近代新聞業(yè)對(duì)社會(huì)文化的影響十分巨大。最近上市的新書《何方妖物：點(diǎn)石齋畫報(bào)志怪圖譜》，由長(zhǎng)期致力于志怪文化研究的作家盛文強(qiáng)編著，從《點(diǎn)石齋畫報(bào)》發(fā)行14年期間刊載的近5000幅圖畫中，識(shí)別篩選出涉及志怪文化的300幅，經(jīng)修復(fù)，從中解讀對(duì)近代民俗的啟示。

近代第一份新聞畫報(bào)中的志怪圖譜

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》是中國(guó)近代第一份新聞畫報(bào)，1884年5月8日由英國(guó)商人美查（Ernest Major，1830-1908）創(chuàng)辦于上海，創(chuàng)辦時(shí)為旬刊，存續(xù)發(fā)行至1898年，共出版36卷。

美查1879年在上海創(chuàng)辦點(diǎn)石齋書局，聘中國(guó)人邱子昂為石印技師。點(diǎn)石齋書局是中國(guó)最早從事石印印書的出版機(jī)構(gòu)，先是用照相縮印技術(shù)翻印木刻古籍，曾翻印《康熙字典》《古今圖書集成》《淵鑒類函》等書，后依托《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，生意做得風(fēng)生水起。

1909年，點(diǎn)石齋書局與圖書集成鉛印局、申昌書局、開明書店合并為集成圖書公司，成為上海當(dāng)時(shí)鉛、石印全備的最大出版印刷機(jī)構(gòu)。

作為一份新聞畫報(bào)，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的內(nèi)容主要是各國(guó)風(fēng)俗、景物、火車、輪船、建筑，以及聲、光、化、電等新事物，吳友如、金蟾香等17位著名畫家前后執(zhí)筆繪圖。該刊的畫風(fēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的媒體、藝術(shù)界起到引領(lǐng)作用。

在10月28日于杭州曉風(fēng)書屋舉辦的新書分享會(huì)上，盛文強(qiáng)談道，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》得石印技術(shù)之便，成為近代傳媒業(yè)難以復(fù)制的神話。其刊發(fā)畫作中有大量的志怪題材，引人關(guān)注。書名“何方妖物”也出自《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，原話為“是何方妖物也？有質(zhì)于博物君子”，意思是“這到底是哪個(gè)地方的妖怪啊？需要博物君子來考證”。

由此可知，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》依托影響廣大的媒體平臺(tái)，既服務(wù)于當(dāng)時(shí)讀者在閱讀趣味性、信息豐富性方面的需求，也通過編輯、繪制、發(fā)行，起到了整理傳播傳統(tǒng)文化并嘗試創(chuàng)新的作用。

盛文強(qiáng)提到，《何方妖物》中收錄的這些志怪圖譜，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)志怪小說的一種總結(jié)和整理。從《山海經(jīng)》直到清袁枚《子不語(yǔ)》、蒲松齡《聊齋志異》、紀(jì)昀《閱微草堂筆記》等過往經(jīng)典作品中，選取一些元素，偽裝成一則新聞的樣子，設(shè)計(jì)情節(jié)、場(chǎng)景并繪圖，一般配有二三百字的短文。

比如，杭州清波門外一戶人家忽然出現(xiàn)了一個(gè)妖怪，對(duì)應(yīng)妖怪的作為，人有相應(yīng)的感知。“妖怪目擊事件”披著新聞外衣，具有諷刺性或帶有寓言感地，展示著世俗社會(huì)中復(fù)雜的人性。對(duì)當(dāng)時(shí)的讀者而言，這些故事雖以妖怪之名，實(shí)則是講述人性和生活的道理。

圖譜中甚至有一些是發(fā)生在海外的故事，很有《點(diǎn)石齋畫報(bào)》辦刊時(shí)近代中國(guó)世界處境的現(xiàn)實(shí)感。比如書中105號(hào)圖《鳴槍擊鬼》，說柔佛（今馬來西亞）人某甲喜歡打獵，遇到鬼也沒有慌張，他想到傳統(tǒng)習(xí)俗是用爆竹驅(qū)鬼，就抬起手中的獵槍放了一發(fā)，鬼影果然消散。繪圖者認(rèn)為鬼是陰氣所結(jié)，而火槍是熱兵器，屬陽(yáng)性，因此可以驅(qū)散鬼。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)也反映了近代人不斷刷新的文化認(rèn)知。

作家兼做圖像編輯的獨(dú)特工作方式

盛文強(qiáng)生活在青島，曾供職于媒體，成為“個(gè)體戶”作家已有近10年。此前他曾出版《海怪簡(jiǎn)史》《海盜奇譚》《漁具列傳》《漁具圖譜》《海神的肖像》等，著作已達(dá)十余本。記者在青島老城區(qū)隨盛文強(qiáng)逛，前后在4處書店、美術(shù)館等的書架上遇到他的書。有媒體將他列為“野生作家”，以凸顯他個(gè)人創(chuàng)作并運(yùn)營(yíng)自己文化內(nèi)容的模式，并呼應(yīng)他長(zhǎng)期致力于收集、呈現(xiàn)海洋民俗文化的努力。

《何方妖物》是志怪和圖像兩大主題的交織。盛文強(qiáng)在后記中提到，將《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的志怪圖像匯編在一起，是他多年的心愿。但點(diǎn)校、翻譯和點(diǎn)評(píng)，特別是圖像的掃描和修復(fù)工作，工程浩大，加上外在因素影響，做了近5年才完成。他特別看重這本書的意義，認(rèn)為中國(guó)古代沒有成體系、達(dá)到一定量級(jí)的妖怪圖像，少有像《點(diǎn)石齋畫報(bào)》這么大體量，且風(fēng)格統(tǒng)一的圖像集錄。

在盛文強(qiáng)看來，傳統(tǒng)中國(guó)畫家的興趣轉(zhuǎn)移得太快，趣味太分散。比如像溥儒這樣優(yōu)秀的畫家，一個(gè)主題畫8張、12張就到頭了。去年盛文強(qiáng)出版《魑魅魍魎：溥儒的妖怪畫》，匯總、評(píng)介了溥儒的妖怪畫作。前不久臺(tái)北故宮公布了一則12幅的溥儒畫《西游記》冊(cè)頁(yè)，非常精彩，將來，盛文強(qiáng)計(jì)劃結(jié)合拍賣中出現(xiàn)的一些作品，在做《魑魅魍魎》增補(bǔ)本的時(shí)候，把這些新圖都補(bǔ)錄進(jìn)去。他評(píng)價(jià)溥儒的特點(diǎn)是水平很高，但興趣是即興、跳躍式的，冊(cè)頁(yè)這種形式也限制了傳統(tǒng)畫家的發(fā)展。

比較起來，近年國(guó)內(nèi)引進(jìn)的日本妖怪圖像，比如鳥山石燕的《百鬼夜行圖》系列達(dá)207幅。一個(gè)畫家投入這么大精力畫妖怪，有自己的一整套世界觀，對(duì)后世影響是非常大的。當(dāng)然，他也是整理了明代傳入日本的一些作品后才創(chuàng)制出這樣的體系。盛文強(qiáng)認(rèn)為，這樣的體系性，成為后世眾多創(chuàng)作靈感的源頭，是具有極高獨(dú)創(chuàng)性的。

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》有近5000張圖，因此就成為一個(gè)非常好的樣本。盛文強(qiáng)選出其中300張比較經(jīng)典的妖怪圖譜，厘定了每個(gè)故事在傳統(tǒng)文學(xué)當(dāng)中的具體傳承。很多畫作畫的是小說里提到過，但首次被圖像化的妖怪。在《何方妖物》后記中，盛文強(qiáng)還提到：“如此規(guī)模龐大、體系完備、風(fēng)格統(tǒng)一的妖怪畫卷，是極為罕見的。作為一份新聞畫報(bào)，在時(shí)事新聞之外，妖怪卻得以集中爆發(fā)，正可看作是古典妖怪在近代傳媒中的回光返照?！?/p>

盛文強(qiáng)將300張妖怪圖譜劃分為精怪、鬼魅、狐仙、異物、怪胎、妖術(shù)六大類，構(gòu)建了一套完整的體系。圖譜中包含的短文，經(jīng)輯錄校訂后，作為一則志怪故事，與圖像相輔相成地呈現(xiàn)。有些文字中還涉及冷僻典故，需要進(jìn)行歷史考證。

雖然世界范圍內(nèi)也有人研究《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的圖譜，但在志怪類圖像領(lǐng)域，盛文強(qiáng)是獨(dú)行者。他對(duì)圖像質(zhì)量的追求，大大超過了一般研究者的需要，對(duì)他來說，將這些圖像出版出來給特定的愛好者群體看，是一項(xiàng)極具專業(yè)度的業(yè)務(wù)。

研究和修復(fù)圖像，已經(jīng)成為盛文強(qiáng)的日常工作之一，這使他看上去像是一個(gè)兼職做美術(shù)編輯的作家。他日常訂閱了全球十多家頂級(jí)博物館的數(shù)字館藏，這些博物館會(huì)定期發(fā)館藏更新郵件給他，在國(guó)際館藏中，有很多他關(guān)注的圖像文獻(xiàn)的礦石顏料印刷版本，其色彩質(zhì)量遠(yuǎn)勝于近期新印、晚期翻印的版本。梵蒂岡、愛爾蘭、日本、英國(guó)、法國(guó)、加拿大等地的博物館，盛文強(qiáng)都從數(shù)字館藏中獲取過重要圖像資料。

他親身感受到，中外機(jī)構(gòu)在圖像服務(wù)方面的技術(shù)差異非常巨大。比如日本的博物館對(duì)古籍圖像的呈現(xiàn)，使用了非常專業(yè)的拍攝技術(shù)。大英博物館的數(shù)字館藏則提供色溫選擇，同一份圖像文獻(xiàn)，一款偏冷，一款偏暖，配有色卡，如果需要印刷，在印廠可以直接用館藏自帶色卡來調(diào)色。對(duì)一些因發(fā)霉等出現(xiàn)污損的圖像，盛文強(qiáng)在修圖時(shí)要挪用相同紙色來做補(bǔ)正。不過，有時(shí)候國(guó)際館藏的更新還會(huì)為他提供質(zhì)量更高的圖片，他曾在一本書已經(jīng)完成排版文件的時(shí)候，換用了兩張來自波蘭華沙國(guó)家博物館的圖片。

圖像與文字工作的耗時(shí)差不多達(dá)到了1比1，盛文強(qiáng)笑稱，這份工作也只有以“個(gè)體戶”的方式才能持續(xù)做下去了。在文本實(shí)驗(yàn)（海洋題材小說）、海洋民俗考察、視覺美術(shù)、古籍整理四大方向上，他以濃厚的興趣向前推進(jìn)，不斷發(fā)現(xiàn)新的有趣的題材。

《何方妖物：點(diǎn)石齋畫報(bào)志怪圖譜》

盛文強(qiáng) 編著

江蘇鳳凰文藝出版社2024年9月版