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第一財(cái)經(jīng)APP 2018-01-16 15:11:27
作者:錢夢(mèng)妮 責(zé)編:羅敏
跟繪畫(huà)打了半輩子交道,藝術(shù)家喻紅沒(méi)想過(guò)跨越傳統(tǒng)。直到最新作品《她曾經(jīng)來(lái)過(guò)》,她才第一次把自己的藝術(shù)語(yǔ)言帶入虛擬現(xiàn)實(shí)世界。
“平時(shí)除了生活瑣事,都在想畫(huà)畫(huà)的事兒。”接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí),喻紅說(shuō)。她的畫(huà)室在北京798藝術(shù)區(qū)的偏僻角落,一年多前剛改建完。開(kāi)闊的空間被一分為二,一邊是丈夫劉小東的工作室,一邊是她的。
大尺幅的三聯(lián)畫(huà)立在架子上蓄勢(shì)待發(fā),兩面是空白的,一面剛開(kāi)始顯現(xiàn)出人物輪廓的線條。喻紅把放在旁邊的紙上小稿拿起來(lái)給我看,就是照著這個(gè)畫(huà)。先有大致想法,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期構(gòu)思,在紙上畫(huà)草稿,確認(rèn)人物造型、構(gòu)圖、色彩,往大畫(huà)布上搬,最后雕琢細(xì)節(jié)——畫(huà)畫(huà)幾乎成了像吃飯、睡覺(jué)那樣自然而然的事情。
她沒(méi)想過(guò)畫(huà)畫(huà)之外的藝術(shù)手段,直到林冠藝術(shù)基金會(huì)和專門做虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的科拉當(dāng)代找上門來(lái)。
科拉當(dāng)代是創(chuàng)立于2016年的北歐科技公司,對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)有著廣泛研究。他們和許多藝術(shù)家共同創(chuàng)作,試圖把全新的科學(xué)技術(shù)轉(zhuǎn)化為新的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言。
“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)最大的特點(diǎn)就是創(chuàng)造出一個(gè)場(chǎng)景,人可以直接走進(jìn)去。”喻紅說(shuō),“其實(shí)藝術(shù)在最初也應(yīng)該是和周圍的環(huán)境緊密相關(guān)的。”比如摩崖石刻、敦煌壁畫(huà),人們看到的不是某個(gè)具體的人物形象,而是由許多形象色彩所組成的空間氛圍。后來(lái)人類社會(huì)發(fā)展到一定階段,畫(huà)作才被單獨(dú)框起來(lái)、掛在了墻上。
從這個(gè)角度入手,比較容易理解喻紅的新作《她曾經(jīng)來(lái)過(guò)》。
白色墻壁的展覽空間里沒(méi)有畫(huà),只有一個(gè)個(gè)隔間。工作人員幫你戴上VR眼鏡,調(diào)整頭戴耳機(jī),才開(kāi)始“看展”。觀者將經(jīng)歷四個(gè)場(chǎng)景,從出生開(kāi)始,跟隨一名女性的生命軌跡,回溯她眼里的歷史。
第一個(gè)場(chǎng)景是一間現(xiàn)代醫(yī)院的產(chǎn)房,嬰兒剛出生,被醫(yī)生抱到電子秤上稱重。你可以走來(lái)走去,看看產(chǎn)婦、看看墻壁上的筆觸、再看看嬰兒的樣子。
然后場(chǎng)景轉(zhuǎn)變?yōu)樾∨⒌姆块g,沙發(fā)、桌子、床單都顯示出上世紀(jì)60、70年代的樣子。畫(huà)外音響起,仿佛有人在樓下喊著:“喻紅,喻紅。”穿花裙子的小女孩穿過(guò)房間,跳上窗臺(tái),望向窗外飄揚(yáng)的紅旗。
第三個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí),人們會(huì)立即辨認(rèn)出這是現(xiàn)代社會(huì),昏暗的室內(nèi)只有油燈在閃動(dòng),一位身著明代服飾的中年女人推門進(jìn)來(lái),坐在床沿慢慢地解開(kāi)那畸變小腳上的纏腳布。觀眾可以跟著她緩慢的步伐、也可以繞過(guò)去看看她的正面,還可以俯身去仔細(xì)看那只嚴(yán)重變形的腳。
最后一幕的時(shí)空顯然更為久遠(yuǎn)。那是母系氏族社會(huì)發(fā)展到鼎盛時(shí)期的紅山文化,觀看者走進(jìn)尖頂篷子,會(huì)意識(shí)到自己正見(jiàn)證著一場(chǎng)祭祀活動(dòng)。祭臺(tái)四周匍匐了幾個(gè)人,當(dāng)中站著一位老年女人,身上披掛滿各種形狀的玉器飾物。她雙手朝天,喃喃自語(yǔ)。走近些就會(huì)赫然發(fā)現(xiàn),她那揚(yáng)起的脖子上由皺褶組成了一張人臉。
“對(duì),那就是我故意設(shè)計(jì)的。”喻紅確認(rèn)了這個(gè)細(xì)節(jié),“技術(shù)團(tuán)隊(duì)做老年人的脖子需要考慮很多皮膚、骨骼、肌肉、贅肉,我后來(lái)想想就干脆把那邊做成一張臉吧。祭祀本來(lái)就有神性,既野蠻又殘酷,那種東西特別有力量。”
這七分鐘的體驗(yàn),仿佛一段穿越時(shí)空的歷程。隨著主線人物的年齡增長(zhǎng),她所處的年代愈發(fā)久遠(yuǎn)——兩個(gè)時(shí)間線截然相反,仿佛是藝術(shù)版的《本杰明 · 巴頓奇事》。
四個(gè)月制作四個(gè)虛擬場(chǎng)景
喻紅沒(méi)想到,用VR技術(shù)創(chuàng)作的工作量這么大。
平時(shí),喻紅只要對(duì)著畫(huà)布,幾筆就可以勾畫(huà)出人物的體態(tài)、外形與光影。但這次,哪怕一個(gè)發(fā)髻,在VR團(tuán)隊(duì)那邊都要仔細(xì)設(shè)計(jì)出發(fā)絲具體的盤法、發(fā)簪從什么位置插過(guò)去。她和丹麥團(tuán)隊(duì)足足用了四個(gè)多月,才做出四個(gè)場(chǎng)景。
“首先是設(shè)想場(chǎng)景。我畫(huà)個(gè)場(chǎng)景草圖,然后具體設(shè)計(jì)空間,比如這個(gè)房間有多大、要擺哪些家具、放在什么位置,有點(diǎn)像是空間平面圖。然后再考慮人物的形象,從哪兒走到哪兒,在干些什么,這部分又像是編劇導(dǎo)演的工作。”她說(shuō)。
只有在一切都確定下來(lái),才需要她拿起畫(huà)筆做自己最擅長(zhǎng)的事情。所有場(chǎng)景里的家具表面、人物的色彩肌理都是畫(huà)出來(lái)的。
以往畫(huà)家都是在平面上努力通過(guò)陰影、結(jié)構(gòu)來(lái)達(dá)到三維立體效果,用VR創(chuàng)作,則是把立體展開(kāi)成平面。
于是所有的人體都不再是人體,而像平鋪開(kāi)的一個(gè)個(gè)零部件。手臂正面、手臂反面、面孔、后腦勺,喻紅需要把畫(huà)家“看到什么就畫(huà)什么”的思維轉(zhuǎn)換成“它們組裝起來(lái)會(huì)是什么樣”。也不用畫(huà)冷光源、暖光源和陰影,直接畫(huà)固有色,電腦合成之后會(huì)自動(dòng)設(shè)定光影效果。
“畫(huà)著畫(huà)著會(huì)搞不清膝蓋在哪兒了。”她說(shuō),“畫(huà)的過(guò)程比較簡(jiǎn)單,但是思維轉(zhuǎn)換比較難,而且畫(huà)完也不知道最后成了什么樣子。給他們之后挺忐忑,成什么樣子不知道。”
技術(shù)團(tuán)隊(duì)在電腦里為人物建模,跟畫(huà)家討論確定了高矮胖瘦、動(dòng)態(tài)姿勢(shì)之后,再把喻紅畫(huà)的平面表層附在3D模型上。這樣才有了最后人們看到的那種筆觸。
但是觀感是奇特的。有點(diǎn)像是在游戲世界,人物的表情與動(dòng)作都閃現(xiàn)著詭異的僵態(tài),但那屬于一流畫(huà)家的筆觸與調(diào)色又顯示出有點(diǎn)格格不入的微妙質(zhì)感。
從女性視角關(guān)注生命變化
雖然用的是最新的藝術(shù)手段,但喻紅想講的,還是她一直關(guān)注的事情。
1990年,從中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系畢業(yè)的喻紅辦了人生第一次個(gè)人畫(huà)展,從那時(shí)至今近30年時(shí)間里,她逐漸成長(zhǎng)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里最重要的女畫(huà)家之一。
1990年,她曾聯(lián)合前后幾屆的校友在央美陳列館組織過(guò)一個(gè)名為“女畫(huà)家的世界”群展。后來(lái)這批女畫(huà)家又在五年、十年后再聚首,接著展了兩次??赡軓哪菚r(shí)開(kāi)始,喻紅這個(gè)名字就與“女畫(huà)家”緊密地連接在一起了。
“女性在歷史上總會(huì)面臨專屬于這個(gè)性別的問(wèn)題,比如纏足、生孩子。我上大學(xué)的時(shí)候,央美油畫(huà)系十幾個(gè)學(xué)生,只有我一個(gè)人是女生,當(dāng)時(shí)學(xué)藝術(shù)的女性很少。現(xiàn)在基本上男女性比例對(duì)半開(kāi),受教育情況已經(jīng)進(jìn)步一大塊。”她說(shuō)起自己親眼所見(jiàn)的變化,由衷感嘆。
1993年,喻紅和劉小東去紐約結(jié)了婚,這對(duì)新人早在中學(xué)、大學(xué)時(shí)期就頗受關(guān)注。后來(lái)還被中學(xué)同學(xué)王小帥說(shuō)服,主演了王小帥早期的獨(dú)立電影《冬春的日子》。影片里面他們倆幾乎就是本色出演,一對(duì)從高中時(shí)期就交往的畫(huà)家夫婦,在90年代改革開(kāi)放大潮之中,每天都在焦慮如何賣畫(huà)掙錢。
“那時(shí)候當(dāng)然想著掙錢,一個(gè)月工資才70塊,住在宿舍、吃飯去食堂,希望有自己的空間。對(duì)未來(lái)的生活有很多期待。”喻紅說(shuō)。電影里男女主角最后分道揚(yáng)鑣,現(xiàn)實(shí)中他們倆結(jié)婚生了孩子,可剛做母親的四五年里,喻紅完全停止創(chuàng)作。
“結(jié)婚之前我是少女心態(tài),畫(huà)里表現(xiàn)的也是小姑娘進(jìn)入社會(huì)的青春焦慮;有了家庭之后有了另外的問(wèn)題。”她停頓下來(lái),也需要花時(shí)間去思考究竟該畫(huà)什么。
這個(gè)結(jié)直到1999年才解開(kāi)。女兒開(kāi)始上幼兒園,經(jīng)歷孩子五年的成長(zhǎng),女畫(huà)家喻紅開(kāi)始畫(huà)“目擊成長(zhǎng)”系列。
她從女兒出生的那年開(kāi)始,選一張自己的照片、一張女兒的、再有一張當(dāng)年的新聞圖片,三者并置重現(xiàn)在畫(huà)布上。前后畫(huà)了近四五十組,其中還包括在女兒出生之前自己的成長(zhǎng)歷程。1968年是嬰兒喻紅和“毛主席去安源”那張著名的宣傳畫(huà);1996年是30歲的喻紅和歪躺在沙發(fā)上的女兒;2005年是一家三口在場(chǎng)景三峽,以及學(xué)藝術(shù)體操的女兒。
關(guān)注個(gè)體生命的變化,是喻紅成為母親之后最關(guān)心的主題。
后來(lái)她又連續(xù)創(chuàng)作了“她”系列、“憂云”系列,逐步形成了一套得心應(yīng)手的繪畫(huà)語(yǔ)言。她開(kāi)始把心理活動(dòng)具象化,以非常寫(xiě)實(shí)的筆觸畫(huà)出來(lái),讓整個(gè)畫(huà)面因此而顯得更加魔幻。
比如2008年的異形畫(huà)《天梯》,階梯形狀的畫(huà)布當(dāng)中是一只看不到頭尾的梯子,上面擠滿了迫切往上爬的人。還有那些張牙舞爪墜落的人,臉上卻似乎沒(méi)有恐懼。再比如2009年《天井》,她畫(huà)了一幅天頂畫(huà),觀眾需要抬頭、仿佛從井底仰望,畫(huà)面里圍著欄桿一圈人,有的在看下面、有的在兀自走神。
其實(shí)從那時(shí)開(kāi)始,女畫(huà)家就已經(jīng)在探索繪畫(huà)所制造的空間氛圍。
“每天看這個(gè)世界發(fā)生的事情,讓我目不暇接,周圍畫(huà)室拆遷、國(guó)際局勢(shì),都千變?nèi)f化,都可能對(duì)我的作品有很多影響。”她對(duì)第一財(cái)經(jīng)說(shuō),“現(xiàn)實(shí)中的亂象也不是靠有限的個(gè)人之力能夠解決的,于是亂象反而成為一種常態(tài)。”而每個(gè)個(gè)體在亂象之中的常態(tài),成為她長(zhǎng)久以來(lái)關(guān)注的主題。
虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)作品《她曾經(jīng)來(lái)過(guò)》將在林冠藝術(shù)基金會(huì)(北京)展出至2018年2月3日。(本文圖片均由藝術(shù)家和科拉當(dāng)代提供)
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