2015年開始，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館在每年6月舉辦“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”，從過去一年出現(xiàn)在各種畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)空間的藝術(shù)作品中挑選具有代表性的展示，作為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的“年度報告”。

第一財經(jīng)報道過前三屆展覽，對比數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)：2015年至今，每年當(dāng)代藝術(shù)展覽的總數(shù)約從3000上升至3700。2014年全年只有八天沒有展覽開幕。

今年展覽特征明顯，新媒體、新技術(shù)和新觀念的作品占據(jù)了主要分量。這一點既符合當(dāng)代藝術(shù)流派變化的實際，也應(yīng)合了全世界社會演變的潮流。

比如，展覽二層平臺上著名的“葛宇路”。年輕藝術(shù)家因為自己的名字以“路”結(jié)尾，惡作劇式地為北京市雙井蘋果社區(qū)附近的一條無名街道命名，并且讓這個不符合“市政規(guī)定”的路名從2013年開始便進(jìn)入公眾視野，通過網(wǎng)絡(luò)地圖充分傳播。2017年隨著事件披露，道路名被取締，路牌被拆除，這件“行為藝術(shù)作品”已經(jīng)充分觸碰到了嚴(yán)肅主題——網(wǎng)絡(luò)時代，個體如何塑造公共話語，如何改變公眾的認(rèn)知。

出生于1985年的藝術(shù)家苗穎擅長表現(xiàn)商品化社會對受眾的影響。藝術(shù)家展出的作品是一張?zhí)梢?，周圍擺放五六個“淘寶銷量第一”的床上平板智能電腦懶人支架，分別夾著屏幕始終閃爍播放視頻的電子設(shè)備。觀眾可能對這些不甚陌生，但其夸張的視覺表現(xiàn)，突顯了消費時代與網(wǎng)絡(luò)社會疊加，對個體產(chǎn)生的異化。

除此之外，參與展覽的藝術(shù)家還有去年參加了第14屆卡塞爾文獻(xiàn)展的紀(jì)錄片導(dǎo)演王兵。他的影像作品《15小時》實際時長也是15小時，看似客觀冷漠的鏡頭對準(zhǔn)了浙江湖州織里鎮(zhèn)的童裝加工廠。他拍攝了工廠工人“未經(jīng)壓縮”的一天，包括工作13小時、吃飯休息2小時。觀眾自由逗留或離開，從中可以切身體會時間與影像的真實。

“中國當(dāng)代藝術(shù)規(guī)模之大超出想象，更不是任何一個研究者、策劃人能夠通盤了解并加以解釋的。”策展人朱青生和他帶領(lǐng)的北京大學(xué)《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》編輯部，從1986年開始以學(xué)術(shù)統(tǒng)計辦法試圖全面而系統(tǒng)地記錄中國當(dāng)下的藝術(shù)發(fā)展動態(tài)。

自1978年改革開放，至80年代現(xiàn)代藝術(shù)運動、90年代蓬勃興盛、2008年以后市場化發(fā)展到頂峰，再到近些年學(xué)術(shù)與市場各個層面成熟，中國的當(dāng)代藝術(shù)似乎完成了從自發(fā)探索到被體制接受的過程。現(xiàn)代藝術(shù)不僅參與了歷史，也是與創(chuàng)新社會相對應(yīng)的精神動力。

主辦方遵循以往方法，首先調(diào)查記錄在2017年活躍的12780位藝術(shù)家，閱讀分析4652篇文獻(xiàn)，對數(shù)據(jù)進(jìn)行權(quán)重排序得到一個初步入選名單；然后請本年年鑒的資深編委對名單進(jìn)行再次檢查與修改；最終得出一份有141位藝術(shù)家的名單。理論上來說，這就是過去一年最有成就和才能的優(yōu)秀藝術(shù)家。展覽從141位藝術(shù)家之中再次根據(jù)其作品體量、時間表等具體展覽因素，選取37位藝術(shù)家的代表作品實地展出。

本次展覽占據(jù)了美術(shù)館三層幾乎全部空間。這座位于北京798藝術(shù)區(qū)北面的巨大建筑由朱锫設(shè)計，由原先的松下廠房改建而成，于2015年開幕，與上海民生現(xiàn)代美術(shù)館同樣由中國民生銀行股份有限公司發(fā)起成立。中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的品牌展覽項目，四年來始終得到民生銀行和吳作人國際美術(shù)基金會的支持。展覽將持續(xù)至2018年8月24日。

（本文供圖/北京民生現(xiàn)代美術(shù)館）

附第一財經(jīng)對部分入選年鑒展藝術(shù)家的報道

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