今年3月在南京新劇薈獲得最佳劇目獎(jiǎng)之后，由泛障別人士以及健全人士共同出演的《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》，近日受邀在第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間連演兩場(chǎng)。

謝幕時(shí)，演員們依次介紹自己，觀眾才得以發(fā)覺(jué)背后的不易。他們中的一些是視障人士，在漆黑的舞臺(tái)上需要默念步數(shù)才能精確走位，一些是聽(tīng)障人士，在將臺(tái)詞念得流暢清晰這件事上需要付出百倍努力。

《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》的故事設(shè)定在未來(lái)。在這個(gè)世界，殘障與健全的處境倒置——出生時(shí)殘障的嬰兒可以獲得改造的機(jī)會(huì)，成為看得更遠(yuǎn)、跑得更快、更“優(yōu)越”的人；而健全人則沒(méi)有改造的權(quán)利，在升學(xué)、就業(yè)、婚戀等方面面臨重重阻礙。

除了殘障與健全的倒置，男性與女性的處境也鏡像翻轉(zhuǎn)。在設(shè)定中，健全男性處于社會(huì)底層，備受歧視。一個(gè)案件中，健全男性羅天然被控犯罪，隨著更多人證物證披露，他人生中遭遇的種種不公逐漸揭開(kāi)。

《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》的演出團(tuán)隊(duì)樂(lè)意劇團(tuán)由泛障別戲劇愛(ài)好者發(fā)起創(chuàng)立。關(guān)于該劇所要傳達(dá)的觀念，主創(chuàng)給出的回答很簡(jiǎn)單：平等尊重、打破偏見(jiàn)、呼喚關(guān)注。事實(shí)上，從成立公益組織到舉辦戲劇工作坊，再到成立劇團(tuán)、創(chuàng)作完整的戲劇、招募演員排練，為不被主流社會(huì)看見(jiàn)的群體發(fā)聲，他們努力了很多年。

適合泛障別人士演出的場(chǎng)地并不多，他們就在書(shū)店、在戶外演出。“任何物理障礙都不能阻止我們。”《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》出品人、制作人孫妖妖告訴第一財(cái)經(jīng)。一位殘障朋友告訴她，作為一名戲劇愛(ài)好者，自己曾經(jīng)覺(jué)得這輩子都不可能站上舞臺(tái)，因?yàn)閯?chǎng)對(duì)殘障群體是不開(kāi)放的，“但在這里，我們有機(jī)會(huì)站在舞臺(tái)上表演”。

殘障女性的困境少為人知

今年36歲的孫妖妖是一名罕見(jiàn)病患者。她的心臟長(zhǎng)在右邊，所有器官都和常人相反，這種病癥在醫(yī)學(xué)上被稱為“鏡面人”。六個(gè)月大被查出患病的時(shí)候，她就被醫(yī)生宣判，活不到5歲，“但一直活到了現(xiàn)在”。她給自己取名“妖妖”，“中國(guó)神話故事里，妖都挺有生命力的，很頑強(qiáng)，打死了又能復(fù)活”。

2017年，孫妖妖拍了一部紀(jì)錄片《寒鴉》，關(guān)注三個(gè)殘障女性。因?yàn)榛疾?，她沒(méi)有辦法走太長(zhǎng)時(shí)間的路，需要輪椅出行，但在拍攝紀(jì)錄片之前，她對(duì)殘障女性的處境并不能完全感同身受。隨著深入她們的生活，孫妖妖看到了比她想象中更艱難的處境，“她們失去了自己的生活”。

根據(jù)調(diào)查，中國(guó)有8500萬(wàn)殘障人士，其中約有3880萬(wàn)為殘障女性。“大家在談?wù)摎堈系臅r(shí)候往往忽略了性別，殘障女性和男性所面臨的處境和挑戰(zhàn)是不一樣的。”孫妖妖告訴記者，比如就業(yè)，殘障男性也許能夠在一些有社會(huì)責(zé)任的企業(yè)找到工作，而一些殘障女性則會(huì)面臨十幾年，甚至幾十年不出家門(mén)的情況。“只有逢年過(guò)節(jié)的時(shí)候，父母才會(huì)把她帶出去見(jiàn)親戚。她們中的一些甚至沒(méi)有上過(guò)學(xué)，因?yàn)樽喴尾环奖悖瑢W(xué)校沒(méi)有電梯，沒(méi)有坡道?；蛘邔W(xué)校要求父母陪同，但父母為了生計(jì)很難陪孩子，于是她們就只能待在家里。”

2019年，孫妖妖注冊(cè)成立了一家公益機(jī)構(gòu)“樂(lè)益融”，希望可以支持殘障人士，特別是殘障女性踏出家門(mén)，融入社會(huì)，不被禁錮在家中，可以擁有自己的生活。

過(guò)程中，孫妖妖接觸到不同人群，比如在福利院長(zhǎng)大的孩子。在《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》中飾演貨車司機(jī)的王小敏是視障孤兒，為了熱愛(ài)的舞臺(tái)和戲劇，他辭去盲人按摩的工作，全心投入排練。其余演員也都在本職工作之外，擠出業(yè)余時(shí)間參與排練。孫妖妖說(shuō)：“大家都有想要突破的渴望，有自己熱愛(ài)的東西，想要更好地融入社會(huì)，想要讓自己變得更好。”

戲劇幫助人們更好地融合

最開(kāi)始，孫妖妖沒(méi)有想過(guò)要成立一家劇團(tuán)，也從未想過(guò)有一天可以將一部完整的戲劇作品帶上舞臺(tái)。

在服務(wù)殘障人士的過(guò)程中，她邀請(qǐng)?jiān)拕?dǎo)演馬巖開(kāi)展了一期殘健融合戲劇工作坊。這期工作坊給她帶來(lái)很深的觸動(dòng)，她發(fā)現(xiàn)戲劇擁有獨(dú)特的生命力和感染力，能夠幫助大家更好地融合。

不同障別的人士和健全人士都可以參與殘健融合戲劇工作坊。孫妖妖記得，第一期，視障、聽(tīng)障、肢體障礙、健全的朋友各自圍成一個(gè)圈，彼此不了解，而后通過(guò)戲劇游戲的方式，打破界限。

這期工作坊之后，聽(tīng)障朋友帶著視障朋友隨行走路，教大家手語(yǔ)，很多人成了朋友。孫妖妖看到，不同障別的人士、健全的朋友可以通過(guò)戲劇建立情感聯(lián)結(jié)，了解彼此，更好地表達(dá)自己，展示自己?；谶@樣的考量，一支由泛障別戲劇愛(ài)好者組成的演出團(tuán)體樂(lè)意劇團(tuán)成立?！赌孓D(zhuǎn)未來(lái)》是他們的首部原創(chuàng)話劇作品。9月21日，樂(lè)意劇團(tuán)的第二部原創(chuàng)話劇《我選擇出生》在北京國(guó)際青年戲劇節(jié)首演。

在劇團(tuán)，演員們相處融洽，彼此不會(huì)因?yàn)閷?duì)方的殘障而生出刻意的“關(guān)心”。孫妖妖說(shuō)，在劇團(tuán)，經(jīng)常出現(xiàn)請(qǐng)視障朋友幫忙倒水的情況。“其實(shí)殘障朋友也很樂(lè)意幫助別人，他們?cè)谏町?dāng)中不停地給別人說(shuō)謝謝，但在劇團(tuán)里第一次聽(tīng)到別人對(duì)他說(shuō)謝謝。這就是我所理解的平等和尊重，不會(huì)因?yàn)槟愕纳眢w狀況，刻意地讓你不做某些事情。”

在《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》導(dǎo)演馬巖看來(lái)，劇場(chǎng)屬于所有人。馬巖在美國(guó)接受戲劇教育期間，被戲劇融合工作坊的形式所震撼。他告訴第一財(cái)經(jīng)，劇場(chǎng)每周都會(huì)組織兩場(chǎng)有特殊群體參與的工作坊，包括患有創(chuàng)傷后遺癥的老兵、少數(shù)族裔、特殊兒童等。回國(guó)之后，他希望將劇場(chǎng)里的好內(nèi)容帶給更多沒(méi)有看過(guò)戲劇、從未走進(jìn)劇場(chǎng)的愛(ài)好者們。

在馬巖心中，戲劇是有觀點(diǎn)的，“比如你在大街上看見(jiàn)一個(gè)人受欺負(fù)，出手相救可能得看能力，但是幫人說(shuō)話或者表達(dá)一種社會(huì)現(xiàn)象，這應(yīng)該是藝術(shù)從業(yè)者的責(zé)任”。他注意到，眼下劇場(chǎng)的無(wú)障礙設(shè)施仍有許多不完善之處，“2018年就曾提出過(guò)劇場(chǎng)不能拒絕輪椅，但是你去某個(gè)號(hào)稱特別棒、特別大的劇場(chǎng)，它竟然是沒(méi)有無(wú)障礙坡道的”。

“不是包容、不是接納，是我們一直選擇性忽略了龐大的殘障群體。”在馬巖看來(lái)，人一生當(dāng)中必定會(huì)經(jīng)歷一段時(shí)間的“殘障”，但只有在自己也面臨相似處境的時(shí)候，才意識(shí)到殘障人士的存在和不易。

“我們一直想說(shuō)的是，殘障是一種狀態(tài)。”孫妖妖說(shuō)，“每個(gè)人一生當(dāng)中或早或晚會(huì)經(jīng)歷這樣的狀態(tài)。健全的朋友在年輕的時(shí)候也可能把腿摔折了，坐幾個(gè)月的輪椅。只是有一部分人在出生時(shí)就面臨這樣的問(wèn)題。”

每個(gè)人都擁有“超能力”

疫情期間，孫妖妖組織給殘障女性發(fā)放衛(wèi)生用品，媒體人高原在采訪中與她相識(shí)成為朋友，此次為《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》創(chuàng)作劇本，和馬巖一樣，他們都是不計(jì)報(bào)酬的。

在《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》的故事中，一位名叫程乃愚的歷史學(xué)家揭開(kāi)了事件的真相。作為一名“聾人”，她主動(dòng)放棄改造成為更優(yōu)越人類的權(quán)利。愛(ài)人、親人無(wú)法理解她的選擇。通過(guò)對(duì)程乃愚的塑造，高原表達(dá)了她的認(rèn)同：接納自己本來(lái)的樣子。

高原此前讀到美國(guó)學(xué)者安德魯·所羅門(mén)所著《背離親緣》，該書(shū)探討的問(wèn)題之一是當(dāng)生命中出現(xiàn)了一個(gè)背離預(yù)期的孩子，作為父母該如何應(yīng)對(duì)。

“出生殘障的孩子和父母是不同的，父母總想將他改造得跟自己一樣。但孩子作為殘障社群的一員，希望被認(rèn)同的是他原本的樣子就是完整的，比如聽(tīng)障人士可以不接受改造，不安裝人工耳蝸。”高原向第一財(cái)經(jīng)表示，“社會(huì)應(yīng)該去創(chuàng)造一些條件，讓他們能夠以本真的、最自然的面目生活。”

孫妖妖告訴記者，殘障人士擁有各自的“超能力”。樂(lè)意劇團(tuán)是一個(gè)沒(méi)有秘密的劇團(tuán)，因?yàn)榧幢闶切÷曌h論，也會(huì)被對(duì)方迅速識(shí)別。比如，聽(tīng)障伙伴會(huì)唇語(yǔ)。又比如，視障伙伴顯示出極強(qiáng)的表演能力，因?yàn)樗麄兊淖x屏能力強(qiáng)于健全人——他們帶著耳機(jī)，讀屏軟件實(shí)時(shí)以最快速度播放臺(tái)詞，如同同聲傳譯，他們能夠?qū)崟r(shí)將聽(tīng)到的內(nèi)容讀出來(lái)。更令人驚嘆的是，視力障礙的伙伴是整個(gè)劇團(tuán)剪輯視頻最快的。

在《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》中，與觀眾想象不同，并非由視障人士出演視障角色、聽(tīng)障人士出演聽(tīng)障角色，這樣或許更容易實(shí)現(xiàn)，但他們想走得更遠(yuǎn)。

為了能夠給觀眾呈現(xiàn)一臺(tái)無(wú)障礙的舞臺(tái)表演，演員們克服了難以想象的困難。每次演出，劇組都需要提前兩天進(jìn)場(chǎng)熟悉舞臺(tái)。馬巖告訴記者，由于劇場(chǎng)都使用電腦燈，沒(méi)有光感，對(duì)視障演員來(lái)說(shuō)等于一片漆黑，只能通過(guò)聲音辨別方向，數(shù)步數(shù)走到自己的位置，聽(tīng)障演員雖然有助聽(tīng)器，但是佩戴耳麥之后什么也聽(tīng)不見(jiàn)。“好的劇本，10%的技術(shù)，剩下90%全靠演員的努力。”

《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》在南京新劇薈獲獎(jiǎng)，給劇團(tuán)成員帶來(lái)巨大鼓勵(lì)。此次在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的支持下，該劇演出第一次有了燈光和舞美。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、導(dǎo)演賴聲川向第一財(cái)經(jīng)表示，希望烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個(gè)平等的平臺(tái)：“我們邀請(qǐng)這樣一部戲，不是因?yàn)樗麄兪菤堈先耸?，而是因?yàn)樗麄兊膽蚴钦娴暮每础Ｈ绻皇乔罢撸蠹铱戳藭?huì)覺(jué)得這是鼓勵(lì)，它真正有創(chuàng)意的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得更加佩服。他們排練的時(shí)候互相之間的溝通極為困難，不是我們?nèi)菀紫胂蟮氖虑?。?dāng)你了解他們，發(fā)現(xiàn)他們從事不同的工作，又從各個(gè)角落而來(lái)，為了共同的愛(ài)好——戲劇聚集在一起時(shí)，又會(huì)覺(jué)得特別感人。”