富于感染力的群舞，諧趣與憂傷并存的故事，全球性的氣候議題，舞蹈、電影、動(dòng)畫等多種藝術(shù)語(yǔ)言在舞臺(tái)上交織。10月12日晚，來(lái)自英國(guó)的阿庫(kù)·漢姆舞團(tuán)新作《叢林之書(shū)·再構(gòu)版》登陸YOUNG劇場(chǎng)，揭開(kāi)2024秋是國(guó)際戲劇季的大幕。

去年舉辦的首屆秋是國(guó)際戲劇季，柏林劇團(tuán)偶劇《布萊希特的鬼魂》等作品給觀眾留下深刻印象。今年新一季于10月12日至12月8日舉辦，來(lái)自英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、巴西、西班牙及中國(guó)的8臺(tái)29場(chǎng)演出將陸續(xù)登陸YOUNG劇場(chǎng)，涵蓋話劇、舞劇、偶劇、獨(dú)角戲、詩(shī)歌舞蹈劇場(chǎng)等多種形式。

開(kāi)幕演出《叢林之書(shū)·再構(gòu)版》由舞蹈藝術(shù)家阿庫(kù)·漢姆擔(dān)任編導(dǎo)，以氣候?yàn)?zāi)難中流離失所的女孩的視角重現(xiàn)了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主約瑟夫·魯?shù)聛喌?middot;吉卜林的同名小說(shuō)。以實(shí)驗(yàn)性聞名的邵賓納劇院常演不衰的保留劇目《哈姆雷特》時(shí)隔9年重返中國(guó)，將于11月開(kāi)啟上海首演，這一版本被認(rèn)為是“最瘋狂的哈姆雷特”，將顛覆觀眾對(duì)原著的認(rèn)知與想象。邵賓納劇院帶來(lái)的另一部作品《每一個(gè)女人》由瑞士導(dǎo)演米洛·勞與瑞士演員烏斯娜·拉蒂共同編創(chuàng)，演員與素人跨媒介對(duì)談，展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于生命、死亡和孤獨(dú)的討論。

法國(guó)頭腦囈語(yǔ)劇團(tuán)的視覺(jué)偶劇《嘗一口拿破侖》打破觀眾對(duì)偶劇的常規(guī)印象，帶來(lái)一場(chǎng)詩(shī)意與幻想的感官之旅；第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的口碑之作——巴西倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)的《布拉斯·庫(kù)巴斯死后的回憶》通過(guò)三個(gè)不同維度的舞臺(tái)敘事，呈現(xiàn)巴西作家阿西斯與其筆下最具標(biāo)志性人物的交互瞬間；來(lái)自西班牙的獨(dú)角戲《與馬里奧在一起的五個(gè)小時(shí)》將以80元的公益場(chǎng)形式回饋觀眾。

國(guó)內(nèi)藝術(shù)家方面，作為眼下最熱門的演出團(tuán)體之一，話劇九人帶來(lái)的原創(chuàng)新作《翻山?！穼⒃趹騽〖酒陂g進(jìn)行上海首演，講述一支女子籃球隊(duì)的組建和揚(yáng)名海外的故事。話劇九人以富于女性主義色彩的故事編排贏得許多觀眾的喜愛(ài)，此次戲劇季中的四場(chǎng)演出也接近售罄。

由詩(shī)人余秀華參與創(chuàng)作、演出的《萬(wàn)噸月色》將在YOUNG劇場(chǎng)完成世界首演，這部集結(jié)了包括知名舞蹈制作人法魯克·喬杜里在內(nèi)多位藝術(shù)家的詩(shī)歌舞蹈劇場(chǎng)，以余秀華詩(shī)歌為靈感，探討現(xiàn)代社會(huì)中什么是愛(ài)與美，以及生活在陰影中的人如何擁抱脆弱，尋找真實(shí)的自我。

《萬(wàn)噸月色》導(dǎo)演法魯克·喬杜里同時(shí)也是《叢林之書(shū)·再構(gòu)版》制作總監(jiān)，他認(rèn)為，這兩部作品的共性在于通過(guò)情感而非說(shuō)教抵達(dá)觀眾，觸動(dòng)他們的感受和心靈。“你可能不會(huì)記得你看見(jiàn)了什么，但你會(huì)記得你看見(jiàn)它時(shí)的感受，這就是藝術(shù)的目的。”在法魯克看來(lái)，這兩部作品都是藝術(shù)的冒險(xiǎn)，YOUNG劇場(chǎng)為藝術(shù)家的冒險(xiǎn)之旅提供了寶貴的機(jī)會(huì)和舞臺(tái)。

投入運(yùn)營(yíng)剛滿兩年的YOUNG劇場(chǎng)坐落于高校云集的上海楊浦區(qū)，劇場(chǎng)前身為楊浦大劇院，全新改建后由上海大劇院運(yùn)營(yíng)管理，2022年9月開(kāi)幕至今，憑借活力、前沿、多元的內(nèi)容，在年輕觀眾當(dāng)中建立起口碑，吸引了來(lái)自戲劇、電影、視覺(jué)藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域的愛(ài)好者。

在如今劇場(chǎng)林立、演藝新空間不斷迭代的上海，新劇場(chǎng)如何建立起獨(dú)特標(biāo)識(shí)，持續(xù)吸引觀眾的目光，YOUNG劇場(chǎng)節(jié)目總監(jiān)包含與第一財(cái)經(jīng)分享了她的思考。在她看來(lái)，成為獨(dú)特，并不在于刻意地制定差異化策略，“與其他劇場(chǎng)做比較或避開(kāi)的同時(shí)，其實(shí)是向它靠近，只要做自己想做的、真正的好作品就可以了”。不必盲目追求名家名團(tuán)，而是選擇能夠反映時(shí)代精神、呼應(yīng)時(shí)代情緒的佳作，秋是國(guó)際戲劇季的劇目選擇和邀約正是基于這樣的想法，選擇有趣、新鮮，而不是過(guò)于宏大敘事的作品。

比如《叢林之書(shū)·再構(gòu)版》區(qū)別于阿庫(kù)·漢姆過(guò)往作品，展現(xiàn)了他作為導(dǎo)演的能力和對(duì)敘事的關(guān)注，富于戲劇性；《每一個(gè)女人》是創(chuàng)作于疫情期間的新作，反映了藝術(shù)家更當(dāng)下的思考；《萬(wàn)噸月色》則將“過(guò)程中的展現(xiàn)”（working progress）這一創(chuàng)作機(jī)制介紹給中國(guó)觀眾。包含告訴第一財(cái)經(jīng)，劇目的選擇會(huì)考慮到資金問(wèn)題，對(duì)于《哈姆雷特》這樣對(duì)舞美要求非常高、落地過(guò)程中成本不斷增加，但品質(zhì)極高的經(jīng)典作品，也會(huì)克服困難爭(zhēng)取合作。

在包含看來(lái)，作為劇院策展人，應(yīng)當(dāng)對(duì)觀眾的審美負(fù)責(zé)，“這座城市的觀眾看什么戲，完全是由我們這些劇院的策展人決定的，希望劇院能夠給觀眾可靠而溫暖的、被信任的感覺(jué)”。她提到，即便的是同一支劇目來(lái)YOUNG劇場(chǎng)演出，也會(huì)盡力與劇組協(xié)商為觀眾呈現(xiàn)不一樣的內(nèi)容，與劇團(tuán)合作的時(shí)候，盡可能挖掘出耳熟能詳?shù)膭∧恐馔瑯佑袃r(jià)值的作品。由此，一座劇場(chǎng)就會(huì)如同一個(gè)人，通過(guò)內(nèi)容的累積逐漸形成自己的個(gè)性和魅力，吸引觀眾的目光。