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從早年情緒飽滿的人物肖像,到后來克制的靜物,再到最近幾年的抽象人物,如很多已經(jīng)在藝術(shù)史上留名的前輩一樣,差不多每隔10年,張恩利的風(fēng)格就會(huì)有一次重大轉(zhuǎn)變。
一個(gè)來自異鄉(xiāng)的藝術(shù)家,如何通過超越國界的藝術(shù)語言,令不同的文化產(chǎn)生交流和互鑒?
阿多諾氣勢磅礴的《論貝多芬晚期風(fēng)格》最后一句話是有效的——“在整個(gè)藝術(shù)史上,晚期作品都是災(zāi)難?!?/p>
在中國十個(gè)城市及莫斯科漂流已久的“趙半狄的小窩”,回到了藝術(shù)家的家鄉(xiāng)北京。
"方志小說”組織的展覽“既見方物:在地實(shí)驗(yàn)聯(lián)展”,展示了來自四川大邑、陜西蔡家坡、廣東順德、河南修武和信陽的地方物產(chǎn)。