【編者按】獨(dú)立書店并不顯眼，卻是很多人的精神家園。城市在變，街角的小書店也在變化。有的無奈告別，有的依然堅(jiān)守，有的新鮮開張。我們想要道一聲：嘿，你好嗎？我們想弄清楚，這個古老的行業(yè)該如何適應(yīng)、轉(zhuǎn)型？

第一財(cái)經(jīng)推出“探訪獨(dú)立書店”系列，走進(jìn)不同城市的獨(dú)立書店，拜訪他們的主理人，探索正在發(fā)生的故事。探訪的腳步已經(jīng)抵達(dá)了上海、成都、廈門、北京、南昌，即將延展到更多地方，歡迎提供線索和建議。

龐雜、迷人、小眾而實(shí)驗(yàn)性，是postpost書店給人的第一印象。如果一家獨(dú)立書店承載的是主理人的閱歷、審美、價值觀乃至靈魂的趣味性，那postpost書店就像其主理人蕭勇一樣，有著不被定義的混雜感。

2019年，從美國留學(xué)歸來的蕭勇，在西城區(qū)羊肉胡同58號開了postpost書店。不太好找的位置，并不醒目的書店標(biāo)志，也沒能掩蓋這家書店的有趣與鋒芒。

蕭勇選在羊肉胡同開書店，看中的是周邊的差異化環(huán)境——隔壁是國務(wù)院機(jī)密郵件收發(fā)辦，往東是自然資源部，正對面是開心麻花的劇場，過個馬路是廣濟(jì)寺，東南邊是教堂，再往南就是金融街。

postpost書店就像一個連接器，將周邊的人群隨機(jī)連接到一起。蕭勇能大概分辨出，一天到晚來到書店的人都是什么身份。清靜的上午，偶爾會有廣濟(jì)寺的小和尚光顧，中午時段是政府機(jī)關(guān)職員，下午則是金融街的白領(lǐng)，從傍晚至入夜，則是游客、文藝青年和網(wǎng)紅，坐在核桃樹下的露臺，看夕陽西下。

不同身份和年齡的人，在這里端著咖啡聊天，看一場隨機(jī)的迷你展覽，買一點(diǎn)有趣的獨(dú)立設(shè)計(jì)作品，翻閱蕭勇從世界各地搜集而來的小眾書籍。有人把postpost書店稱為“西城之光”，它奇妙地創(chuàng)造出一個富饒而迷你的精神文化場域。

去年6月，蕭勇又在三里屯幸福三村五巷開出postpost書店的2.0版本。這個改造自工人舊食堂的空間，比胡同書店玩得更加出挑，更超出常規(guī)。挑高7米的空間被隔為兩層，一層的黑膠唱片、世界各地的雜志和藝術(shù)品，二層的服飾與獨(dú)立設(shè)計(jì)，混搭著老上海的吊燈、廢棄的教堂椅、被淘汰的法官椅，以及夜光棋盤的桌子，形成一個混亂但和諧的文藝場域。

如果說羊肉胡同店帶有一些公共的、嚴(yán)肅的書店氣質(zhì)，三里屯店則建立起postpost的另一重宇宙。你在這里可以翻閱到來自羅馬尼亞、烏克蘭、伊朗、以色列的雜志，聽到各種小眾另類的黑膠唱片，或是在夜里參加各種音樂派對，從電子樂、噪音到中世紀(jì)羽管鍵琴演奏會，無所不包。

蕭勇把自己定義為“一個策劃書店的人”，“我跟讀者處于非常平等的視角，讓大家投入、參與、觀看并討論。我們不太想把書店做得太傳統(tǒng)，這里不是常規(guī)意義上安安靜靜讀書的地方。你可以不用正襟危坐，隨便翻翻書，發(fā)表一些搞笑或是離譜的評論。”

從這個意義上，他正用自己的方式攪動市場，重新定義“獨(dú)立書店”的含義。

叛逆、獨(dú)立，不同尋常的postpost

蕭勇是個特立獨(dú)行的行動派。

高中畢業(yè)，他想去日本留學(xué)，晃了一圈，不喜歡，又轉(zhuǎn)到美國留學(xué)。大學(xué)期間，他靠賣古董相機(jī)賺生活費(fèi)，一度是豆瓣上賣復(fù)古相機(jī)的大咖。在網(wǎng)絡(luò)交易并不成熟的年代，他靠著真誠與對陌生買家的信任，一單接一單，賣出數(shù)百臺相機(jī)，也結(jié)識了不少圈內(nèi)藝術(shù)家。

念完注冊會計(jì)師，他拿到藝術(shù)研究生的獎學(xué)金，繼續(xù)學(xué)藝術(shù)與戲劇。但他的體會是，經(jīng)濟(jì)比藝術(shù)更有趣，“經(jīng)濟(jì)學(xué)看似枯燥，但可以把各種敘事融入進(jìn)去。”

他記得大學(xué)教授曾給他們列的長長的書單，每一本都讓他興奮。閱讀是他在美國求學(xué)期間重要的經(jīng)歷，尤其學(xué)藝術(shù)期間，他不太喜歡授課的老師，最喜歡待的地方就是圖書館，“用文學(xué)構(gòu)建大腦里錯綜復(fù)雜的小路”。

研究生畢業(yè)，他跟另外兩個合伙人在舊金山開了一家藝術(shù)書店，距離著名的“城市之光”書店咫尺之遙。這個帶著理想主義色彩的書店開了沒多久，隨著互聯(lián)網(wǎng)公司入駐，附近的租金水漲船高，“很多有意思的人都走了，去了洛杉磯或是紐約。很多有意思的小店也關(guān)閉了”。

蕭勇也選擇了關(guān)店離開。在尋找下一站去向何方時，他的目標(biāo)是，“找一個城市活力比較足的地方，能把舊金山書店的基因移植過去”。

2019年回國，他在北京落腳，選擇羊肉胡同，開出全新的藝術(shù)書店。

postpost的名字，一層含義是郵局。當(dāng)年賣古董相機(jī)時，他隔三差五就要去郵局寄包裹回國，跟郵局的淵源持續(xù)數(shù)年。另一層含義是“后”，當(dāng)他讀藝術(shù)史、學(xué)戲劇時，總會接觸后人類、后殖民的思潮，對“post”的語境有些逆反與抵觸。

因此，postpost帶著蕭勇過往的烙印，生長出一些叛逆的、不同尋常的樣貌。

來到這家書店的人，總會對書籍的選品產(chǎn)生好奇。蕭勇選擇與世界各地不同的出版社、獨(dú)立出版商合作，無論多小眾的書，多昂貴的國際運(yùn)費(fèi)，他都不在意，選擇的唯一標(biāo)準(zhǔn)，就是國內(nèi)獨(dú)一無二，以及有趣。

這里常常發(fā)生有趣的對撞。一個在中國臺灣做戲劇的人，在書店里翻到一本阿爾托的荒誕戲劇理論，驚訝那是專業(yè)戲劇理論書店才會有的書。postpost的公眾號常常發(fā)布一些新書資訊，一位遠(yuǎn)在巴黎的讀者在這里找到一本荷蘭出版的書，請蕭勇快遞到巴黎，于是一本書從歐洲到中國，又返回了歐洲。

蕭勇常想到過去沒錢買書的日子，只能看著動輒數(shù)百的書，無法購買。于是，他總是會盡量詳盡地拍攝新書的資訊，“能拍18頁，絕不拍10頁。”他希望這些書，能去往需要它們的讀者那里。

書店里來的每一本書，蕭勇都會事先翻看，他一本本介紹來自日本、德國、英國、美國、羅馬尼亞的書籍，不同的國家不同的書籍，都有截然不同的視野。

他認(rèn)為，一家好的獨(dú)立書店，不僅是提供一本好書，而是要提供一整個“系列”的概念。他把書籍的選品比喻為一系列星座，所有書籍會在內(nèi)容上互為呼應(yīng)。他們不追求那種暢銷書或者大師名家的書，而是把每一本書視為一個素材，一顆星辰。蕭勇以“策展人”的思路將世界各地的圖書匯聚到一處，形成一個自由而開闊的書籍宇宙。

“一本書是否能引起人的好奇心，很重要。我們不是賣同質(zhì)化的暢銷書，也不是大而全的。這里每個月都會有新書上架，不在于數(shù)量多少，但得有一個明確的策展思路，并且得保持連續(xù)性。”蕭勇說。

postpost的書因?yàn)樾”娕c限量，賣得很快，而且賣完就沒有了。蕭勇又產(chǎn)生一個思路，每一本雜志，或者他喜歡的書，都留一本樣書不賣。目前，羊肉胡同店已經(jīng)累積了上千本樣書，供讀者翻閱，這也是蕭勇想要實(shí)現(xiàn)的公共圖書館的模式。

用買手店的思維運(yùn)營書店

蕭勇更愿意把自己稱為一個“買手”，無論是世界各地的書籍還是雜志，都確保跟柏林、東京和倫敦的書店同步上新。店內(nèi)售賣的來自俄羅斯、土耳其的獨(dú)立設(shè)計(jì)師作品，都是他用跳脫的思維去尋找的新奇，補(bǔ)充日常生活信息的缺口。

經(jīng)濟(jì)學(xué)告訴他，商業(yè)要差異化競爭。學(xué)藝術(shù)則讓他明白一個道理，別人做過的作品，沒必要再重復(fù)一次。于是，蕭勇的書店選書就秉持一個原則——要選國內(nèi)沒有人在賣的書，尋找大家沒什么機(jī)會看到的書，“要讓人看了以后覺得，這也叫書？書還能做成這個樣子？”

“書店是一個在地性很強(qiáng)的東西，它得跟你所在的時間、地點(diǎn)、位置直接發(fā)生關(guān)系。”蕭勇說，哪怕是胡同和三里屯兩個地方，他都會根據(jù)地點(diǎn)的不同來囊括差異。

“如果考慮某本書的目標(biāo)群體，這句話本身就是個失敗的論斷吧。我覺得每本書都應(yīng)該引起各種各樣人的好奇?？苹眯≌f如果被科學(xué)家看見、被物理學(xué)家看見，會引起不同的、很有趣的反饋，產(chǎn)生各種各樣的奇思妙想。”他開書店的想法很不一樣，想要消除偏見，打開思路，讓人們習(xí)以為常的熟悉概念陌生化。

“一個音樂人可能在一本建筑圖書里得到啟發(fā)，一個金融街的職員可能在這里讀到跟他日常生活截然相反的內(nèi)容，拓寬視野。”他相信，當(dāng)一本書被各種各樣的人不期而遇，跨文化、跨背景的想法才更有可能被激發(fā)。那些來自不同國家的雜志，如同一個生動而具體的探測器，讓人更近距離地探入另一個國家的文字、關(guān)注焦點(diǎn)與圖像藝術(shù)。

在書店盈利這件事上，他用多元化的思路去探索模式?？Х葘?shí)驗(yàn)室、不同類型的文藝展覽、小眾的黑膠唱片、不同國籍新生代藝術(shù)家的創(chuàng)作和衍生品，以及類型混雜的音樂現(xiàn)場，都摻雜在書店這個框架下。

“我們是按照買手店的基礎(chǔ)思維去運(yùn)營書店。國內(nèi)沒有什么，我們就去找什么，用自下而上的視角，把好的東西搬運(yùn)到一塊。”蕭勇認(rèn)為，電商平臺對實(shí)體書店的擠壓，導(dǎo)致很多實(shí)體書店淪為地產(chǎn)行業(yè)的裝飾品。但它們之所以活下來，經(jīng)營得還不錯，就是尋找到各種可能性。

postpost的兩家書店，都是網(wǎng)紅熱衷的打卡地，這曾讓蕭勇頗為頭疼。

但他又會反其道而行之，讓網(wǎng)紅打卡這件事，變成一個可記錄的、行為藝術(shù)般的事件。很多人來書店，都會拿起一本封面僅有一張臉的書，擋住自己，拍個照。蕭勇就在網(wǎng)絡(luò)上搜集這些擋臉的照片，將不同的場景和姿勢匯聚成一本網(wǎng)紅影集。

這種小眾而獨(dú)立的出版，也是postpost的思想蔓延。很早之前，蕭勇還做過一本小冊子，記錄人們在北京街頭看到的巨型“蘑菇”，那些出現(xiàn)在各處的“蘑菇”，至今也沒有官方解釋到底是做什么用的。在小冊子里，人們拍下照片，進(jìn)行各種有趣的猜想，從熱力裝置到儲備糧倉，所有發(fā)散性的思維匯聚成一本《北京蘑菇尋找指南》。這本小指南上了熱搜，延伸出諸多話題與評論，蕭勇索性搜集這些評論，并接受讀者投稿，做出“蘑菇”的第二集。

這兩本綠色的小冊子，就在postpost書店，某種意義上，它是這家書店奇趣思維的紙面化，讓大眾打開思維，發(fā)散想象，讓無邊的信息互為碰撞。

postpost的活潑、有趣與多元，使得很多品牌循著亞文化氣息找過來。阿迪達(dá)斯與postpost合作，將幾百款被淘汰的倉庫樣衣重新利用剪裁，變成一系列雜志封面。瑞士環(huán)保袋FREITAG試圖將品牌廢棄的邊角料重新利用，蕭勇找到一位退休的北京手套廠老師傅，為時髦的瑞士品牌設(shè)計(jì)出既是自行車坐墊又是背包的限量款。

未來，他想以北京為大本營，在成都或是武漢這樣的城市，開設(shè)出不同底色的postpost。