就在影視行業(yè)線下暫停、線上缺乏創(chuàng)新這一年，國(guó)產(chǎn)懸疑劇突然被全民追捧。

今年6月，愛(ài)奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”公布了包括《隱秘的角落》《沉默的真相》等在內(nèi)的5部懸疑劇作品；幾乎同時(shí)，優(yōu)酷公布了包括《失蹤人口》《白色月光》等14部作品在內(nèi)的懸疑劇場(chǎng)；而騰訊視頻也在8月推出了懸疑劇《摩天大樓》。這也使得懸疑劇成為今年最突出的類型劇，收獲了口碑和流量。

本土懸疑劇集今年的火爆并非偶然，而是來(lái)自各平臺(tái)和制作公司持續(xù)數(shù)年的經(jīng)營(yíng)。

“懸疑其實(shí)是一個(gè)鐵板題材，放眼全世界都是一個(gè)大的品類。觀眾喜歡看生死、矛盾、陰謀、金錢、性、權(quán)力等元素，而懸疑本身就是對(duì)這些元素的雜糅而且特別極致。”馬李靈珊認(rèn)為懸疑這個(gè)類型天生有優(yōu)勢(shì)。2015年，記者出身的馬李靈珊與導(dǎo)演五百一同創(chuàng)立了五元文化，從《白夜追兇》開(kāi)始，五元文化已成為國(guó)內(nèi)重要的懸疑劇廠牌，今年總共上線了4部懸疑劇。

作為一個(gè)成熟品類，懸疑劇在內(nèi)地市場(chǎng)的發(fā)展卻并不順利。政策一直是懸在創(chuàng)作者頭上的劍。2004年4月19日，廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，將涉案題材電視劇及相關(guān)節(jié)目踢出了黃金檔，自此，作為懸疑劇中重要類型的涉案劇沉寂了10年。

直到視頻平臺(tái)興起，網(wǎng)劇開(kāi)始試水這一類型。2014年前后，在《屌絲男士》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等段子劇統(tǒng)治江湖時(shí)，騰訊視頻推出了《暗黑者》，全劇播放量突破4億，豆瓣評(píng)分也高達(dá)8.1，成為國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇鼻祖。2017年，優(yōu)酷和愛(ài)奇藝又分別拿出了《白夜追兇》和《無(wú)證之罪》兩部口碑爆款。其中《無(wú)證之罪》采用了當(dāng)時(shí)在美劇、英劇中已大量存在的短劇集模式，嘗試縮短到12集、每集45分鐘，而當(dāng)年最短劇集都在24集以上。

這是愛(ài)奇藝第一次與年輕的影視公司萬(wàn)年影業(yè)合作，之后愛(ài)奇藝成了萬(wàn)年影業(yè)A輪融資的投資方之一。“《無(wú)證之罪》讓行業(yè)和用戶看到了懸疑短劇集的市場(chǎng)潛力，但單部作品的社會(huì)傳播非常短暫。”愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志說(shuō)。

早在2017年，愛(ài)奇藝就開(kāi)始將手中已有的IP和原創(chuàng)劇本統(tǒng)籌，并產(chǎn)生了懸疑類型劇劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的想法，為多部劇集塑造共通點(diǎn)，如12集輕體量、懸疑大品類、統(tǒng)一價(jià)值底色等，為劇場(chǎng)化排播和宣傳奠定基礎(chǔ)。

這一年，愛(ài)奇藝將紫金陳《壞小孩》與《長(zhǎng)夜難明》的改編版權(quán)開(kāi)放給制作方，萬(wàn)年影業(yè)最終又爭(zhēng)取到《壞小孩》的開(kāi)發(fā)和制作。

《無(wú)證之罪》之后，萬(wàn)年影業(yè)復(fù)盤了這部劇的創(chuàng)作過(guò)程，創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官何俊逸認(rèn)為有三點(diǎn)極為重要：第一，在地域上破局，讓劇本富有生活質(zhì)感，比如《無(wú)證之罪》在東北拍攝，《隱秘的角落》選在炎熱的湛江；第二，在選角上下功夫，找到最合適的演員貢獻(xiàn)真實(shí)的表演；第三，團(tuán)隊(duì)在各個(gè)環(huán)節(jié)上都不惜力。這些經(jīng)驗(yàn)也沿用到了《隱秘的角落》中。

《隱秘的角落》使用了《無(wú)證之罪》的創(chuàng)作班底，由韓三平監(jiān)制，給了更長(zhǎng)的開(kāi)發(fā)和制作周期，成本是《無(wú)證之罪》的兩倍，劇本經(jīng)過(guò)了一年多的調(diào)整，實(shí)際拍攝用了77天。該劇的投入可算是達(dá)到愛(ài)奇藝2019年自制短劇投入的天花板了。

不過(guò)，何俊逸也沒(méi)想到這個(gè)內(nèi)容相對(duì)小眾的懸疑劇能破圈成為全民爆款。

懸疑劇的創(chuàng)作一直是帶著鐐銬跳舞，《壞小孩》著著結(jié)局雖無(wú)法呈現(xiàn)在屏幕上，卻無(wú)形中成就了這部劇。除了第一集就衍生出“一起爬山”梗，對(duì)結(jié)局的解讀風(fēng)潮維持了這部劇居高不下的討論度，特別是最后兩集中很多重要的情節(jié)沒(méi)有作出明確交代，更引發(fā)了網(wǎng)友們的大面積猜測(cè)。

那些口型不對(duì)的臺(tái)詞，突兀的人物設(shè)計(jì)反而跟觀眾形成互動(dòng)，讓解讀本身也成為了一種宣傳。比如此前在《原生之罪》中，萬(wàn)年影業(yè)就曾嘗試拍攝了兩個(gè)版本的結(jié)局，完結(jié)之后以彩蛋的形式推出。

在今年的懸疑劇中，豆瓣評(píng)分最高的4部都是改編劇?！妒沼螒颉酚蓶|野圭吾小說(shuō)《綁架游戲》改編，《隱秘的角落》和《沉默的真相》改編自紫金陳小說(shuō)《壞小孩》和《長(zhǎng)夜難明》，《摩天大樓》改編自作家陳雪同名小說(shuō)。

改編項(xiàng)目也占了萬(wàn)年影業(yè)項(xiàng)目?jī)?chǔ)備中最大的比例。盡管如此，何俊逸認(rèn)為他不會(huì)做囤IP的事情，更多是原版權(quán)方提供開(kāi)發(fā)的成本，萬(wàn)年影業(yè)來(lái)提供開(kāi)發(fā)服務(wù)。在這種合作方式中，文學(xué)網(wǎng)站作為IP擁有方可以在內(nèi)容上做初篩，也擁有了后續(xù)的改編權(quán)，版權(quán)鏈更加完整的制作公司不需要繳納昂貴的版權(quán)使用費(fèi)，承擔(dān)巨大的開(kāi)發(fā)成本，在項(xiàng)目管理上更加靈活。

五元文化則更看重原創(chuàng)項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)。“我們?cè)瓌?chuàng)劇本與IP改編的比例大概是20∶1，IP改編并不比原創(chuàng)容易，跟重寫一個(gè)劇本是一樣的，尤其要考慮到最有價(jià)值的點(diǎn)怎么保留，而原創(chuàng)是可以試錯(cuò)的，在劇本階段之前就有幾十個(gè)甚至上百個(gè)點(diǎn)子在運(yùn)轉(zhuǎn)，就看哪一個(gè)能更順利地進(jìn)行下去。”五元文化劇本故事中心總監(jiān)谷峪說(shuō)。

不同于都市劇、甜寵劇等，懸疑劇從劇本開(kāi)始就對(duì)邏輯性、敘事性、懸念設(shè)置、細(xì)節(jié)等方面要求更高，這在策劃、劇本等前期階段就提高了它的創(chuàng)作難度。

整體來(lái)說(shuō)，以上受訪者都認(rèn)為，今年懸疑劇實(shí)現(xiàn)了一次升級(jí)。

首先是觀眾的變化。“觀眾開(kāi)始領(lǐng)先于創(chuàng)作者是個(gè)好事，意味著有好多方向的嘗試是可以被觀眾接受的。”谷峪說(shuō)，《在劫難逃》播出時(shí)，谷峪很驚訝地在彈幕里看到，結(jié)局基本上已被網(wǎng)友猜全了。

因此在對(duì)項(xiàng)目復(fù)盤時(shí)，彈幕、豆瓣和微博的短評(píng)都是五元關(guān)注的反饋，“觀眾即時(shí)的、真實(shí)的反應(yīng)是很重要的，我們會(huì)做一個(gè)表格，分成劇本、演員、制作、導(dǎo)演等幾個(gè)層面，把觀眾所有的負(fù)面意見(jiàn)分門別類填到里面，很直觀就能知道哪兒做得不招人喜歡。”谷峪說(shuō)。比如觀眾認(rèn)為在優(yōu)酷播出的《白色月光》中，一個(gè)抓第三者的故事沒(méi)必要故弄玄虛，“我們之后也會(huì)思考一下什么樣的故事可以做懸疑。”

也是基于觀眾的進(jìn)化，相比邏輯縝密的解謎過(guò)程，今年的懸疑劇更注重描繪一幅細(xì)致完整的社會(huì)橫切面。

“從懸疑劇內(nèi)容上看，越來(lái)越注重社會(huì)的屬性，現(xiàn)實(shí)感會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，而所謂的事件性和強(qiáng)情節(jié)其實(shí)反而是越來(lái)越弱，社會(huì)派推理開(kāi)始占據(jù)主要的地位。”何俊逸說(shuō)。

與《無(wú)證之罪》相同，《隱秘的角落》也主打社會(huì)派推理。在各種推理類型中，本格推理更多關(guān)注智力博弈，強(qiáng)調(diào)邏輯至上的推理解謎，社會(huì)派推理則更注重人物魅力的塑造以及引發(fā)觀眾共情，反思當(dāng)下的處境及問(wèn)題?！峨[秘的角落》涉及到了“原生家庭”“次生家庭”“中年危機(jī)”“青少年成長(zhǎng)”等社會(huì)焦點(diǎn)，這也是它能夠引起大范圍討論的重要原因之一。

另一值得關(guān)注的現(xiàn)象是，電影化成為今年懸疑劇的標(biāo)簽。

一批年輕的導(dǎo)演和編劇從這些成功的劇集中脫穎而出。萬(wàn)年影業(yè)團(tuán)隊(duì)的核心成員都曾是電影行業(yè)從業(yè)者，如今，成為了網(wǎng)劇制作公司中的新生力量。他們帶來(lái)了電影的工作方法，比如以公司為平臺(tái)并配置資源，由制片人各地搭建團(tuán)隊(duì)，彼此間相對(duì)獨(dú)立。

也是基于這種制片人中心制，跟新人導(dǎo)演合作是萬(wàn)年影業(yè)的一大特點(diǎn)，《隱秘的角落》是導(dǎo)演辛爽的第一部故事長(zhǎng)片，制片人盧靜為他匹配了攝影指導(dǎo)晁明、美術(shù)指導(dǎo)李佳寧、造型指導(dǎo)田壯壯、剪輯指導(dǎo)陸迪、選角導(dǎo)演李俊霆等，這些電影學(xué)院出身的主創(chuàng)對(duì)新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是安全的保障。

在演員層面，無(wú)論《隱秘的角落》中的秦昊和王景春，還是《沉默的真相》中的廖凡以及寧理等主要配角，都是相當(dāng)風(fēng)格化的電影演員，為這些類型的作品打開(kāi)了人物的可能性。

9月，伴隨著《沉默的真相》謎底揭開(kāi)，愛(ài)奇藝在“迷霧劇場(chǎng)”中的首次劇場(chǎng)化嘗試也結(jié)束了，其高曝光率讓也打出懸疑劇場(chǎng)的優(yōu)酷在競(jìng)爭(zhēng)中失勢(shì)。

不過(guò)，高口碑并不意味著高收入。因?yàn)椴シ胖芷诙蹋绾伍L(zhǎng)期留住用戶仍然是視頻平臺(tái)所面臨的挑戰(zhàn)。

迷霧劇場(chǎng)目前正在嘗試的是通過(guò)廣告與超前點(diǎn)播實(shí)現(xiàn)營(yíng)收。戴瑩認(rèn)為，單劇在宣傳造勢(shì)上雖然不具備先天優(yōu)勢(shì)，但類型劇的用戶專一度和黏性是更高的。而劇場(chǎng)化的運(yùn)營(yíng)也為短劇聚攏粉絲提供了一個(gè)新的思路，能夠拉長(zhǎng)用戶的付費(fèi)周期。根據(jù)愛(ài)奇藝提供的數(shù)據(jù)，截至迷霧劇場(chǎng)收官，已經(jīng)有超過(guò)6800萬(wàn)愛(ài)奇藝會(huì)員收看了劇場(chǎng)內(nèi)容，《隱秘的角落》的追劇會(huì)員規(guī)模則比該劇收官時(shí)增加了一倍。

在采訪中，何俊逸也提及《隱秘的角落》開(kāi)機(jī)前招商的情況低于預(yù)期，一方面因?yàn)槭潜尘霸O(shè)置在1990年代，很多品類都無(wú)法植入，另一方面播出時(shí)間短，品牌的曝光周期短，廣告主們不太愿意投放。但戴瑩認(rèn)為若形成品牌效應(yīng)，劇場(chǎng)的變現(xiàn)能力就會(huì)比單劇好得多。“無(wú)論是劇場(chǎng)下單部劇集的品牌合作，還是劇場(chǎng)整體的廣告招商，都遠(yuǎn)超出我們對(duì)這個(gè)初生劇場(chǎng)的預(yù)期。”

制作公司同樣需要解決短劇成本高、盈利空間小的問(wèn)題。短劇在籌備階段需要付出的時(shí)間和精力并不比長(zhǎng)劇少，特別是懸疑這個(gè)品類。在制作中，美術(shù)置景、服化道等都是一次性投入，導(dǎo)致短劇單集成本更高。

因此，五元文化希望以Netflix常見(jiàn)的模式將劇集系列化，《在劫難逃》初期就有了做成幾季的規(guī)劃，通過(guò)第一季吸引關(guān)注，在總結(jié)了觀眾的反饋后，第二季在內(nèi)容上做得更好，成本也更好控制。另外，《在劫難逃》和《十日游戲》的故事都發(fā)生在“綠藤市”，這是創(chuàng)作者一開(kāi)始就埋下的小心思，打算未來(lái)將綠藤市做成一個(gè)類似于哥譚市的IP。“當(dāng)大家可以以檔期的概念去關(guān)注這個(gè)劇場(chǎng)之后，就能以電影的方式來(lái)運(yùn)作和營(yíng)銷了，讓觀眾早早鎖定一個(gè)劇場(chǎng)，最后變成走向C端付費(fèi)的過(guò)程，”何俊逸說(shuō)，萬(wàn)年已經(jīng)成立了獨(dú)立的營(yíng)銷廠牌“萬(wàn)年奈思”，提供從開(kāi)發(fā)、制作，到營(yíng)銷、發(fā)行的全鏈條服務(wù)。

在迷霧劇場(chǎng)明年的規(guī)劃中，愛(ài)奇藝已經(jīng)公布了5部懸疑劇，其中《淘金》《平原上的摩西》《致命愿望》是IP改編，分別來(lái)自來(lái)耳、雙雪濤、那多3位作家的文學(xué)作品，已經(jīng)確定的演員陣容也更偏向大眾明星。

對(duì)于萬(wàn)年影業(yè)這些制作公司來(lái)說(shuō)，懸疑類型在積累口碑的同時(shí)也訓(xùn)練了專業(yè)人才。從整個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，懸疑劇的火爆只是開(kāi)始，帶動(dòng)其他類型劇的產(chǎn)業(yè)化是更長(zhǎng)期的挑戰(zhàn)。