出生于1962年的羅華慶，到敦煌時(shí)才21歲。

在四川成都長大，從重慶師范大學(xué)歷史系畢業(yè)，他在西北扎根下來，已經(jīng)陪伴藝術(shù)寶庫敦煌石窟35年。這期間，敦煌文物研究所擴(kuò)建為敦煌研究院。歷任領(lǐng)導(dǎo)列出來拿出來都是響當(dāng)當(dāng)?shù)奈奈锉Ｗo(hù)佳話：常書鴻、段文杰、樊錦詩、王旭東。

“我剛來的那幾年，這里總共才七八十名職工，現(xiàn)在有1200名。其中有一半都是在做旅游接待方面的工作。”5月初，已經(jīng)是敦煌研究院副院長的羅華慶在辦公室里接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)說，“當(dāng)年敦煌全年游客才四五萬人次，里面80%都是外國游客，外國游客的80%都來自日本。”

上世紀(jì)80、90年代在日本和西方引發(fā)的敦煌熱潮，很大程度上有賴于日本文學(xué)巨匠井上靖的長篇?dú)v史小說《敦煌》以及根據(jù)小說改編的電影。電影還獲得了1988年第12屆日本電影金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳男主角三項(xiàng)大獎。而NHK電視臺在1980年拍攝的紀(jì)錄片《絲綢之路》和2008年拍攝的《敦煌莫高窟：美的全貌》，也都成為頗具代表性的作品。

1994年，敦煌莫高窟全年參觀人數(shù)突破10萬，此后逐年遞增，2017年迎來了近180萬游客，其中來自世界各地的外國游客不到兩萬人，其余的都來自國內(nèi)。

在采訪前一天，我們以普通游客的身份參觀莫高窟。

在2014年建成開放的莫高窟數(shù)字展示中心門口，早早地就有許多游人排隊(duì)等候入場。進(jìn)入景區(qū)，訓(xùn)練有素的講解員分發(fā)耳機(jī)并進(jìn)行參觀提示，隨后帶領(lǐng)十人一組的游客從頭到尾瀏覽12個(gè)窟。各組游客偶爾會擁堵在一起，洞窟外的走廊常常需要側(cè)身避讓才能通過。這淡季的最后一天，莫高窟迎來了8000人參觀。在7、8月份，游客數(shù)會飆升至15000人左右。而莫高窟每天最佳游客承載量為6000人。

“大家千里迢迢地來這里，把他們都擋在門外也不合適，所以我們在7、8月份會啟動應(yīng)急參觀預(yù)案，”羅華慶說，“票價(jià)減半、參觀洞窟減半。”

走出去與數(shù)字化

敦煌景區(qū)熱，在全國各地舉辦的敦煌展也很熱門。在遙望西北的江浙滬地區(qū)，敦煌藝術(shù)大展在三四年間引發(fā)了數(shù)次關(guān)注。

第一波是2013年底在浙江美術(shù)館的“煌煌大觀——敦煌藝術(shù)展”。三個(gè)月展期內(nèi)迎來超過30萬人次的參觀流量，在最后一個(gè)周末甚至創(chuàng)下每日兩萬人次的紀(jì)錄。

次年在上海喜瑪拉雅美術(shù)館的展覽“敦煌：生靈的歌”，現(xiàn)場人頭攢動，門口常常排起長龍，甚至于需要延長參觀時(shí)間到晚九點(diǎn)才得以滿足觀眾需求。最近的一波是今年4月份在上海中心展出的“絲路敦煌•幸福生存”文物大展，這次展期長達(dá)10個(gè)月。

展覽中最讓人印象深刻的展品之一，是等比例復(fù)原的整窟。有手工繪制臨摹窟，也有電腦數(shù)字噴繪還原窟。

羅華慶分管敦煌研究院的文化弘揚(yáng)和旅游接待工作，對每年與各地機(jī)構(gòu)合作舉辦的展覽都十分了解。他在浙江美術(shù)館展覽期間曾向第一財(cái)經(jīng)介紹，復(fù)制工作者們嚴(yán)格按照原洞窟里的壁畫重繪，這不但需要有堅(jiān)實(shí)的線描、配色基礎(chǔ)，而且還需要有做舊的技巧。“數(shù)字復(fù)制是用化學(xué)藥水噴繪在平面上，但工匠用的是礦物顏料，這樣才有層次感，與原畫接近。”他說，“顏色嚴(yán)格比對原作，上色都需要去洞窟，修稿在畫室。壁畫經(jīng)過千年發(fā)生演變，變色之后層次特別豐富。有時(shí)候可能反復(fù)需要上很多次才能表現(xiàn)滄桑感、歷史感。”

人工復(fù)制臨摹工作從20世紀(jì)50年代便開始進(jìn)行，當(dāng)中幾經(jīng)時(shí)代變遷和技術(shù)升級，迄今為止復(fù)制完成了12個(gè)代表性洞窟。

數(shù)字噴繪還原窟的計(jì)劃開始于上世紀(jì)90年代，在電腦技術(shù)剛剛普及的時(shí)間里，靠專業(yè)相機(jī)與電腦軟件來把洞窟內(nèi)部圖像一一拍攝和拼接。不過從2000年以后，技術(shù)飛速發(fā)展，拍攝圖片精度由過去的200萬像素飛躍至上億像素，使用目前世界上最先進(jìn)的專業(yè)設(shè)備拍一張照片往往需要四五十分鐘。假如五個(gè)人負(fù)責(zé)一個(gè)40平方米大小的石窟，全部數(shù)字化復(fù)原工作需要拍攝4000張照片，前后耗時(shí)長達(dá)半年。

“第一批計(jì)劃復(fù)原170個(gè)洞窟，現(xiàn)在完成了三分之一，其中有30個(gè)洞窟的高清資料已經(jīng)上傳至網(wǎng)站。”羅華慶說，“剩下的會繼續(xù)上傳、繼續(xù)拍攝。”而在拍攝過程中，可能技術(shù)又會繼續(xù)前進(jìn)，到時(shí)候也許需要重新再拍一次。

臨摹復(fù)制品得以讓敦煌藝術(shù)走出去被更多人看到，而數(shù)字復(fù)制則更進(jìn)一步地可以在不同地方同時(shí)展出，有利于敦煌藝術(shù)的傳播。“數(shù)字敦煌”網(wǎng)站2016年正式上線，2017年全年點(diǎn)擊量為347萬次，進(jìn)一步打破了公眾接近和欣賞敦煌藝術(shù)的壁壘。

“對于文物保護(hù)來說，高精度數(shù)字還原有助于留存當(dāng)下的壁畫與佛像信息。”羅華慶說，“當(dāng)年斯坦因留下的老照片與現(xiàn)在的壁畫對比，100年來其實(shí)有很大的變化。曾經(jīng)清晰的地方現(xiàn)在都變模糊了，顏料也會隨時(shí)間氧化褪色。以后即使洞窟沒了，這些資料也都還在。”

2017年，敦煌研究院與騰訊公司公布合作“數(shù)字絲路”計(jì)劃?；ヂ?lián)網(wǎng)公司一方面利用自己占據(jù)優(yōu)勢的資本與技術(shù)力量，來做線上智慧景區(qū)項(xiàng)目；另一方面通過梳理和挖掘敦煌壁畫佛像當(dāng)中所蘊(yùn)含的海量藝術(shù)元素，可以創(chuàng)造多元價(jià)值，包括以此為IP來制作游戲、動漫、影視等泛娛樂產(chǎn)品。“年輕人現(xiàn)在喜歡這些，我們每年出去辦展覽，能來參觀的人還是有限，而通過互聯(lián)網(wǎng)公司可以有更多的弘揚(yáng)渠道。”他說。

從技術(shù)引進(jìn)到技術(shù)輸出

大部分游客在參觀完石窟后很容易忽略河床對岸的一座建筑，它低調(diào)地伏在荒漠中，與身后的沙丘融為一體。這是1994年完工的敦煌石窟文物保護(hù)研究陳列中心。

兩層巨大的展廳之中，羅列著半個(gè)多世紀(jì)以來莫高窟的文物保護(hù)成就。通過歷史照片、示意圖、標(biāo)本演示等介紹石窟保護(hù)的基本技術(shù)思路。

“從1944年成立國立敦煌藝術(shù)研究所，1951年改組為敦煌文物研究所，工作的基礎(chǔ)就是保護(hù)文物。前幾十年里屬于搶救性保護(hù)，80年代之后開始進(jìn)行科學(xué)保護(hù)。”羅華慶說，“從2010年起，基本上進(jìn)入了預(yù)防性保護(hù)的階段。”

前期，很多被人為破壞的洞窟需要進(jìn)行搶救性加固，否則很可能徹底坍塌。第二個(gè)階段，研究院與國際機(jī)構(gòu)合作，對壁畫與造像的具體病害進(jìn)行研究，根據(jù)具體問題對癥下藥。

第三個(gè)階段是近年來的新狀態(tài)，在確定了基本病害原理之后，結(jié)合密切觀測和高科技手段，保護(hù)工作者會對石窟內(nèi)可能出現(xiàn)的問題及早做出預(yù)防措施。“有些洞窟的病害肌理已經(jīng)搞清楚了，但是還沒有確定最合適的修復(fù)材料。我們現(xiàn)在都比較謹(jǐn)慎，盡量避免造成保護(hù)性破壞，因?yàn)樗械拇胧┒际遣豢赡娴?。在沒有找到最佳辦法之前，病害重的洞窟完全關(guān)閉，讓它保持現(xiàn)狀。”羅華慶說。

壁畫與雕塑的保護(hù)與修復(fù)對人的專業(yè)背景要求極高。因?yàn)樗婕傲硕喾N學(xué)科領(lǐng)域，古建筑、考古、化學(xué)、歷史、宗教、藝術(shù)等等。而國內(nèi)設(shè)置有專門針對石窟文物保護(hù)專業(yè)的院校少之又少，人才直到今天也依然是稀缺的。

羅華慶告訴記者，敦煌研究院陸續(xù)與多所院校、機(jī)構(gòu)合作，希望培養(yǎng)更多的專業(yè)人才。比如從2005年開始與美國蓋蒂保護(hù)研究所、英國倫敦大學(xué)考陶爾德藝術(shù)學(xué)院壁畫保護(hù)系、蘭州大學(xué)聯(lián)合成立的碩士研究生班，目前已經(jīng)是第四期。在這個(gè)培養(yǎng)壁畫保護(hù)專業(yè)人才的項(xiàng)目里，共有十幾位來自世界各地的學(xué)生。

另外，研究院還與北京大學(xué)合作，計(jì)劃讓學(xué)生在北大完成基礎(chǔ)教育，然后到敦煌來完成專業(yè)培訓(xùn)。

“研究院地理位置雖然很偏僻，但是這里的人員關(guān)系比較單純，很多人都是從本科階段就來到這邊，待了幾十年，也有機(jī)會出國培訓(xùn)深造。”羅華慶說，“當(dāng)然也有離開的人，非?？上А?rdquo;

新中國成立初期，敦煌石窟的研究與保護(hù)就吸引了大量高端人才，當(dāng)年的生活與工作條件非常艱苦。洞窟里陰冷難耐，三伏天也需要穿棉服進(jìn)洞臨摹修復(fù)；80年代之前，進(jìn)城只能靠步行或者牛車。

持續(xù)探索和開放合作的態(tài)度，讓敦煌研究院的實(shí)力逐步增強(qiáng)，如今已經(jīng)成為國內(nèi)和國際壁畫保護(hù)和土遺址保護(hù)領(lǐng)域的重要引領(lǐng)機(jī)構(gòu)。“過去我們出國學(xué)習(xí)，現(xiàn)在有很多外國人會來這里學(xué)習(xí)壁畫保護(hù)。”羅華慶說，“2003年起我們開始接受國家任務(wù)，派自己的專業(yè)修復(fù)團(tuán)隊(duì)去各地進(jìn)行修復(fù)工作。”其中包括“西藏三大寺”布達(dá)拉宮、羅布林卡、薩迦寺的壁畫，寧夏包括西夏王陵在內(nèi)的幾個(gè)土遺址加固，還有高昌故城、交河故城的保護(hù)。

2009年和2012年，國家科技部在敦煌研究院設(shè)立了國家古代壁畫與土遺址保護(hù)工程技術(shù)研究中心，目前中心在全國有七個(gè)工作站。