6月30日晚，阿那亞戲劇節(jié)海邊露天劇場，閉幕大戲《天守物語》正在上演。海面忽然刮起大風(fēng)，突如其來的電閃雷鳴之后，尾隨一場酣暢暴雨。

臺(tái)下觀眾紛紛披上雨衣，但演出并未中斷或是陷入慌亂。狂風(fēng)吹拂舞臺(tái)上演員的長發(fā)與和服，道具獅子在風(fēng)中應(yīng)聲倒地，雷聲自海上滾動(dòng)至臺(tái)前，閃電劈開天幕，墜入深海。即便如此，敬業(yè)的演員有條不紊，優(yōu)雅而沉穩(wěn)地奉獻(xiàn)了一場精彩表演。

以日本戰(zhàn)國時(shí)代為背景的《天守物語》，是由日本靜岡世界戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、日本戲劇導(dǎo)演宮城聰帶來的代表作，講述的是青年與女妖之間的純愛故事。當(dāng)晚的暴雨傾盆，變成了劇情催化劑，謝幕時(shí)，觀眾席全體起立，雨聲與歡呼喝彩聲融為一體，成為戲劇節(jié)閉幕式上觸動(dòng)人心的一幕。

“一半是海水，一半是戲劇”，是阿那亞戲劇節(jié)的slogan。為期11天的戲劇盛會(huì)中，來自法國、日本、波蘭、比利時(shí)、意大利、德國、挪威、葡萄牙、埃及、巴西等十多個(gè)海外國家的17部國際特邀劇目在中國首演。

閉幕這一天深夜，藝術(shù)總監(jiān)孟京輝在海邊朗讀了保爾·福爾的現(xiàn)代詩《大醉》，藝術(shù)總監(jiān)陳明昊在小屋里彈唱《花房姑娘》，“你問我要去向何方，我指著大海的方向”。孟京輝執(zhí)導(dǎo)的《槍，謊言和玫瑰》演出時(shí)，也下了大雨，“我們?cè)谟昀锔^眾共同度過了非常難忘的一個(gè)夜晚，完了以后觀眾也都遲遲不走”。

戲劇節(jié)有很多不確定的美感，在海邊的阿那亞，這種不確定更加凸顯。今年，海邊劇場與酒神劇場，都在雨中進(jìn)行了演出，也取消了一些演出。

大自然的環(huán)境變幻莫測，戲劇的能量也變幻莫測。“大家來看一部戲，戲的好壞與成功都不重要了，而是變成了非常漂亮的體驗(yàn)，整個(gè)體驗(yàn)都是連貫的。”孟京輝說。

常規(guī)與例外

6月20日至30日的阿那亞是戲劇的夏日海洋，自由、熱烈、歡脫。在延綿于海邊的15個(gè)劇場里，國際首屈一指的戲劇大師和國內(nèi)外現(xiàn)象級(jí)作品齊聚。

說到今年戲劇節(jié)的主題“常規(guī)與例外”，孟京輝解讀，所謂“常規(guī)”，是阿那亞戲劇節(jié)已經(jīng)舉辦了兩年，“如今一切都理順了，一切都開始常規(guī)化”。

但這當(dāng)中還有很多例外。比如演出現(xiàn)場不可避免的小意外，比如天氣的突變，海洋、狂風(fēng)、大雨、烈日，以及來自全國各地的觀眾，都隨機(jī)而意外地，組成了戲劇的一部分。

這次回到阿那亞，孟京輝的感受跟前兩屆不同，“前兩次還有點(diǎn)忐忑，但這次就感覺井井有條。雖然戲劇節(jié)變得常規(guī)，但里面充滿例外，充滿藝術(shù)家的熱情和生命力”。

今年，在常規(guī)的受邀劇目之外，第一次設(shè)立了全新戲劇競賽單元“未來戲劇SHOWCASE”。這是對(duì)戲劇未來的一種實(shí)驗(yàn)性探索，29.9元的票價(jià)，就能上最年輕、最當(dāng)代的戲劇。

你可以把“未來戲劇”當(dāng)作一場場戲劇的快閃。每天9場，每場40分鐘，場次之間僅30分鐘的換臺(tái)，以及僅有4小時(shí)舞臺(tái)彩排的限制，是對(duì)年輕戲劇人的極限考驗(yàn)。組委會(huì)從338個(gè)投遞作品中選出9組處于不同創(chuàng)作階段和美學(xué)風(fēng)格的作品，包含了音樂劇、肢體舞劇、環(huán)境戲劇、獨(dú)角戲等多種形式，探討的方向和主題則從時(shí)間、衰老、AI、科技倫理到戰(zhàn)爭，呈現(xiàn)年輕戲劇創(chuàng)作者的廣袤思維。

9部戲劇演出完畢，評(píng)審團(tuán)評(píng)選出金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)和評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，在6萬至10萬元的獎(jiǎng)金之外，這些作品還將在明年的阿那亞戲劇節(jié)上正式登臺(tái)，走向商業(yè)市場。

不可預(yù)測，不斷變化

“我時(shí)常分不清自己是在戲里還是在現(xiàn)實(shí)中，演出有很多不完美，比如期待的日出沒有出現(xiàn)，比如因?yàn)闈M月沒有收到信號(hào)波，但這些意外和不完美，恰恰就是戲劇。”從上海專程赴阿那亞的戲劇迷Yang，作為第一批觀眾參與了陳明昊的實(shí)驗(yàn)戲劇《海邊的伽利略》。

從《海邊的羅朱》到去年的《紅色》，再到今年的《海邊的伽利略》，陳明昊的作品每年都會(huì)引起最多的討論。《海邊的伽利略》可謂瘋狂的戲劇探索。每天清晨四點(diǎn)半，陳明昊邀請(qǐng)觀眾入場，連續(xù)七天，從早到晚看戲，重新解構(gòu)布萊希特的代表作《伽利略》。

跟隨劇情變化，觀者也變成戲劇的一分子。到飯點(diǎn)的時(shí)候，觀眾自行到沙灘取餐，帶回場地內(nèi)席地而坐，端著餐盤，邊看邊吃。有人記錄下一天的餐食，凌晨4:30是紅酒、烤全羊和牛奶雞蛋饅頭，中午12點(diǎn)是紅酒、醬油素面和酸奶水果，晚上7點(diǎn)是啤酒、燉鵝、大蝦與肉夾饃、蒸餃。晚上演出開始時(shí)，演員就在咫尺之遙吃火鍋，味覺與戲劇，生活與舞臺(tái)，變得邊界模糊。

在許多即興段落里，陳明昊與《奇葩說》辯手姜思達(dá)帶著觀眾沉浸戲劇，人們?cè)谏⒙湟坏氐拇矇|上踩踏跳躍，隨機(jī)而盡興地探索布萊希特提出的“實(shí)驗(yàn)劇場”的先鋒性。

“這部戲是始終跟著戲劇節(jié)同步、不斷變化的。劇本關(guān)于思想，關(guān)于伽利略的情懷，還有他對(duì)人類的一些貢獻(xiàn)和思考，不斷地在這種創(chuàng)作當(dāng)中變更。”陳明昊說，直到七天演出完全結(jié)束，《海邊的伽利略》也依然是“未完成”的狀態(tài)，“其實(shí)生命的過程也是這樣”。

在阿那亞戲劇節(jié)的收官演出中，除了《天守物語》，來自意大利前衛(wèi)戲劇代表人物艾瑪·丹特執(zhí)導(dǎo)的《國王之謎》，也是她“暗黑三部曲”的終曲?！秶踔i》融合意大利滑稽喜劇、歌劇、啞劇，以笑中帶淚的精湛表演，獲得謝幕時(shí)滿場“bravo”的歡呼與掌聲。這部戲所帶有的荒誕底色，既是17世紀(jì)意大利詩人的寓言童話，也是21世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)。艾瑪·丹特很高興，阿那亞戲劇節(jié)的觀眾能如此歡迎這部作品，她想要傳遞給當(dāng)代觀眾的信息是，“當(dāng)利益壓倒感情，就會(huì)形成可怕的隔閡。人的貪婪、缺乏感情、缺乏同理心，是極其深刻的當(dāng)代現(xiàn)象”。

孟京輝認(rèn)為，戲劇最大的魅力就是不可預(yù)測、不斷變化。從戲劇到戲劇節(jié)都充滿各種不確定性，“戲劇現(xiàn)場是活生生的生命力的感知，是一種思考和享受，也是思想的交流和奉獻(xiàn)之間的互動(dòng)，由此產(chǎn)生出來的，是對(duì)我們生活的美好想法。”

（阿那亞戲劇節(jié)供圖）