口大鐵鍋的底部。聶利瑪魚(yú)肥大的魚(yú)尾率先冒了出來(lái),帶著魚(yú)翅的白鮭翻上翻下,但很快被煮得身翅異處,蜷腹曲背、懶洋洋地張著嘴巴的折樂(lè)魚(yú)隨勢(shì)而上,又急轉(zhuǎn)直下,尖尖的鱘魚(yú)頭浮出湯的表面,滴溜溜地打轉(zhuǎn)。好一場(chǎng)魚(yú)兒的環(huán)圈舞……”

          我在讀這段文字時(shí)不停地咽唾沫。這真的只是一段繁麗形象的文字而已?單靠殫精竭慮的修辭是達(dá)不到效果的。如今,很多店都在拿“小時(shí)候的味道”“媽媽做的飯”吸引顧客,可我竟覺(jué)得,自己記憶最深,一提起就如同巴甫洛夫的狗一樣在嘴里泛起滋味的,恰恰是一碗我壓根就沒(méi)有舔過(guò)一口的魚(yú)湯。

          對(duì),泛泛地講,這就是文學(xué)的力量。也是愛(ài)的力量。

          “鮑加尼達(dá)”這個(gè)中譯村名,我相信,翻譯家都是動(dòng)過(guò)一番腦筋的——一個(gè)“鮑”字就帶著魚(yú)的味道。故事中,圍繞在一大鍋魚(yú)湯周?chē)暮⒆又?,有兩個(gè)在村里長(zhǎng)大后離去,后來(lái)又坐船回到村子的舊址。他們看到,河水已經(jīng)像舌頭一樣,把河岸一帶完全舔平,灌木叢、茅草和針苔將河岸與凍土帶完全連在了一起,村舍徹底坍塌,沒(méi)有傳遞出任何有人生活過(guò)的氣息。這時(shí)他們發(fā)現(xiàn),自己只能回憶起那些美好的時(shí)刻了,而不好的事情一件都想不起來(lái),就仿佛他們要用某種咒語(yǔ)召喚出那些不知所蹤的故人,一起來(lái)復(fù)活他們?cè)?jīng)落腳過(guò)的地方。

          無(wú)疑,這位回鄉(xiāng)之客,就是維克托·阿斯塔菲耶夫本人。這并不是一個(gè)所謂的“此心安處”。這里當(dāng)初就是風(fēng)雨飄搖,人們身不由己,朝不保夕。如今白色的爐臺(tái)依然倔強(qiáng)地挺立在蒿草叢中,那兩口熬魚(yú)的大鐵鍋的碎片,已經(jīng)長(zhǎng)滿(mǎn)了銹跡,倒臥在了覆蓋了濃霜的草叢里面。故事中的另一個(gè)人物,在船上多次眺望過(guò)鮑加尼達(dá)后,決心不再懷念。他自言自語(yǔ)地說(shuō)了這樣一番話(huà):

          “生活就是這樣。時(shí)間把人們從靜止中喚醒,于是人們便隨著生活的浪花漂流。人被拋到哪里,就在那里生根。而人一旦像掙脫了錨鏈的船一樣隨波逐流而去了,又何必再為陸地上的事?tīng)磕c掛肚呢?”

          河流既是拯救者,又是毀滅者

          阿斯塔菲耶夫在二戰(zhàn)剛結(jié)束就結(jié)婚了,1947年他有了一個(gè)女兒,但只活了6個(gè)月,為此她太太埋怨說(shuō),他想要靠寫(xiě)作謀生,只能熬窮。嚴(yán)酷的生活在繼續(xù),作家倒也頑強(qiáng),之后三年又生了一男一女。據(jù)說(shuō)他還有私生女。他經(jīng)常離家出走,盡管每次都會(huì)回來(lái)。1958年后,他有了名氣和地位,然而他沒(méi)有像作家聯(lián)盟的其他地方作家一樣,落戶(hù)莫斯科,而是繼續(xù)待在偏遠(yuǎn)的外省。

          1960年代后半期,蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)持續(xù)下滑,阿斯塔菲耶夫要負(fù)擔(dān)全家五口人的生活,他多次搬家,而他太太對(duì)他放棄定居莫斯科的機(jī)會(huì)始終耿耿于懷。經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)后20多年的工業(yè)化、機(jī)械化建設(shè),葉尼塞河水系遭到了巨大污染,加上過(guò)量捕撈和偷獵,到1970年,可捕撈的魚(yú)量比當(dāng)年銳減了四成。自然環(huán)境的惡化,與阿斯塔菲耶夫的生活境況發(fā)生著共振。

          他在一篇小說(shuō)中寫(xiě):

          “魚(yú)會(huì)哭嗎?誰(shuí)知道呢?它們生活在水里,它們就是要哭也無(wú)法讓我們看到眼淚,但有一點(diǎn)是肯定的,那就是它們不會(huì)抽泣。它們要是能抽泣的話(huà),葉尼塞河上上下下,甚至所有的大河大海,都會(huì)發(fā)出回響。”

          如果魚(yú)的哭泣能喚起大河的響應(yīng),那么,一個(gè)被“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”趕來(lái)趕去的鄉(xiāng)村居民,他的哭泣能震撼莫斯科嗎?也許他們的眼淚還沒(méi)流出,就被凍在了蒙了霧氣的眼眶里面吧。

          完成《魚(yú)王》時(shí),這位榮譽(yù)加身的大作家,其實(shí)已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)多次破產(chǎn)的危機(jī)。他能做的就是堅(jiān)持寫(xiě)作和發(fā)表?!遏~(yú)王》包含的各篇小說(shuō),從1973年起就在雜志上發(fā)表,最終在1976年結(jié)集成書(shū)出版??沙霭鏁r(shí)他卻住院了。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn),審查機(jī)構(gòu)再度伸手干預(yù),雜志編輯擅自篡改了他的小說(shuō)。他失望透頂,這是他從心窩里掏給家鄉(xiāng)的文字,竟被如此糟蹋。他再也不想看那本書(shū)了,當(dāng)書(shū)再版時(shí),他也無(wú)心提出要求去修補(bǔ)。

          直到1990年,他才找回了當(dāng)年遭到涂改的原稿,紙張?jiān)缇头狐S了。他珍視的另一部作品《牧童與牧女》的原稿也找回來(lái)了。兩本小說(shuō)都得以原貌重新出版。在我讀小說(shuō)的日子里,《魚(yú)王》是一場(chǎng)不折不扣的盛筵,葉尼塞河、鄂畢河、勒拿河——我對(duì)著世界政區(qū)圖久久想象這些河流兩岸的樣子,大概水土豐美,草長(zhǎng)鶯飛,然而《魚(yú)王》揭示了真相:西伯利亞,如此寒冷的地帶,河邊上竟會(huì)有那么龐大的飛舞的蚊群和蒼蠅,他們是魚(yú)的美食,卻是捕魚(yú)人的死對(duì)頭。河流養(yǎng)育了人、魚(yú)和蟲(chóng)子,河流既是拯救者,又是毀滅者,它養(yǎng)活了捕魚(yú)人,又隨時(shí)準(zhǔn)備懲罰他們。它是生命之河,也是死神之水;玻璃的一面淌下雨的清流,另一邊滾動(dòng)著死蚊子的濁血。

          他的家鄉(xiāng)奧夫斯揚(yáng)卡,現(xiàn)在也是旅游勝地。阿斯塔菲耶夫把自己最后十多年的時(shí)光都留在了那里。每年5月1日生日時(shí),都趕上氣候最好的季節(jié),他就喜歡來(lái)到針葉林里一些無(wú)人知道的地方,或者坐在家中的火爐邊;到了晚上,他來(lái)到葉尼塞河邊,坐在一根圓木上——那是他在一張著名的河邊照片里的形象,他經(jīng)歷過(guò)的日子化為斑點(diǎn)布滿(mǎn)了他的臉。

          郵件依然可以找到他。他的房間里堆滿(mǎn)了書(shū)刊和稿件,那都是各地的作者給他寄來(lái),請(qǐng)他寫(xiě)序?qū)懺u(píng)論的。他的名氣太大,深受愛(ài)戴;他也盡量幫助那些人??墒沁@無(wú)法帶給他多少滿(mǎn)足感。和另一位蘇聯(lián)老作家瓦連京·拉斯普京一樣,阿斯塔菲耶夫也深深體會(huì)到,有文化、有才華的人,在蘇聯(lián)解體后的俄羅斯越來(lái)越不被人需要。按說(shuō),寫(xiě)作是和所有人同在的方式,可阿斯塔菲耶夫說(shuō),寫(xiě)作的人,只能與自己為伴。

          好在還有河流。河流從來(lái)不是人類(lèi)的對(duì)立面,而是一個(gè)永遠(yuǎn)的陪伴者,無(wú)論它是好是壞,你必須接受他的所有優(yōu)點(diǎn),也忍受所有的危害。

          奧夫揚(yáng)斯卡屬于克拉斯諾雅爾斯克市,在那里的劇院廣場(chǎng)上有一組噴泉雕像,名叫“西伯利亞河流”。這是一組人物群雕,與鮑加尼達(dá)村的居民結(jié)構(gòu)相反,這些雕像大部分是女性,她們分別站在一道臺(tái)階的兩側(cè),象征著眾多的河流;而在臺(tái)階中間卻是一個(gè)男性,他須發(fā)茂密,右手平舉,手掌上托著一艘捕魚(yú)船。

          《魚(yú)王》

          [俄]維克托·阿斯塔菲耶夫著

          廣西師范大學(xué)出版社·理想國(guó) 2017年4月版

          《樹(shù)號(hào)》

          [俄]維克多·阿斯塔菲耶夫著

          廣西師范大學(xué)出版社·理想國(guó) 2017年4月版

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          1271 2024-11-20 20:59
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