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第八屆約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)(中國)作品展
時(shí)間:3月2日-5月12日
地點(diǎn):上海久事美術(shù)館(中山東一路27號(hào)6層)
外灘18號(hào)久事藝術(shù)空間(中山東一路18號(hào)2層)
約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)是英國著名繪畫賽事,十五年前在上海設(shè)立了中國獎(jiǎng)項(xiàng)。第八屆約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)(中國)獲獎(jiǎng)名單日前于上海久事美術(shù)館揭曉。本屆的6位獲獎(jiǎng)?wù)叻謩e為劉澤群、王叔重、林兆樂、胥涵卓、李莉琴和孫源。即日起,100件獲獎(jiǎng)及入圍作品在外灘27號(hào)和外灘18號(hào)免費(fèi)向公眾開放,展現(xiàn)中國當(dāng)代繪畫的多元生態(tài)與創(chuàng)新力量。
本屆賽事吸引來自全國共計(jì)2075件投稿,投稿藝術(shù)家遍布34個(gè)省級(jí)行政區(qū),二、三、四線城市以及偏遠(yuǎn)地區(qū)參賽者和入圍者人數(shù)延續(xù)上一屆的增長與擴(kuò)散態(tài)勢(shì)。投稿藝術(shù)家中,80后及更年輕的藝術(shù)家占比超70%。值得注意的是,年逾古稀的藝術(shù)家投稿量有所增加,00后藝術(shù)家占比達(dá)10%。
約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)(中國)設(shè)立至今,見證了中國藝術(shù)家在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域的探索之路。本屆首次設(shè)立了“當(dāng)代水墨獎(jiǎng)”,評(píng)委會(huì)主席路易斯·畢格斯(Lewis Biggs)表示:“沒有傳統(tǒng)基礎(chǔ)的創(chuàng)新是沒有質(zhì)量的,但不吸引創(chuàng)新的傳統(tǒng)也毫無意義。在約翰·莫爾水墨獎(jiǎng)評(píng)選中,評(píng)委們希望可以看到這種關(guān)系的發(fā)展。”從投稿情況來看,年輕藝術(shù)家對(duì)水墨當(dāng)代性的探索熱情高漲,本屆水墨類作品投稿量顯著增長,“當(dāng)代水墨獎(jiǎng)”稿件數(shù)量占全部稿件數(shù)量的近20%。最終,王叔重以作品《風(fēng)景山》獲得“當(dāng)代水墨獎(jiǎng)”。
艾哈邁德·馬塔爾:天線
時(shí)間:3月8日-6月8日
地點(diǎn):UCCA Edge
(靜安區(qū)西藏北路88號(hào)盈凱文創(chuàng)廣場(chǎng))
上海UCCA Edge將呈現(xiàn)大型回顧展“艾哈邁德·馬塔爾:天線”,全面展示沙特阿拉伯著名藝術(shù)家艾哈邁德·馬塔爾的創(chuàng)作歷程,涵蓋超過100件藝術(shù)作品。
艾哈邁德·馬塔爾憑借其獨(dú)特的視角,成為記錄當(dāng)代沙特阿拉伯文化的重要代表之一。他的藝術(shù)實(shí)踐通過探尋集體記憶,揭示和記錄不為人知的故事,對(duì)沙特持續(xù)進(jìn)行復(fù)雜而深入的描繪與解析。他基于研究的廣泛探索,涵蓋歷史、地理等主題,因其觀念作品中的敏銳洞察而極具代表性。
作為醫(yī)生出身的藝術(shù)家,馬塔爾的創(chuàng)作經(jīng)歷使他處于各種力量碰撞引發(fā)的深層問題和社會(huì)裂痕的交匯點(diǎn):過去、現(xiàn)在和未來;傳統(tǒng)與創(chuàng)新;文化遺產(chǎn)、宗教、信仰、經(jīng)濟(jì)實(shí)力和現(xiàn)代化……他通過攝影、影像、雕塑和行為藝術(shù)等形式,描繪、記錄并分析這些變化,探討其對(duì)個(gè)人、社區(qū)、社會(huì)乃至世界造成的心理沖擊。
2025年是“中沙文化年”。為慶祝這一文化年的舉辦,沙特文化部下屬的11個(gè)部門委員會(huì)之一——沙特視覺藝術(shù)委員會(huì)(VAC),與UCCA聯(lián)合呈現(xiàn)本次展覽,向公眾介紹沙特當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展,并期待中國觀眾通過觀展,對(duì)沙特的歷史文化和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。
空山基:光·透明·反射
時(shí)間:2月28日-6月15日
地點(diǎn):南志閣藝術(shù)中心
(浦東新區(qū)楊高南路99弄1號(hào)花木時(shí)光里)
“機(jī)械姬之父”空山基經(jīng)常說自己作品的概念是“光”“透明”和“反射”,他運(yùn)用顏料這種有限的素材,反復(fù)挑戰(zhàn)描繪光的軌跡。“為了表現(xiàn)光,要先描繪空氣”,“為了描繪空氣,要先表現(xiàn)透明”,“關(guān)鍵是如何掌握反射的表現(xiàn)”。這些是空山基在采訪中經(jīng)常重復(fù)的話。
本次展覽是一次回顧展,匯集了空山基從20世紀(jì)70年代末至今約半個(gè)世紀(jì)的主要藝術(shù)作品。1978年空山基為威士忌廣告首次繪制的機(jī)器人作品、成為了搖滾樂隊(duì)Aerosmith專輯封面的傳奇女性形體機(jī)器人作品、機(jī)械恐龍和獨(dú)角獸等追求機(jī)械造型的最新繪畫作品和最新的雕塑作品,以及影像裝置等多種形式的藝術(shù)作品齊聚一堂。空山基描繪的人物、動(dòng)物以及恐龍等機(jī)器人作品,呈現(xiàn)了超越生物身體性的未來假想故事。我們通過他的作品,幻想現(xiàn)有生命體與機(jī)械文明融合的未來世界美學(xué)。
曾經(jīng)于2018年在DIOR秀場(chǎng)上登場(chǎng)的高約12米的巨大機(jī)械姬雕塑作品也作為公共藝術(shù)作品設(shè)置在上海花木時(shí)光里。
艾哈邁德·馬塔爾通過自己的藝術(shù)實(shí)踐,持續(xù)記錄了沙特阿拉伯的重大社會(huì)和經(jīng)濟(jì)變革,并將其視為創(chuàng)作的重要組成部分
在陳彧君看來,我們不要簡(jiǎn)單去把藝術(shù)標(biāo)簽為商業(yè)、不商業(yè),更不需要去排斥,藝術(shù)創(chuàng)作是本體,市場(chǎng)是可以讓你持續(xù)發(fā)光、發(fā)亮的東西。
陳逸飛是改革開放后最早投身中外文化藝術(shù)交流、并取得世界性影響的杰出藝術(shù)家,他在繪畫、電影、時(shí)尚、環(huán)境設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域都取得了卓越成就。
這些根深于上海的藝術(shù)家,或是生于斯長于斯,或是年少求學(xué)從此定居于此,他們的命運(yùn)與上海這座城市的變化緊密相連,各自以藝術(shù)的敏銳傳遞著生命個(gè)體于此之中的困惑與迷茫。
在人工智能之上,人的創(chuàng)造力顯得越發(fā)珍貴,藝術(shù)作品背后隱含的創(chuàng)意火種、人文主線和創(chuàng)造力內(nèi)核,恰是本次展覽想要傳達(dá)的主題。